无论重刷多少遍，它依然能把我看哭！

母亲之所以成为母亲，是因为孕育了生命，当我们还没来到这个世界的时候，母亲就开始为我们缝制小衣，憧憬我们的模样，设计着我们的前程。从古至今，关于母爱的赞美很多，无私、温暖、乐于奉献，都是她们的代名词。如果要问哪部电影最能表现母爱的本质，那一定非他莫属——《记我的母亲》わが母の記

电影改编自日本国民作家井上靖的自传体小说《我的母亲手记》，以自己的母亲八重生命最后的十年为聚焦点，整部电影流畅自然，不做作，也不煽情。该片曾获得日本文学电影学院奖、亚洲电影大奖、豆瓣评分8.7。在小说中，主人公陪伴母亲度过了十年的护理生活，井上靖将他自己幼时的记忆、少小离家对亲生母亲的复杂感情全部表达在小说的文字间。

在井上靖的作品里，导演原田真人找到了心灵的栖息地，同时也想通过该片反映当代社会非常现实的养老问题。为了将这部小说搬上银幕，原田真人筹划了整整10年的时间。

男主伊上洪作由演技早已炉火纯青、不着痕迹的原田组老盟友役所广司饰演；

必须一提的是饰演老母亲八重的树木希林，曾在《恶人》《奇迹》中有不俗表现的老戏骨。在该片中以炉火纯青的演技，把一位坚强、隐忍、顽皮、但对子女无限包容和爱的母亲形象，刻画得十分细致。

故事发生在20世纪50年代末。伊上洪作是一位畅销书作家，人到中年的他事业有成，家庭和睦，因父亲病重，他独自一人回乡下汤岛，见到了久未谋面的双亲和两个妹妹。

彼时的父亲已处于弥留之际，他艰难地从被子里伸出一只手，洪作本能地上前握住了父亲，可是父亲却像钓鱼甩杆那样把手抽了回来。一个细微的动作让洪作心里十分难受，他觉得这是父亲不爱他的表现，但是他什么也没说。

临行前，母亲硬塞了一把芥菜过来，还一路小跑，把洪作送到了车站。这个时候的母亲已经开始有一点忘性，刚说过的话一转身就不记得了，只是洪作当时并未在意。

另一边厢，在东京的家里，妻子和两个女儿正忙着给洪作最新的小说盖章，贴标签，这或许是所有畅销书作家的家人必须要做的工作。在洪作“服务等于爱，爱等于服务”的鼓舞下，大家干得热火朝天，却唯独不见小女儿琴子的身影。洪作对这个自以为是的女儿很不满意，父女俩因此大吵了一架。

或许是洪作从小就缺乏亲情的滋养，他很自然地把感情投射在女儿身上，他希望自己不要重蹈覆辙，能尽到一个合格的父亲的职责。然而事实上，无论他怎么做，似乎都抹平不了母亲带给他的伤痛。

幼时的洪作生于战乱年代，父亲逃到了台湾，却断了联系，母亲为了寻找失踪的丈夫，带着两个女儿踏上了寻亲之路。可是临行前，母亲却把他托付给乡下的亲戚照看，洪作被迫和爷爷的情妇缝奶奶一起生活了八年。这八年里，虽然缝奶奶让洪作的衣食起居无忧，但他却受尽了亲戚的白眼。

一个“无父无母”的孩子，常常孤独地坐在沼津的大海边，荡着秋千，内心一千次一万次呼喊着家人快点归来，可是他的愿望终究落空。他不明白，为什么母亲只是带走了两个妹妹，而舍弃了自己，难道自己就真的是个累赘吗？渐渐地，无尽的思念化成了怨恨，他恨父亲的逃离，更恨母亲的舍弃，即使后来家人重聚，也未能弥补洪作内心的创伤。

对于母亲，洪作只能做到客气，隐忍，保持一定距离。他不想与母亲太过亲近，生怕想起那段不愉快的回忆，他能做到的就是对母亲极尽孝道，让其安享晚年。随着父亲的去世，无情的时光在销蚀母亲的记忆，她渐渐地开始忘掉很多东西，人生似乎重新开启。

在母亲的生日会上，母亲说自己一生为洪作父亲付出太多，洪作父亲的去世对他来说倒是解脱。她仿佛回到了少女时期，和孙女们一起讨论自己钟爱的男人，娇羞的模样令人忍俊不禁。可是母亲上一秒还在高兴，下一秒便像小孩子一样发起了脾气，话语尖酸刻薄，焦躁异常。

年老健忘的母亲变得越来越不被家人待见，她几乎忘记了身边的人，经常思绪混乱。迫不得已，洪作只能将母亲接到自己的住所居住。某天晚上，洪作发现母亲拿着手电筒在屋内寻找着什么，家人都以为她在找厕所，其实母亲是要确认大家都在，她才肯放心回去。这是一个母亲的本能，就算她忘记了所有，也忘记不了身为母亲的职责。

全片最动人的片段莫过于临近片尾处，洪作和母亲的一次聊天。那个时候，母亲已经把洪作称呼为“那个写小说的小伙子”，母亲跟洪作说，她的儿子不见了，是缝奶奶偷走的，她每晚都去恳求缝奶奶，把儿子还给她。

在母亲有限的意识里，她只记得她把亲生儿子弄丢了，只要还有一口气在，她就要找回失踪的儿子。母亲哆哆嗦嗦地在贴身的布包里找到一张残旧发黄的纸，上面有洪作小时候在海边写下的诗句：我和母亲要跨越那个海峡，我们要重聚在一起……看着母亲小心翼翼而又紧张的样子，洪作再也忍不住了，捂着脸嚎啕大哭......

也是在那以后，洪作才得知“被抛弃”的真相。当年，在去台湾的路上，母亲目睹了敌人把船打沉，她不想儿子为此冒险，所以决定把他留了下来，这样至少家族的血脉得以延续。战乱年代，没有什么比保住性命更重要，可是不曾想，洪作却误解了母亲的真心。

有观众评论：故事依旧是日本电影最拿手的那些家常琐事，几近平常，平淡杂乱而又有序的生活；细水长流的温情，却毫不做作、点滴入怀，细腻精致的镜头，娓娓道来的讲述，隽永如水。

表面上对母亲耿耿于怀的洪作，实则特别在乎母亲，正因为太在乎，才会敏感，患得患失。譬如在影片开头，洪作对母亲送的芥菜珍而重之，收到以后小心翼翼地放进包里；在得知母亲走失后，洪作紧张到不能自已，当他找到母亲，背着她在海边时，洪作的眼里，是有光的。

不论经历了多少事，年纪多大，在母亲面前，孩子永远都是孩子。洪作从年少的青葱懵懂到弓着背看报纸，从乌黑的头发变成满头花白，这些细小的变化都是生命到死亡毫无阻隔的递进。母亲的存在仿佛能够延缓和死亡的接触。

老舍在《我的母亲》中曾写过一段话：“人，即使活到八、九十岁，有母亲便可以有点孩子气，失了慈母便像花在爱的面前，矛盾、怨恨、迷茫、困苦都会被一一抚平”。这个是世间最简单的感情，却要人们花一生的时间去体会。