写作必备：《经典情节20种》超全精华笔记

本篇笔记分享《经典情节20种》的精华内容。

分为三部分：情节的共性；盘点20种基本情节；写文前的准备。

全文5000字，纯纯干货，适合没空翻书的朋友快速掌握全书内容。

整理不易，如果觉得有用，请务必留下宝贵的👍。

情节的共性

我将本部分整理成了3张知识卡片，点开可放大查看。

20种基本情节盘点

其实情节只有2种，也就是头脑情节和动作情节。

前者的核心要放在雕刻人物上，一切事件为人物服务，主角一定会在结尾有所变化。

后者的核心要放在描述事件上，一切人物只为推动发展而存在。

又分出20种来，其实只是将头脑情节和动作情节细化成更具体的场景罢了。

因为数量蛮多，可以看这张表格快速浏览。

我感觉这样细化，其实是在帮助我们更好地理解，头脑情节和动作情节的差异以及各自的特点。

并且在创作同类剧情时，有一些既定的规则来参考，写出的故事就不容易翻车。

参考使用的时候记住，规则是可以打破的，只要效果会好。

01探寻

倾向：头脑情节

例子：《吉尔伽美什》、《堂吉诃德》、《愤怒的葡萄》

1、目的是寻找人、地方、东西。

2、经常会变换场地，见很多人，去很多地方。看起来去往的场地很随意，实际上都有联系。

3、故事往往始于家园，终于家园。

4、结尾处，主角应该因为探寻脱胎换骨。主人公发现的内容要与最初寻找的不一样。

5、旅程的目的是表现主人公自我实现，成熟的过程。

6、开头应包含刺激主角上路的激励事件。

7、主人公必须要有至少1个旅伴。

02探险

倾向：动作情节

例子：所有童话故事、《三种语言》、《海底两万里》

1、重点是旅程，而非主人公。

2、主人公会涉足许多新鲜陌生的地方和事件。

3、主人公是被某人某事激励而开始探险。

4、故事结束时，主角本人可以没什么改变。

5、通常含有罗曼史。

03追逐

倾向：动作情节

例子：《横冲直撞斗飞车》、《雌雄大盗》、《白鲸》

1、追逐比参与追逐的人重要。

2、确保被追逐者一旦被捕获就回就会有真正的危险。

3、给追逐者合理的机会抓住被追逐者，暂时抓到再跑掉也行。

4、要多靠肢体行动。

5、人物和情景要打破常规。

6、在地理空间上对情境加以限制，范围越小，紧张感就越强。

7、在第一幕就要出现：明确的追逐规则，明确的赌注，开始比赛的激励事件。

04解放

倾向：动作情节

例子：《七武士》、《救援者》、《公主新娘》

1、固定的三角关系，A从B手中救出C。

2、道德论黑白分明。

3、故事焦点放在主人公追逐坏蛋的过程中。

4、场景应该是外面，在坏蛋的地盘。

5、通过主人公与坏蛋的关系为主人公定位。

6、有反派不断阻挠主角前进。

7、受害者分量轻，只是推动情节发展。

8、四个步骤：分离，追逐，对抗，团聚。

05逃跑

倾向：动作情节

例子：《红酋长的赎金》、《午夜快车》、《逃离恶魔岛》

1、主人公的意愿被违背，所以逃跑。

2、主人公是受害者。

3、道德论黑白分明，也可以各自有理。

4、三个步骤：试图逃跑失败、再次逃跑失败、逃脱成功。

5、前两步反派控制主人公，第三步主人公控制局面。

06复仇（热门）

倾向：动作情节

例子：《威尼斯商人》、《哈姆雷特》、《猛龙怪客》

1、主人公因为被伤害（也可以是想象中的）开始反击。

2、超越法律界限的私自执法，起因是常规惩罚对反派不起作用。

3、报复行为应该在道德上有合理性，罪罚相当。

4、描写谋杀场景时，晚点开始早点结束，不要絮絮叨叨告诉读者发生的每一个细节。

5、开头要描写正常生活，形成对比，让读者明白这件事对主角的巨大影响。

6、中段是谋划复仇，追寻对手，反派人物逃避（偶然或故意）。

7、结尾终极对决，通常是计划外，成功与失败均可。

8、非常煽情，可以操纵读者强烈的情绪。

9、剖析人性阴暗面。

10、现代人喜欢看没有成功，且没有付出过分惨痛的代价的结局。

07推理故事（难写）

倾向：头脑情节

例子：所有谜语、《无人生还》、《2001：太空漫游》

