一套拆除了10面隔墙的家，还剩下什么​？​

择选空间的扬弃之道

几年前，当山下英子的《断舍离》风靡一时，我们开始将生活琐事与内心世界相互关联。透过归纳物品梳理心中的混沌，让个体更轻松自在地面对生活。我们也将这样的取舍之道用于初始设计中，基本建筑主理人大鱼在给蒲女士家设计这套房屋时，就融入了扬弃的理念。

“扬弃”（德文 aufheben）一词源自德国古典主义哲学，“扬弃”的过程，既有“去”又有“留”的双重内涵，在一个家中，空间也可划分为“有优势且高价值”和“有劣势且低价值”两部分，做好合理取舍，将空间优势最大化，空间劣势削弱化，让家的形态符合居住者本身，触达更高层的生活美学。

这原本是一套120㎡的三室两厅两卫的居所，在隔墙构建的“迷宫”中生活，居住者并不能感受到豁然通达的乐趣。设计师通过“去”的表达 ，拆除了家中的10面隔墙，这个家还剩下什么？

该居所坐落在成都郫都区大学城，业主是一对70后夫妇，为两人今后有一个安静舒适的生活环境，特地选择了远离喧嚣的城市西面。又因为大部分时间不与子女同住，因此所有需求都围绕二人世界展开。

因此在原户型中，两间次卧的配置就失去存在的意义，一间被改成了带花园阳台的书房，一间被改造成了女主人的衣帽间。大鱼推翻原始格局，拆除隔墙，重塑空间，满足使用者更多需求。

而位于衣帽间旁的次卫，占用了一部分衣帽间空间后，变身成了一间家政间，能同时容纳洗衣烘干、盥洗收纳等多种功能。

原始户型图

原有户型的厨房为一个相对独立且拘谨的空间，设计师再次选择拆除墙面，采用西式导台+开放厨房的方式，打通餐厨空间，扩大活动区域。

起居空间原本是阳台小门和飘窗的组合，不到1.5米的飘窗让整个客厅的格局略显小气，阳台门的不合理设置也让人感觉非常杂乱，且此处开门会干扰客厅流线。设计师通过现场勘探，拓展飘窗宽度，封闭阳台小门，让空间更宽敞，格局更通透，光源照射更充足，空气流通也更自由。

改造后户型图

主卧与相对一间次卧打通，在走廊处增加一道主卧门，连贯成一间大套卧，并将套卧置于远离入户的最深处，动静区域也就自然地划分开来。

在蒲女士构想的未来生活场景中，她希望拥有一处宅家的小花园，在某个有阳光的冬日午后，可以和先生坐在花园里喝喝茶、看看书、聊聊天、晒晒太阳。而原本户型中入户的小花园并不能满足这些需求。

入户花园过于鸡肋，且与生活阳台合并，窗外紧邻邻居窗户，略显杂乱。设计师索性将此处花园功能摒弃，直接打通入户，让进门后的视野变得更加开阔。角落里布置一面可旋转的穿衣镜，节约空间之余，又是个造型感十足的艺术装置。

玄关的落尘区可以很好地避免外部土渣进入地板区，换鞋凳底部的开敞鞋柜部分方便存放日常鞋履。由于这里的窗户与其他户间距较近，于是选择了上遮下透的渐变膜，隐约看到中庭植物的同时，又能遮蔽隔壁邻居的视线。

窄窄的小边柜隐藏了厨房的烟道，同时可以存放小件出门用品，如包包、帽子、雨伞、钥匙等。

70年代的人，在经历了工作、房子、婚姻、家庭几轮压力，稍作喘息后，逐渐开始思量自己的人生。蒲女士骨子里是比较传统贤惠的中国女性，所以在与大鱼沟通的时候提出了开放式的厨房设计，在自己乐享烹饪的时候，先生也可坐于一旁工作，双方互动交流，汇成家的乐趣。

入户空间与餐厨相互连通，开敞明亮，正对一幅2米正开的红色巨幅画，吸引入户者眼球，一开门就有家的感觉。

高级的白色厨房设计，以简约的风格、优雅的线条，呈现出现代高级感。餐厅导台侧面的轨道插座融人性化设计 ，方便三两好友聚会时，使用火锅、烤炉等设备，细节处足以打动人心。

