嘉靖万历五彩瓷器：收藏热潮背后的逻辑与价值_收藏品

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58. 为什么嘉靖的民窑青花当中有大量的回青作品？这个问题就和我今天要讲的这个横跨嘉靖、隆庆、万历三朝的青花大案有关。回青料是明代晚期官窑瓷器的灵魂颜料。它来自海外的进贡，只能用于烧造皇帝御用的瓷器，被宫廷呢，视为是堪比黄金的战略物资，严得存储在银库当中，看管这种颜料呢，能烧出浓翠紫艳的青花，是嘉靖皇帝最爱的帝王之色，民间工匠根本没有机会接触。但是令人意外的是，嘉靖民窑青花中却出现了大量使用回青料的作品。这些瓷器色泽浓艳，泛着紫罗兰色，与官窑青花几乎无异。这背后的秘密呢，就藏在明代公布档案清查《回清招油书》中。一场围绕回清料的盗窃大案，让官窑的垄断颜料流入了民间。嘉靖四十五年三月，工部呢，为烧造御用瓷器，向江西布政司发放了1,000斤的回青料，其中700斤直接送到景德镇官窑使用，剩下的300斤存入银铺。隆庆五年八月，官窑再次需要回青料，从银铺中支取了200斤，剩余的100斤仍存银铺。后来，因回青料不足，工部又补发了700斤，加上之前剩余的100斤，银铺中共存有800斤回青料。这些回青料陆续被支取400斤送往官窑。到了隆庆六年五月，又支取了210斤。此时啊，银铺中仅剩190斤回青料。负责管理回青料的书手文尧长期在铺中任职，利用职务之便瞒官作弊。他没有将剩余的190斤回青料继续存放在安全的银铺，而是违规转移到了铜钱铺。隆庆六年八月，朝廷下令禁止烧造瓷器，官窑将之前支取的二百一十斤回青料退回布政司。这些退回的回青料被存入了银铺，加上之前剩余的190斤，银铺中应有400斤回青料。但文窑并未如实登记铜钱铺中的190斤回青料，导致账目混乱。万历二年三月，连续的暴雨导致铜钱铺的墙壁倾倒，埋压了存放在其中的190斤回青料。当时的铺管和书手没有及时上报，只是在万历三年八月盘查中捡出了成块的回青料，散碎的部分仍然混在土渣里面。万历五年三月初九，新任的江西布政司广济铺大使马志大到任10天以后，官窑再次需要回青料。马志大要求文窑上报库存数量。文窑此时才发现铜钱铺中的190斤回青料因长期未登记，已经消失在账目上。案件由此暴露，文鸟是鸡年练铺仁义，即长期滞留铺中熟悉铺务的老吏，他负责管理回青料的收支账簿，早已习惯了瞒官作弊。铺子涂秀、罗祖、陈凤、周柏是看守回青料的人员。他们明知道回青料很贵重，却与文窑勾结，计划买逆清道既通过行贿文窑，让他隐秘回青料的数量，以便日后瓜分。铺子们凑了6两5钱银子送给了文窑。文窑王法接受以后，便将铜钱铺中的190斤回青料隐秘不报。他们的动机并非直接出售回青料，而是呢，希望日后将回青料偷出，以后瓜分，再设法变现。这种清分行为啊，是明代互利腐败的典型模式。利用职务之便，隐秘公务，在逐步侵占。马志大到任以后啊，对铺并不熟悉，仅凭文窑上报的账目，也就是银铺中的210斤回青料，支发官窑，直到官窑再次请领回青料，发现库存不足，才引起江西巡抚潘季训的注意。潘季驯下令彻查，发现回青料的账目与实际库存严重不符，最终揭开了这一场腐败大案。江西巡抚潘季驯，人称潘司空，是明代著名的治水专家，以严谨果断著称。他接到案件以后啊，立刻调取文件，逐一严审，发现文尧等人的供词漏洞百出。为找到证据，潘季驯从景德镇官窑请来淘青匠。这些工匠呢，熟悉回青料的特性，能用特殊的方法从土渣中分离出散碎的回青料。潘季驯下令在铜钱铺的土渣中细加磨练，并且使用锡青磁石，最终从土渣中淘出了190斤回青料，与账目上面消失的数量完全一致。铁证面前，文尧、涂秀等人不得不承认用财买逆、吸图清分的事实。潘季驯在审理中发现，回青料从银铺转移到铜钱铺是案件的关键。银铺是专门存放贵重物品的仓库，有严格的看管制度，而铜钱铺管理松散，因暴雨倾倒，为铺利隐秘回青料提供了借口。此外，文窑作为鸡年练铺，仁义把持铺务，新任官员对铺情并不熟悉，这也是案件发生的重要原因。明代法律对侵盗官物的处罚极为严厉。根据《大明律》文窑作为主犯，合依受财枉法者，无路人。一百二十贯之上，罪止律绞。即受贿超过一百二十贯，约120两银子的无路官员。比如说就像他这样的书手，最高可判处绞刑。但因玉门恩利，也就是皇帝的大社文尧被减罪。最终呢，定发附近的卫所充军，终身拘禁。七姐发遣即充军边疆家属也被牵连。铺子图绣罗祖陈凤、周柏一有事以财行求得王法者，计所与台座，当论五百万之上罪律，各杖一百，习三年，减罪后啊，杖80习两年。因无力缴纳罚款，被发该县收管做工。马志大等5名官员传点及书手一不因得为而为之事礼重者律各杖八十，减罪后杖六十。其中马市大纳米也就是缴纳粮食赎罪。这一场大案最终导致十多人被判刑，成为明代经济犯罪的典型案例。案件虽然被破获，但潘多拉魔盒已经被打开。在案件审理和后续管理当中啊，部分散碎的回青料流入了民间。更重要的是，官窑的回青配方以及淘洗、研磨、调配等复杂工序，随着回青料的扩散，逐渐被民窑的工匠所掌握。嘉靖年间啊，商品经济繁荣，高级的瓷器需求量激增，回青料的使用让民窑青花的发色从传统的土青转变为回青发色，也就是我们常讲的浓艳泛紫，稳定均匀。据《景德镇陶录》记载，嘉靖民窑青花，其气走俏，价昂于前，甚至出现官民竞市的局面，民窑瓷器的质量和艺术价值可与官窑媲美，市场竞争力大幅提升。这一场青花大案看似是一起简单的盗窃案，实则是明代官窑管理体系的崩塌的缩影，它暴露了明代中后期破例腐败、制度松弛的问题，也意外的推动了回青料技术的民间传播。

