原来，陈思诚叫板的是整个漫威宇宙…

至大年初一13时47分，中国电影单日票房达到14.59亿元，打破了2019年春节档首日票房14.58亿元的记录。其中，不得不提一枝独秀的《唐人街探案3》。

影片原定去年春节档上映，时隔一年终于和观众见面。虽说从豆瓣开分6.8直降6.3，但就首日破10亿元的票房来看，其对疫情下的影院无疑是一剂强心针，的确是一部合格的春节档大爽片。

一部电影要兼顾商业性与艺术性，并带出关于人类共同话题的思考与体悟，的确不是一件容易的事。

在经历了两部院线电影的摸索，以及一部网剧的催化后，陈思诚导演的《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）的确够欢腾。

《唐探3》惯常的悬疑喜剧风，以及个别风格化的视听言语尝试，颇有试图让“唐探宇宙”取代“漫威宇宙”，成为国内观众又一心头好的野心。

风格杂糅下的悬疑打闹

故事紧接第二部，秦风（刘昊然 饰）和唐仁（王宝强 饰）受日本神探野田昊（妻夫木聪 饰）的邀请来到日本，侦破一桩密室杀人案：黑道大哥离奇死亡，凶手直指当时与其同处一室的另一黑帮集团首领渡边胜（三浦友和 饰）。

虽说在场的证物都对渡边胜不利，可这看似一眼就能望到头的谜案定不会如此简单。祸不单行，受害人的秘书小林杏奈（长泽雅美 饰）遭到绑架，半路杀出的凶手让秦风一行人猝不及防，而Q的真实身份也浮出水面。

《唐探》系列主打的就是猜谜游戏。渡边击打受害人的花瓶，半路杀出的神秘人，小林模糊的身份……密室谜团的终极谜底，以及背后蕴藏着怎样的杀人动机，从《唐探3》一开场就萦绕在观众心头。

除了细节铺垫，《唐探3》的悬疑性还通过外文本的引用进行适当提示。既然是密室杀人，那此类经典小说就必然得出现。秦风口中的《三口棺材》，便出自侦探小说作者“密室之王”约翰·狄克森·卡尔之手，书中还将古往今来的密室诡案一一评点。

而《犹大之窗》中醉酒倒地后发现对方被杀的桥段，也与渡边胜的案子如出一辙。可见《唐探3》在彩蛋设定上下了一番功夫。

然而严格来说，《唐探3》不是纯侦探片，而是混杂着悬疑、搞笑、打闹、人性、伦理等诸多元素的冒险喜剧片。

片中的推理桥段更多是为了塑造人物形象（或者说为神化角色）而设定的。至于推理的部分，仅通过花瓶就找到幕后真凶，接下来秦风一通猜想，小林再来段原生家庭苦中苦的独白，加之简单的证据搜寻，密室杀人案就迎刃而解了。推断的严谨性实在不够。

或许是为了掩盖这一短板，导演弄了一个风格大汇总，以侦探们的东京冒险为核心，加入唐仁的打闹，秦风的推演，以及野田昊等助攻的各司其职，“唐探宇宙”在风格的拼贴下与观众见面。

至于全民猜谜的重任，则全部放在了另一条主线上——谁才是Q？他的目的到底是什么？

Q是一个类似《名侦探柯南》中黑衣人式的组织。第二部里的宋义（肖央 饰）、网剧中的Ivy（张钧甯 饰）都是其中成员。《唐探3》结尾，正邪两派已集结完毕。

所以《唐探》系列接下来的重点或许是：以秦风为首的正义之士，与Q集团展开集体层面上的斗智斗勇，俨然一部侦探版《复仇者联盟》。

总之，在第一部悬疑片小试牛刀，第二部悬疑、喜剧融合遭到诟病后，《唐探3》再次向类型融合上发出挑战。

风格化影像下的娱乐万花筒

既然商业联动够分量，影像的艺术性也不能掉链子，于是便有了开场的那个长镜头。

野田昊欢迎唐仁、秦风来到日本，紧接着在机场就是一场极为混乱的打斗戏份。一时间，空姐、清洁工、便衣等群众纷纷登场，乱斗一番。由此，一个极为典型的贺岁片景观，构建完毕。

长镜头，加多方位视角，所展现的不是人物，也不是环境（显然片中之后所呈现出的日本更井然有序），而是奠定了一种闹腾的氛围，为故事打下纯娱乐性的商品标签。

此处并不是指《唐探3》没有艺术性。在一些场景、环境的勾勒中，不难发现导演在色调上的用功。

地下水库那场戏，灯光上的操作最为优秀。幽暗深邃的巨大长廊，在视觉上为观众营造出一种空谷回响的深邃之感的同时，也暗指人心的复杂。

不过整体来说，娱乐至上的《唐探3》仍旧是在堆砌这些元素。

拿配乐来说，《唐探3》继续选用邓丽君的歌曲。从其翻唱的《往事只能回味》到这次《路边的野花你不要采》，邓丽君的嗓音的确很适合和风的调子。

但这仅作为鬼畜元素存在，一旦搭配王宝强看长泽雅美时猥琐的笑容，其不适感跟那些不痛不痒的荤段子效果一样，都是能指下空洞的所指。相比于《让子弹飞》中那句“步子跨大了容易扯着蛋”，诸如王宝强“怕怕怕”的谐音梗的确不够高明。