原本狭窄的客厅飘窗，经过整合之后，变成了完整的景窗，正对中庭景观。拂簟卷帘坐，清风生其间，无论是在客厅休憩还是在飘窗看书，都能感受自由畅快。

电视墙与飘窗作为造型重点，打造一体化视觉效果，复合了壁挂电视、储物柜、隐藏电箱、设备柜等功能，自然木饰面的过渡，让大景窗框像取景器一样，框出一份自然的画卷。

为了满足蒲女士喝下午茶的愿望，设计师将北面一半的次卧空间与原阳台连通，扩成一间活动空间更大的花园阳台。阳台正对小区中庭，视野开阔，景色怡人，拆除阳台栏杆，采用无立柱超白夹胶玻璃，获得了更为通透的视觉效果。作为一个社交的空间，完全可以满足多人在此观景品茶。

蒲女士的先生有在家办公的需求，故将次卧的另一半改造成向内延展的书房，移去了“多情”的隔墙，直接与客厅打通，可以一边处理工作，一边与客厅的伴侣谈天。白色柜体与乳胶漆墙面、天花、木饰面桌面的脱缝处理，让材质之间的交流更加清晰、笔挺。

同时，设计师在书房里划分出一块内置软榻，既可以作为夫妻两人日常社交的场景补充，也可以作为临时留宿客人的床铺，拉上长长的帘子，这里就是客房。

空间连通后，厨房、餐厅、客厅、书房之间打破了界限，不同场景的使用者随时随地都可以交流，同时每个区域又可以成为一个独立的社交空间。即使是众多亲朋好友聚会，也能提供丰富的社交场景，宾主尽欢。

从客户生活角度思考，大鱼在整个空间中使用了三种不同的玻璃：玄关处选择了渐变膜若隐若现；厨房侧避免杂乱，选择了磨砂玻璃；卫生间门采用了双层长虹玻璃，透光不透人。于细微处见真章，足见设计打磨之细致。

在蒲女士原来的家中，由于收纳空间的限制，很多杂物只能放置于可见之处，导致家里逐渐变成了“仓库”。在自己的新家中，她希望能够增加足够的储物空间，“隐藏”掉多余的物品。大鱼为此增加了多处收纳空间，最让人欣喜的是打破次卫常规格局，拓宽增设的一间家政间，专门用于堆放杂物。这是多少家庭主妇/夫，梦寐以求的空间啊。

空间储物图

日常洗衣、烘干、手洗衣物、打扫卫生的工具全部在这个区域内完成收纳，让家看起来整齐有序。隐形门关闭之后，所有琐屑杂乱的物件连同整个空间都“隐形”了。

另一个能够满足蒲女士收纳需求的空间，是与主卧打通的衣帽间。几乎每个女主人梦寐以求的，是拥有能够容纳自己各式各样服装、鞋子、包包的地方。而基础建筑对于空间归纳也有自己的考究，大鱼认为“收纳是一切的基础，有了收纳，家才是家。”家的实用功能有了，生活的仪式感也有了。

在蒲女士的风水观念中，主卧与卫生间不能直接相对，设计师用一组悬挂式柜体分隔出就寝区与主卫，隔而不断，既显出连贯的空间格局，又不失就寝时候隐秘安静的氛围，深得蒲女士喜爱。

顶面采用弧线形原木色吊顶设计，与木地板穿越贯通，使整个空间柔和缱绻，符合蒲女士优雅、追求生活品味的气质。又巧妙地隐藏了卧室空调的出风口和回风口，一举多得。

墙面的小百叶窗构思，打破了传统卧室的设计思维，使整个空间更为生动，透过小窗，可以看到书房与客厅，增加了人与空间互动的可能性。

床头柜处的吊灯，既可以在飘窗阅读时使用，也可以在夜间床边使用；悬空柜对着入口的地方设置了明格，可放书籍或是摆件。

设计是生活方式的引导者

在谈论未来家中要摆放哪些物品时，蒲女士说：“家对于我来讲，不需要有多么豪华高昂的配饰，只要是我喜欢的，能够在家中突显它的特色，就都是好的。”

大概受到了大鱼扬弃观念的“制约”，蒲女士一直默默地叮嘱自己，再也不能像从前的家，买很多不需要的东西堆砌，要保持整个空间的极简干净，一直像一个新家一样。

这让我们看到了她的可爱之处，也感受到设计对生活的影响。不禁想起了唐纳德·诺曼在他的《设计心理学》中提到的「示能」概念，“示能指的是人和环境之间可能的互动。有些示能是可见的，另有一些不是。”

真正有深度的设计，不是灵感一拍就有的东西，也不是流于表面的外在设计，而是凝结了设计师本人的深刻思考与生活智慧，将所思默默地融于家的每一处细节，让家的呈现潜移默化地影响人，让人们逐渐改变从前的生活方式，向更优质更简练的生活迈进。

主编：牧之、鹤鹤

监制：安琪

执行主编：涩々

编辑：二千

撰稿：二千

摄影：由基础建筑提供

平面设计：小丹

校对：言四