59. 交换一张你在博物馆拍到的文物。明万历五彩瑞兽纹葵瓣觚：一件大明彩瓷巅峰之作一、文物识别这件器物是明万历年间（1573—1620年）景德镇官窑烧制的五彩瑞兽纹葵瓣觚，现收藏于中国国家博物馆，是万历青花五彩瓷的代表性作品之一。 - 高36.5厘米，口径12.5厘米，足径11.3厘米 - 器型为八葵瓣式，口沿下双长方框内青花横书“大明万历年制”六字楷书款二、三大亮点解析 1. 器型：古雅与创新的融合觚本是商周时期的青铜酒器，宋代开始流行仿青铜觚造型的瓷觚，到明代演变为重要的陈设瓷。这件觚最特别的是葵瓣式造型：器身被均匀分成八瓣，每瓣如同盛开的葵花，线条柔美又不失端庄，既保留了古觚“敞口、长颈、鼓腹、高足”的经典轮廓，又通过葵瓣造型赋予了器物灵动的装饰性，是万历时期瓷器造型创新的典型代表。 2. 彩饰：万历五彩的巅峰水平万历五彩以“浓艳热烈、构图繁密”著称，这件觚堪称教科书级别的范本： - 色彩搭配：以釉下青花为骨架，搭配釉上红、绿、黄、赭等彩，对比强烈，明艳饱满，完美体现了万历时期“五彩玲珑务极华丽”的审美追求。 - 纹饰布局：通体纹饰按器型分段绘制，颈部绘花卉草虫，腹部绘瑞兽、海水江崖，足部绘花鸟，八面纹饰各不相同，既繁复又条理分明，绘制工艺精湛，毫无杂乱之感。 - 瑞兽主题：腹部的瑞兽纹是核心亮点，神兽奔腾于花间，姿态生动，线条刚劲有力，寄托了明代皇室“驱邪纳福、吉祥太平”的美好寓意。 3. 款识：官窑身份的直接佐证口沿下的“大明万历年制”六字楷书款，字体工整，青花发色纯正，是万历官窑标准款识，直接证明了这件器物的皇家身份，也是断代的重要依据。三、背后的历史背景与文化内涵这件瓷觚诞生于万历年间，正是明代彩瓷工艺的黄金时代，背后藏着鲜明的时代印记： 1. 官窑制瓷的巅峰期：万历皇帝在位48年，是明代在位时间最长的皇帝，官窑瓷器烧造规模极大，景德镇御窑厂的制瓷技术也达到了新高度，青花五彩、斗彩等工艺百花齐放。 2. 审美风尚的转变：万历时期社会经济繁荣，贵族阶层追求奢华繁复的装饰风格，这件觚繁密艳丽的纹饰、丰富饱满的色彩，正是这种“华丽之风”的缩影，与嘉靖、隆庆时期的简约风格形成了鲜明对比。 3. 瑞兽纹饰的文化寓意：瑞兽纹在明代瓷器中极为流行，这类神兽通常被视为“祥瑞之兆”，象征皇权稳固、国泰民安，同时也寄托了古人驱邪避凶、祈求福寿的愿望。 4. 瓷觚的功能演变：从商周的青铜酒器，到宋代的仿古瓷觚，再到明代的陈设瓷觚，觚的功能从实用逐渐转向装饰，成为文人书房、贵族厅堂中彰显品味的重要摆件，这件器物正是明代瓷觚从“仿古”走向“装饰化”的典型例证。这件瓷觚目前并无明确的民间传说或历史典故记载，但其本身的工艺价值，早已成为明代瓷器史上的一段“传奇”——它代表了万历五彩瓷的最高水平，也见证了明代中后期官窑制瓷的辉煌。