一些次要角色更像是纸片人，网剧中被诟病的“亚洲五大灵童”再次现身，人物只是走了一个过场，毫无存在感，构不成漫威中类似银河护卫队那样的团体分量。最惨的还得是克拉拉，完全成了一个性感尤物。

就像片中cosplay时的走马观花，王宝强、刘昊然的葫芦娃造型，以及店内酷似成龙形象的特型演员（再次感叹日本太爱大哥），这些符号皆游离于故事主线之外，没什么特殊含义。

虽说娱乐至上，但唐探宇宙一直以来的思想表达，在本片中还是有所体现的。

权力的凝视与人性的被看

在影片上映前的推理中，有影迷给出一种假设：秦风就是Q。加上预告中秦风出现的三个分身，给人一种人格分裂的错觉：这一切或许都是试图营造完美谋杀案的秦风自己组的局。

尽管结局与此不符，但《唐探3》中重点情节还是Q试图招募秦风成为他们的一员（善恶合流）。照前系列的主旨来看，宋义跟秦风叮嘱的那句话——凝望深渊与深渊凝望——即表明：善恶一体，尽管一体也有一念之别。

前半部分秦风基本上是被深渊吸引。片中有两处细节，唐仁被当作尸体带走、野田昊被淘汰出局，秦风却淡然道：“我现在管不了了他。”在自己推理的兴趣点上，秦风的确顾不上这么多，甚至连人的死活都可能不顾及。神与魔就此交织在一块儿。

开场“大道之行也，天下为公”，对应的正是Q的行事准则。正如第一关游戏所示，重要的不是分配均匀，而是用权力捏造一个均匀的假象：为了公正，而行不公正之举——杀人。

在Q的组织内部，我们看到了宋义这样的人：妹妹被拐卖后惨死，他是所谓社会公平下的牺牲者（至于其他几个内部成员的背景，期待今后能被填满）。所以Q宣扬的是结果正义，为了诊治这个病态的社会，他们要以公义之名行不义之举。

但秦风代表的则是程序正义。一切以程序推断为准，不能因为极个别的案例，就对人性抱有偏见，从而真正落入深渊。

有一处细节，针对野田昊与秦风对钱的不同态度，Q的选择也不同。野田昊用钱作弊，最终淘汰出局。而秦风则是利用钱去挖掘人性的黑暗，从而通过最后一关。这种态度很像诺兰电影中的“小丑”，用极端下的人性试炼作为自己的养料。但其背后蕴藏的，仍旧是建立在无序上的权力操纵。

林木保奈美与刘德华最后的正面低角度镜头如出一辙，暗示Q对于权力的觊觎。以善为理由的杀戮，跟财阀统治下的无序又有何异？

私自对别人进行生杀予夺的审判，以上帝视角审视他者的罪孽，最终很容易将权力意志推向一种纳粹式的极权状态。绝对正义却导致一种绝对邪恶，看他人的恶也变成了自己人性的被看，即被正义彻底审判。

结尾，黑白阵营集结完毕。这里对今后的剧情来一波推测：宋义可能是秦风扭转战局的关键。

第二部里，宋义提醒过秦风，不知他会不会反水Q。第三部中还出现铃木保奈美的两重身份，是不是也在暗示宋义与第一部出现的坤泰（同样是肖央饰演）也有什么身份溯源？终局之战又会以怎样的局面展开？令人拭目以待。

宇宙浪潮下的商业拼贴

观众喜欢看似复杂的快销品，陈思诚深谙此道。观众看悬疑片最为刺激，西班牙一堆冷门悬疑片直指人性，收获不少粉丝，所以《唐探》系列还是在满足当下观众的爽感。同时非线性叙事的表层，能够让形式更显丰满。当年拍《北京爱情故事》，取多线叙事，沿用的也是这一思路。

故事是由多重梗堆积而成，而不是一个顺理成章的情节线索。就拿《我和我的家乡·天上掉下个UFO》来说，这段故事很欢闹，更像是大型热搜现场：#彭昱畅长大就成了黄渤# #佟丽娅美颜盛世#等，仍旧是情绪刺激。

这就需要一堆明星撑场子，才能控制住局面。所以此次三浦友和、铃木保奈美、染谷将太、浅野忠信、长泽雅美等日本演员的出演，基本上涵盖了老中青三代观影受众的预期。

最后就要说说陈思诚唐探宇宙的建立。

此处参考的还是漫威的商业价值，将电影系列做成IP。前两部电影以及网剧都还在聚焦个体的智慧，到了《唐探3》，直接拉开集体阵营较量的序幕。华仔从黑斗篷里出来的一瞬间，的确有点灭霸打响指时的震撼感。

商业模式上，开发网剧，用小荧屏带动（补充）大银幕，这样的创作思维对于中国电影的发展自有其意义。甚至让2020年的我们开始思考今后的电影创作之路：实体院线与网络流媒体平台的互动，是否是疫情时代下影视发展的必然选择？

巧的是，同样上映于春节档的《刺杀小说家》也在结尾抛出了宇宙延展的计划。可见电影宇宙的构建是大势所趋，陈思诚更早地将其应用到了实践中。

陈思诚的确看到了商机，可宇宙仅仅是骨架，如何让故事更丰满，人物更可信，推理情节与折腾打闹融合得更巧妙，显然，这才是陈思诚接下来需要面对的问题。

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