高概念科幻剧为何越来越不好看了?

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06-08 14:16

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1. #挽救计划好看好磕好温暖# 最重要的观感最先说,《挽救计划》不只是一部太空灾难片,更是宇宙级友情片——要科幻有科幻,要疗愈有疗愈,瑞恩·高斯林饰演的格雷斯和超萌的石头“小蜘蛛”洛基大概率成为2026最好磕的“宇宙CP”,而《挽救计划》基本上也是最近好多年里科幻观,叙事流畅度,情感,人物,视听特别是格局和完成度最好的科幻电影。远叔叔这期节目就是要展开说说怎么叫“科幻疗愈”,怎么叫“创新的科幻观”,怎么叫“好看!好磕!好温暖”。#三分钟安利佳片# #电影挽救计划# 远见电影院的远叔叔的微博视频

2. #长安二十四计口碑在台湾狂飙#《长安二十四计》也太能打了!连台湾TVBS新闻都罕见报道陆剧,夸成毅演的冷血复仇剧情超好看,口碑一路狂飙,有望成年度剧王~更牛的是Netflix全球同步上线后,霸占热门总榜前三!剧中老戏骨的加持+智性复仇爽点拉满,在Netflix上彻底火了!剧情反转多不注水,难怪能圈住这么多观众。真的太争气了👏 #大眼杯表彰小会#

3. 为什么越来越多的人喜欢看短剧,影视剧的质量真的在下降吗?

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5. 为何有相当一部分人认为,硬科幻要比软科幻优越,软科幻又比科学奇幻优越?

6. 之前有几年我是完全不看内娱长剧的,那阵应该是内娱影视剧最有钱、演员片酬最高的几年,不是不想看,是打开那时的长剧,制作质量就跟看两三年前的短剧一样,简直粗制滥造,毫无技术技艺可言。这几年长剧的制作质量比那时候已经好太多了。问题出在了剧本上和制作模式上。互联网平台的数据论和流量论彻底毁掉了长剧的剧本评审能力。对好故事应该是什么样的评价失真了,只剩下数据好坏的故事。有些编剧写出来的剧本,基本就是一坨,前后基本逻辑都不通,人物言行自相矛盾,并且充斥着落后的封建思维模式,也因为“数据好”,受到热捧。剧本剧本,一剧之本。剧本无法向好,长剧观众又逐步切片化、小众化,所谓爆剧在现有长剧环境下,几乎不会再出现了。

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20. 作为网文创作者,原创世界观设定太复杂、读者看不懂。请教如何让普通人快速理解虚构,把世界观写得通俗易懂?

21. 《轧戏》看了三集,虽然拍得很美、很浪漫,但只是说形式太大于内容。剧本杀的内容放在最前面,看似有不一样的噱头,但其实也就看个开头的新鲜,没啥大代入感,因为观众都知道剧本杀里的故事都是假的,死了也不会真死……还占了好几集。(PS:要是高概念可能会好点,比如剧本杀“入侵”真实世界什么的)

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23. 日媒:韩国电影界陷入“灭绝危机”——Netflix带来的破坏性结构文章称《寄生虫》登顶奥斯卡5年后,韩国电影却陷入制作锐减、投资萎缩、影院崩塌的结构性危机。根本原因不在创作力或观众文化退潮,而在产业收益结构被Netflix等OTT平台重塑。买断型模式降低了制作风险,却将IP与收益上限让渡给平台,削弱了电影产业的自主性;影院因高票价、时间成本和失败风险被观众放弃,作为“新作出口”的功能失效,投资循环随之断裂。结果是资本、人才流向平台,院线电影难以成立,新人无法成长,文化多样性被压缩。这并非“拍不出电影”,而是“拍院线电影不再有意义”。韩国的危机,可能正是日本未来将面对的下一场电影危机预兆。

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26. 《逐玉》这部作品明明很出圈,为什么大家都说是注水剧?

27. //@毒舌电影:从某一刻起,刷短剧也变得没有耐心//@Awdodoxjdnrewasddduywj:“网飞的算法要求,开场五分钟必须有大场面,必须抓眼球,怕观众划走。电影的结构被打破了,观众没有专注力,没有耐心,注意力持续时间以秒计算。”

28. #制片人说好演员救不了烂剧本##杨晓培说好内容本身就是流量# 娱理:观众的耐心越来越少了,“大剧”的宏大叙事和厚重感会给年轻观众带来压力吗?长剧的叙事要妥协吗?杨晓培:不只是年轻观众,全年龄段观众的耐心都在下降,碎片化内容吸引着大众的注意力。创作需要用新鲜感吸引观众。以前我们说“黄金前6集”,如果不好看,观众在第6集就会弃剧,但是现在是“黄金47秒”,在这47秒里,要有吸引观众的人物,甚至情节都排在人物之后。《六姊妹》《太平年》《八千里路云和月》这样的作品采用传统创作思维,说明好内容没有代际、历史、年代壁垒,年轻人愿意了解历史与人物,反感套路化的糖精剧。我坚信好内容本身就是流量,能够托举演员,好演员的确无法拯救烂剧本。我们要坚持做有温度、有底蕴、有人性的好故事,要秉持对内容的敬畏心,慢工细磨。 娱理的微博视频

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