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62. 瓷器鉴定说明器物名称：嘉靖青花地留白五爪龙凤纹大罐瓷器鉴定说明器物名称：青花地留白五爪龙凤纹大罐年代：明嘉靖至万历时期尺寸：高 27cm 品相：全品，无冲、无磕、无修补、无脱釉，器型端正，釉面完好款识：底足无款一、器型与工艺本品为直口、丰肩、鼓腹、圈足罐式，整体比例沉稳饱满，线条流畅自然，高度 27cm，属明代中晚期典型陈设大罐规格。器物采用青花地留白工艺，先以刻划方式勾勒龙凤主体轮廓，再以青花料填地留白成形，工序复杂、成品率低，为当时高端器物专用技法，非普通民窑日用瓷可比。二、纹饰与等级特征主体纹饰为龙凤呈祥，龙纹矫健威猛，鬃发上扬，龙爪清晰为五爪，凤纹舒展飘逸，搭配祥云、海水江崖及莲瓣边饰，层次分明、布局严谨。明清两代对龙纹规制严格，五爪龙为皇家等级象征，本品出现五爪龙纹，结合时代背景，应为明代晚期“官搭民烧”体系下的高阶制品，或宫廷定烧、贵族用器，等级远高于一般民窑器物。三、青花与釉面特征青花发色深沉浓艳，蓝中泛紫，料性沉稳，符合嘉靖、万历时期回青与石子青混用的典型呈色特点。釉面白中闪青，温润肥厚，光泽内敛自然，无现代仿品“贼光”，釉面老化痕迹自然，包浆沉稳，时代特征明确。四、胎质与底足底足为砂底，修足爽利，底心微凸呈“馒心底”状态，是明晚期大罐典型修足方式。露胎处胎质坚致细密，火石红自然分布，无人工做旧痕迹。胎体厚重，手感沉稳，罐内可见手工拉坯、接胎痕迹，均与明代晚期制瓷工艺吻合。五、综合鉴定结论本品开门到代，为明嘉靖—万历时期青花地留白五爪龙凤纹大罐，属官搭民烧高阶器物。器物品相完整，尺寸规整，题材等级高、工艺难度大，存世量较少，具有较高的历史价值、艺术价值与收藏价值，适合收藏、陈设与正规拍卖流通。 #明清瓷器#古玩#拍卖#鉴宝#收藏