1、核心有关智慧考验，隐藏起显而易见的线索。

2、矛盾来源于故事的真相和表象之间的冲突。

3、可以为读者提供挑战：能否在解开谜底之前找到答案。

4、谜底放在显眼处，但要自然。

5、开头交代普遍元素：人物、地点、事件。

6、中间交代具体细节：人物、地点和事件之间是怎么互相联系在一起的。

7、结尾要揭开有别于表象的真相。

8、选定你的目标读者，是大众的话要有明确的谜底。

9、不要提供无用线索。

10、线索最佳藏身处是显眼之处。

08对手戏

倾向：动作情节

例子：《失乐园》、《蝇王》、《老人与海》

1、冲突应该源自某种不可抗力与无法被撼动之物的碰撞。

2、本质是正面人物与反面人物之间的权力之争。

3、两人必须势均力敌！最好是在不同领域各有所长。

4、人们更喜欢看智力和体力之间的较量。

5、故事开场就要有冲突发生，在这个部分简单介绍冲突开始之前的状况。

6、反面人物先发起挑战，并占据优势。

7、斗争时要像跷跷板。

8、正反立场由一些有关道德标准的事件决定。

9、中间设置命运的转机，让主角扳回一局。

10、反面人物应具有时刻关注正面人物的变化的能力。

11、结尾两人对决，冲突平息后，正面人物获得正常的生活。

09落魄之人

倾向：头脑情节

例子：《飞越疯人院》、《灰姑娘》

1、确保主人公的情感和学识层面与读者相当或者更低，才能惺惺相惜。

2、正面人物远远不如反面人物的力量大。

3、通常可以战胜对手，取得成功。

4、其余跟对手戏相同。

10诱惑

倾向：头脑情节

例子：《圣母玛利亚的孩子》、《浮士德博士》

1、着重刻画人物动机、需求以及人物性格的冲动。

2、诱惑类情节要以伦理道德为准绳，着重描述屈从的后果。

3、主角的诱惑可以是内部，也可以是外部。

4、冲突主要体现在内心戏，挣扎过但失败了。

5、开头就要塑造好人物的本性，出现诱惑，内心斗争。

6、一般主人公会屈从于诱惑，感受到愉悦。

7、主人公会为屈从找理由，曾有过后悔的情绪。

8、中间着重写后果，可以因死不悔改逐渐升级。

9、主人公会竭力寻找方法逃避责任和惩罚。

10、结尾出现决定性事件，人物获得惨痛教训，道德水平提高。

11变形记（热门）

倾向：头脑情节

例子：《变形记》、《青蛙王子》、《美女与野兽》

1、变形通常源于诅咒，爱总是能够破解诅咒。

2、爱的形式多种：亲情、爱情、友情、上帝之爱。

3、变形人是主角，且是一个悲剧角色。

4、变形人的生活深受变形的困扰。

5、关键之处是展现由动物变回人形的过程。

6、变形人自己知道可以解除诅咒的方法。

7、这个方法需要反面人物的配合，而变形人不能向反面人物解释这个诅咒。

8、故事开始于诅咒即将解除之时。

9、读者只能知道变形人的现状，不可得知变形的原因。

9、反面人物会促使变形人想要接触诅咒，但却不进行配合。

10、反面人物在开头遭遇不幸，因此遇见变形人主角。

11、中间着重交代主角与反面人物的关系转变，两人会在情感上相互吸引。

12、诅咒被解除，主角变回原形或死亡，并解释诅咒的来龙去脉。

12转变

倾向：头脑情节

例子：《第二十二条军规》、《凡夫俗子》、《卖花女》

1、着重描述主角历经改变的具体过程。

2、主角正面临从一个重要阶段向下一个重要阶段的过度。

3、故事以转变的本质为核心，重点描述它如何对主角产生影响。

4、开头出现导致主角开始转变的意外。

5、中间描述这个转变带来的后果，重点放在主角的自我反省上。

6、结尾出现决定性事件，主人公完成转变，能力提高。

7、大多数情况下，醍醐灌顶般的醒悟总会带来伤感情绪。

13成长（难写）

倾向:头脑情节

例子：《远大前程》、《哈克贝利·费恩历险记》、《麦田里的守望者》

1、主角对人生目标迷茫，让其经历成年世界的考验。

2、制造一个让TA的信念遭遇挑战的事端。

3、让读者了解主角在意外发生时的具体感想。

4、要塑造出童年的单纯和成年的不受保护之间的对立感。

