恐怖片超级大年，爆款全来了！

经济越不好，恐怖片越大卖。

这几年所有的电影类型里，只有恐怖片一枝独秀，百花齐放，越来越好。

去年就有很多部值得收进硬盘里的恐怖片，今年更多。

不管是华语、日韩、欧美，还是戛纳、圣丹斯，A24、NEON，都一股脑儿地把好东西端了上来。

有几部口碑已经爆到让人忍不住，而且很多六月都能看到，甚至还有官宣内地引进的！

盘一下接下来陆续会来的爆款恐怖片。

痴迷

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2026年超级黑马超级爆款。

黑马程度堪比《给阿嬷的情书》。

投资仅75万美金，但上映后票房一路逆跌，5月底北美累计票房已达7000万美元！预测全球总票房将高达2亿美元！

此片原本6月2号上线流媒体，但因为是票房还在爆，延迟到了6月底。

多伦多电影节“午夜疯狂单元”奖，目前豆瓣评分是7.7。

非常讨巧的改编，把老掉牙的《猴爪》式许愿故事，翻转成了极具恐怖感的罗曼史。

男孩许愿，让自己暗恋的女生爱上他，“我希望她爱我超过世界上所有人”。

然后，他的愿望成真了。

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99年的导演库里·巴克直接包揽了编剧、导演、剪辑。处女作就表现出了惊人的掌控力，尤其是从惊悚到血腥的渐变，不急不慌。

此片一直在传内地会引进，但我不乐观，不想再上《危笑2》和《某种物质》的当。

后室

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唯一能和《痴迷》掰手腕的爆款恐怖片。A24出品。

短片《后室》病毒式传播至今，靠着“阈限空间”的奇特窒息感，甚至衍生成独特的网络二创文化。现在电影版来了，直接把那个无边的、黄墙的、嗡嗡响的空间，变成了心理恐怖的大银幕。

导演帕森斯更牛叉，他是05后，捣鼓出同名短片时，还在上高中。然后直接被温子仁相中，又被A24请来执掌大局。

我真的很激动，00后导演们，只能靠你们拯救腐朽的导演行业了。

男主切瓦特·埃加福（奥斯卡影帝提名）演那个迷失在异空间的人，雷娜特·赖因斯夫（戛纳影后）演另一个队友。

电影的文本核心是让观众体验“被世界遗弃”的孤立感。

从预告片看，“后室美学”完美复刻，但故事似乎灌入了太多线性情节，也有影迷抱怨这破坏了原本纯荒诞的氛围。

电影5月底北美上映，票房首周末就突破了8000万美元，电影成本才1000万。

电影的营销方式也很出圈，片方设置了很多“后室入口”的互动装置，提供3D打印爆米花桶模型，并设立虚构家具店电话号码供观众拨打或传真互动，形成现象级社交传播。

此片已经官宣内地引进，但没有最终定档，一切都不算数。

她的私人地狱

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雷弗恩回来了，带着霓虹灯和眼球挖孔回来了。

《霓虹恶魔》之后，他跑去拍剧集《哥本哈根牛仔》，十年没碰大银幕。这次一回归还是熟悉的味道。

《她的私人地狱》去了戛纳非竞赛单元。关键词是：NEON发行，赛博朋克东京，女明星，疯子父亲，以及与闺蜜反目成仇的继母。

故事设定在未来的一座大都市，一群女演员聚集在一座豪华酒店，计划拍摄一部类似《太空英雌芭芭丽娜》的电影。与此同时，一个可憎的杀手皮衣男穿梭在城市中。

雷弗恩的视听狂魔本性没变：高饱和霓虹灯、无限镜像、闪回刺眼、暴力干净利落。有人称其为“迷幻梦魇”。

在戛纳的口碑不出所料地两极分化了，烂番茄只有38%，骂的人说雷弗恩又嗑了，夸的人说他只靠颜色和声音就能描绘出当代社会的光怪陆离。

我猜会是我的菜。

瘴气营地的青春性事与死亡

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看片名像日本恐怖片，但其实是美国片。

邪典味恐怖片。

拿到戛纳“酷儿棕榈奖”，还受邀担任“一种关注”单元开幕片，烂番茄新鲜度100%，MTC评分91，均为本届戛纳电影节所有新片中最高。

导演简·申布伦已经是独立电影界的宠儿。上一部作品《我们要去世博会》就展现了她对当代青少年孤独感的精准捕捉。

新片讲的是过气恐怖IP《瘴气营地》重启，年轻酷儿导演去找隐居多年的初代“尖叫女王”，结果被拉进了欲望与血腥交织的世界。汉娜·爱宾德（《熊家餐馆》）负责扮演那个陷入迷恋的导演，吉莲·安德森（《X档案》）则演那个隐居多年的神秘女王。