63. 大明万历五彩龙凤执壶，把 400 年前的盛世风华握在手里

64. 大明嘉靖年制款青花绿彩海水龙凤纹高足碗嘉靖皇帝崇尚道教，龙凤纹作为皇家专属纹饰，寓意 “龙凤呈祥、国泰民安”，高足碗形制源自元代，经明代官窑改良，成为宫廷宴饮与祭祀的重要用器。此碗以青花绿彩工艺绘饰龙凤纹，是嘉靖时期官窑彩瓷的代表。观此碗，形制规整端庄，敞口、弧腹、高足，线条圆润流畅，尽显明代官窑的雄浑气度。碗身通体施白釉，釉色温润莹亮，如凝脂般细腻，白釉上以绿彩绘饰龙凤纹，龙纹矫健威猛、鳞爪分明，凤纹身姿灵动、羽翼舒展，龙凤间祥云缭绕，线条刚劲有力，刀工细腻入微，尽显匠人巧思。碗心绘龙凤戏珠纹，与外壁纹饰呼应，寓意 “龙凤呈祥、阴阳调和”。高足部分以绿彩绘饰海水江崖纹，波浪翻涌、山石耸立，寓意 “江山永固、寿山福海”，足壁绘蝙蝠纹，谐音 “福”，与龙凤纹共同构成 “福寿双全” 的吉祥寓意。碗底青花款识 “大明嘉靖年制”，字体端庄遒劲，笔力浑厚，是嘉靖官窑的典型款识，圈足露胎处胎质坚致细腻，尽显明代官窑的胎釉特征。此碗明代嘉靖官窑工艺的实物见证，完整还原了嘉靖时期青花绿彩工艺的巅峰水准，承载着明代 “器必有意，意必吉祥” 的文化内核。

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69. 大明五彩”——明代嘉靖五彩瓷器

70. 青花五彩盖罐这件盖罐具有典型五彩特征：器型为直口、丰肩、硕腹、矮圈足，配有原盖，盖顶有宝珠形钮。罐身以白釉为地，通体施以红、黄、绿、蓝等多种彩料，其中蓝色部分以釉下青花代替，形成青花五彩装饰效果。纹饰包括缠枝花卉、云纹、回纹等，色彩浓重艳丽，红彩呈枣皮红色，绿彩为孔雀绿色，青花发色蓝中泛紫，符合"浓红重绿"的典型风格。#明清瓷器 #古玩鉴赏 #

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74. 大明风华，瓷绘禅心：明万历五彩十八罗汉罐

75. 采用嘉靖核心青料——回青料，经与国产石子青精准配比，呈现浓艳泛紫的宝石蓝质感，蓝中带赤、色泽饱满，无灰暗晕散，正是《江西省大志》所载“上青混水、清亮如墨”釉面莹润肥厚，呈青白色泽，胎质坚致厚重，圈足修胎规整，底足自然火石红温润细腻，底款六字楷书款识方正工整，笔画遒劲,圈足和底款在视频内都有详细对比。罐身满绘凤穿牡丹经典题材，采用明“双勾轮廓填色”技法，线条刚劲流畅，画面繁而不乱。凤凰造型极具时代特征：五尾凤羽尾舒展、气势昂扬，两尾凤灵动秀雅、姿态飘逸，双凤并现、卷草纹环绕，穿梭于缠枝牡丹之间——牡丹盛放、枝蔓连绵，寓意富贵绵延、生生不息；凤凰为百鸟之王，象征祥瑞太平、基业长青，二者结合，是晚明世俗吉祥文化的集中体现。盖面纹饰与罐身主题完全契合，盖罐成套、主题统一，原配成套者尤为稀缺，堪称“一盖难求”。 #嘉靖青花 #回青 #凤穿牡丹 #青花 #盖罐

76. 古瓷学习：明代嘉靖五彩知识

77. 明嘉靖五彩寿字人物大缸五彩釉色，缸身绘制寿字，八仙祝寿等纹饰，工艺精美，色彩鲜艳，器型规整，缸身布满“寿”字纹，间杂“福”字，寓意福寿双全。主体纹饰为道教神仙“寿星”（南极仙翁）和“八仙”等人物，立于祥云或江崖海水之上，色彩以红，绿，黄，蓝为主，对比强烈，极具视觉冲击力。嘉靖皇帝痴迷道教，因此这一时期的瓷器常带有浓厚的道教色彩和吉祥寓意。它是嘉靖朝“官搭民烧”制度下，民窑技术与官窑需求结合的产物。其纹饰直接反映了嘉靖皇帝的个人信仰和当时社会对长寿的极致追求。整体保存不错，品相完整，无明显磕碰修补。 #艺术品收藏 #古玩 #收藏

78. #上热门 #景德镇中国陶瓷博物馆 #收藏爱好者 #明清瓷器 #让博物馆的文物活起来馆有宝物(景德镇中国陶瓷博物馆藏):这是一件景德镇中国陶瓷博物馆珍藏,明万历五彩七格盘。"五彩"意为多彩,且一般来说,其中必含红彩。它是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的。明宣德时已有五彩,但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多,嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷,以釉下青花和釉上多种彩相结合,称青花五彩。清康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩,使釉上五彩成为彩瓷的主流。自雍正朝始,粉彩盛行,五彩只作为仿古瓷少量生产。五彩烧成温度略高于粉彩,不如粉彩般有柔软感,故又称"硬彩"或"古彩"。

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83. 明嘉靖五彩团龙纹盖罐这是一件嘉靖五彩龙纹罐，它以红，绿、黄等色彩绘制，罐身主体为几条威猛的五爪龙在江崖海水中翻腾，气势非凡，罐体硕大，腹部绘有开光五爪龙纹，龙身矫健，龙爪锋利。周围以绿彩勾勒的缠枝花卉和海水江崖纹为地，色彩对比强烈，层次分明。罐口罐底蕉叶纹、莲瓣纹等边饰，整体构图繁复而有序。其浓艳的色彩和独特的绘画风格，是研究嘉靖瓷工艺的重要实物。五彩工艺，器型规整，盖顶有红釉，整体保存不错，有正常年代感，无明显磕碰，全品完整。适合收藏！ #艺术品收藏 #中国瓷器 #古玩 #器物之美 #收藏

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88. 明嘉靖五彩大缸这是一件明嘉靖五彩大缸，是明代官窑五彩瓷的经典器型之一。其器型敦实饱满，口沿宽而微撇，外壁口沿处先以青花绘回纹边饰，回纹线条规整、排列致密，中央嵌 “大明嘉靖年制” 青花楷书款，字体方劲浑厚，是嘉靖官窑的典型款识风格。器身以莹白釉为地，满铺五彩鱼藻纹饰：数尾橙红锦鲤是视觉核心，鱼身以细密的青花线条勾勒鳞片，再填厚重的矾红彩，鳍尾舒展灵动，鱼眼以黑彩点出，神态鲜活如在清波中游弋；周围环绕着层次丰富的水藻与花卉 —— 翠绿的荷叶脉络清晰，艳红的莲花瓣尖晕染细腻，蓝紫相间的莲蓬、黄绿交织的水草，再缀以青、黄、红三色小碎花与圆点纹，恰似水波涟漪，色彩浓艳却不显杂乱，尽显嘉靖五彩 “色重浓艳、对比强烈” 的工艺特点。缸底露胎处带有自然的火石红痕迹，是明代官窑器的典型特征。整器纹饰寓意“年年有余”，既体现了嘉靖朝重彩瓷的工艺水准，又暗含吉祥寓意，是集艺术价值与时代风格于一体的珍品。