视听风格非常“申布伦”：低像素DV质感、手持晃动，主打真实感。

故事自然也是剑走偏锋，不适合太在意故事逻辑的观众。

禁忌问卷

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《咒怨》导演清水崇新作，改编自背筋同名小说。

故事围绕一群大学生展开，他们前往以灵异闻名的墓地试胆，期间听闻一棵被诅咒的古树传闻。次日，其中一名女大学生离奇失踪，其余人陆续遭遇诡异事件，并被未知力量步步紧逼。唯一的线索是五人提供的矛盾证词，最终导向令人难以启齿的恐怖真相。

清水崇这几年烂片居多，但也有一些片子保持了极强的作者风格和前瞻性。

他的作品我总是必看的。

希望这一部能过6分。

鬼玩人：炼狱

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今年暑期的R级恐怖片硬菜。

《鬼玩人》系列第六部《炼狱》，山姆·雷米回归编剧，坐镇监制，把控粗粝、血腥、变态的原始基调。导演塞巴斯蒂安·瓦尼契克，靠《害虫》证明了自己在“绝境虐杀”上的功底。

在丈夫去世后，一名女子前往娘家偏僻的祖宅寻求慰藉。随着家人一个个被转化为“邪灵”，让这场聚会变成了来自地狱的家庭重逢，她逐渐发现，自己在生前许下的誓言，即便在死后依然索命不休。

演员方面，索海拉·雅各布在《沙丘2》里戏份不多但气场强，亨特·杜汉是《星期三》里的男孩，卢西安·布坎南《暗夜情报员》里的表现也不错。预告片里，手被门缝夹断、电锯削脸、血浆直喷，都在致敬老版那套肉体酷刑美学。

当然也有隐忧。导演瓦尼契克前作《害虫》虽然节奏紧凑，但视角单一。这次从密闭公寓到开放森林，群戏调度能不能跟上，是个问题。

山姆·雷米挂名第二编剧，到底是一线构思还是挂羊头卖狗肉，也得到看成片才知道。

群体

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釜山行导演延尚昊再拍丧尸，他前几部商业恐怖片都扑街了，但这一部在韩国本土票房和口碑都很不错。

全智贤时隔11年银幕回归，还是大女主。

剧情是丧尸片的老套密闭空间生存，但在感染者进化上玩出了花儿：共享信息、共同进化，智商碾压人类。人类每次想出的新策略，只能存活一次，立马被“群体智能”破解，从求生变成被围猎。

电影去了戛纳的午夜展映，反响不错，掌声长达7分钟。优点跟《釜山行》一样，流畅，且能一直往上翻不泄气。

再加上这次的丧尸病毒进阶成一种侍奉教主的群体存在，隐喻网络脑残粉，很具有当代性。

冷藏

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柏林影展费比西奖（国际影评人联盟奖）得主，染谷将太主演。

非常典型的日式恐怖片，描述死水般的日常生活对人心的腐蚀。

在东京角落的一家便利店里，副店长堺（染谷将太饰）自学生时代起就在此打工，不知不觉将整个20年消磨在了收银、理货、处理废弃便当与刷相亲软件的死循环中。然而，在这被彻底程序化的微缩社会里，微小的“扭曲”悄然滋生。伴随新员工小河（唐田英里佳饰）等人的出现，看似平静的日常逐渐失控，甚至连外面的世界也开始诡异地滑向毁灭边缘。

导演岩崎裕介（广告导演出身）极度克制，冷淡白光、空旷柜台、重复的“欢迎光临”，以“程序化生活”中的微小扭曲为切入点，融合社会压抑与超现实恐惧。

非常期待这一部。

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