89. #瓷器收藏 #古物之美 #景德镇官窑瓷器 #大明隆庆年造鉴赏：大明隆庆年造龙凤呈祥青花捧盒，它烧制于隆庆时期景德镇御窑厂宫廷订制㛰庆用瓷。隆庆朝仅在位仅六年，当时政局不稳，内优外患，社会动荡不安，经济潇条，景德镇又遭水灾，因而瓷器生产规模急收缩，其品种数量大量减少，但并非文献记载那样当时无物，从传世的器物来看此时的青花瓷器和五彩瓷器两类制作技术更加精细，青花：嘉靖，万历，隆庆时期使用的青花钴样仅为回青枓，色调相近，但隆庆时期选枓与精炼技术纯熟，发色更美丽，回青呈色蓝中泛紫，纯正稳定，可谓是如火纯青，这一现象从经实践中观察发现，完全可以做为判断隆庆青花瓷器一个重要特点！这件青花捧盒分上下两部子母结构，盖纹饰分三层，一层为龙凤呈祥纹饰：一条蛟龙和一支美丽的凤凰戏嬉穿梭在花从中，二层二线分隋，纹饰绘有一蛉龙与一只凤在花卉从戏嬉求爱，一幅动感场景？三层给有如意纹一周，寓意：吉祥如意！下盒口沿如意纹一圈，设计巧妙对称，下层绘同样龙追凤穿花纹，挖足过肩，内外施白釉，胎釉交接处火石红自然，修足有棱边感！底中楷书二行六字款”大明隆庆年造”款识与前后朝都不相同“製”与“造”只有隆庆一朝写“大明隆年造“ 此件青花龙凤呈祥瓷器景德镇御窑厂为皇家订烧了婚礼用器！整体绘满吉祥和祝福纹饰，场景㛸戏生动，画工精细流畅，釉面温润如玉，胎质精细，青花发色纯正，蓝白相间呈现层次感.，传世痕自然！存世稀少，非常珍贵，号称瓷器中（大熊猫）

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93. #文物抖起来 #创作者中心 #创作灵感 #明清瓷器 #上海博物馆馆有宝物(上海博物馆藏)：这是一件上海博物馆珍藏，清顺治青花五彩花鸟纹觚。五彩”意为多彩，且一般来说，其中必含红彩，通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类。五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的。明宣德时已有五彩，但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多，嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多种彩相结合，称青花五彩。清康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成为彩瓷的主流。

94. 一只杯子卖2.8亿！明代最贵瓷器TOP10，最贵的反而最不起眼！

95. 博物馆里的明代瓷器有多绝？🏺国家博物馆的明代万历文物太惊艳！右边这尊米黄釉释迦牟尼坐像，外底有孔，孔周还刻着"开元寺"，历史感扑面而来。 ✨旁边的五彩瑞兽纹葵瓣觚更是亮眼，八瓣造型新颖别致，外底"大明万历年制"的青花楷书款清晰可见。五彩又称硬彩，施彩艳丽，纹饰缜密，不愧是万历瓷器华丽玲珑的代表。 🎨还有这只穿花龙纹蒜头瓶，口沿忍冬纹精致，青花"大明万历年制"六字横书，浓翠红艳的色彩搭配繁密纹饰，把万历五彩的特色展现得淋漓尽致。 #国家博物馆#历史文化#明代瓷器

96. 常见明万历瓷器纹饰

97. 大明嘉靖青花五彩百寿纹八棱罐。大明嘉靖青花五彩百寿纹八棱罐，器型饱满敦实，口沿书“大明嘉靖年制”款识。罐身以青花为骨，五彩绘百寿纹与仙人图，寿字以不同色彩、字体满布器身，间饰松下仙人，线条古拙明快，尽显明代御瓷对福寿安康的祈愿，是嘉靖时期道教文化与制瓷工艺交融的经典之作。#瓷器鉴定 #瓷器收藏 #明清瓷器 #古董古瓷器收藏 #陶瓷收藏

98. 指尖上的大明官窑技艺每一刀、每一彩，都是艺术的极致表达。近距离欣赏这件嘉靖五彩龙纹盖罐，你会惊叹于古人的精湛工艺。胎质细腻，釉面温润，五彩填色严谨不乱。龙纹鳞爪分明，动感十足，缠枝花卉画工流畅。在这个讲究速度的马年，不妨慢下来，细品传统工艺的雅致与从容。#古物之美 #瓷器鉴赏 #非遗传承 #艺术品 #收藏乐趣

99. 大明宣德年制五彩花果纹带盖梅瓶，青花五彩巅峰之作

100. 拍卖记录：佳士得中国瓷器成交top10

101. “大明嘉靖年制”款五彩鱼藻纹盖罐——赏析

嘉靖万历五彩瓷器：收藏热潮背后的逻辑与价值

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