5、主角可以拒绝改变也可以接受，要写出在此期间的无所适从和反应。

6、提前决定好主角汲取教训需要付出多大的情感代价。

7、不要让成长瞬间发生，安排很多带来深远影响的小事件。

8、逐步又缓慢展示主角经历变化的整个过程。

9、确保你塑造的年轻人令人信服。

14爱情（热门）

倾向：头脑情节

例子：《傲慢与偏见》、《呼啸山庄》、《简爱》

1、男孩遇到女孩，但是……

2、恋人之间存在不和谐之处，可能是身份、外形、阴阳两隔等等。

3、第一次突破障碍的尝试必会失败。爱情必须通过付出和至死不渝才能得以证明。

4、考验一定要严酷，才足够表现出这一主旨：爱需要争取，它不是一份可以随意赠予的礼物。

5、双方至少一方采取主动，性别无固定。

6、结局不一定完美，但一定要合理。悲剧与喜剧都有市场，后者更赚钱。

6、重心放在主要角色的构思上，避免使用一成不变的人物特征。

7、保证角色和场景是独特且有趣的。

8、爱情故事要涵盖多种情感纷争：恐惧、厌恶、吸引、失望、重新接纳、功德圆满。

9、把握情感和感伤主义在故事中的比重。城市化的浪漫小说需要感伤主义，别具一格的爱情故事则需要依靠角色内心的真情实感。

10、感伤主义就是让读者从故事映射到他自己身上。

11、不要谈论爱情，将其展现给读者看。

12、失恋或生恨的剧情，比较少见，着重表现爱情令人不安的一面。

13、畅销书通常没有清晰的外貌特征，方便读者臆想。

15不伦之恋

倾向：头脑情节

例子：《罗密欧与朱丽叶》、《巴黎圣母院》、《喧哗与骚动》

1、主角们将遭受显性或隐性的社会压力。

2、主角们无视社会习俗，带来灾难性后果。

3、偷情是最常见的不伦之恋，偷情对象可能是主角也可能是反派。

4、开头交代社会背景及人物关系。

5、中间讲述恋人的关系加深，前面甜蜜后面走向瓦解。

6、大部分的结局是死亡、分开，解决道德上的冲突。

16牺牲

倾向：头脑情节

例子：《双城记》、《码头风云》、《卡萨布兰卡》

1、神话故事中常出现这类情节。

2、现代文学的牺牲一般为了爱情、荣誉、善心或是人类福祉。

3、主角在身体上或精神上承担着极大风险。

4、过程中主角经历巨大转变，道德水准由低到高。

5、事情的发展均在迫使主角做出决定。

6、为主角做出牺牲进行铺垫。

7、一切事件都应为了服务刻画主角而存在。

8、清楚地讲述主角的行为动机。

9、描述主角的心路历程来展现他的行为轨迹。

10、主角会在结局付出沉痛的个人代价。

17自我发现之旅

倾向：头脑情节

例子：《流动推销员之死》、《俄狄浦斯王》、《一位女士的画像》

1、主角大多是孩子。

2、故事应该从变化之前开始讲起，尽可能短，足够读者了解情况就行。

3、导火索不能是琐事。

4、尽快将主角置于冲突之中，同时务必将这个冲突作为故事紧张形势的根本。

5、把握好行为与情感的平衡点，故事才会可信。通过主角经历的时间塑造主角的心理变化。

6、切忌夸大人物的情感和行为。

7、不要出现说教字眼，不要用角色为你传递信息。让读者基于故事得出自己的结论。

18可悲的无节制行为

倾向：头脑情节

例子：《小狐狸》、《幻世浮生》、《奥赛罗》

1、通常是角色遭遇心理危机的故事，而心理危机主要是其自身的缺陷使然。

2、反派是促使主角疯狂的道具。

3、三个步骤：危机前的生活，恶化的过程，爆发后结束。

4、结局处，主角会被缺陷控制，也可以走出来。

5、把人物塑造得足够真实并令人同情，不要让他成为一个只会乱喊乱叫的疯子。

6、让读者相信这些行为可能发生在他们自己身上。

7、不要给故事场景强行加入超出其掌控范围的感情。

8、不要隐瞒任何能够引发读者同情心的信息。

9、不要让主角犯下与性格特征不相符合的罪行。

10、不要给出开放结局，不要让主角一直迷失在无理智状态中。

11、所有行为都要与人物有关联。

19+20盛衰沉浮

倾向：头脑情节

例子：《俄狄浦斯》、《教父》、《百年孤独》

1、故事应侧重描写一个主要角色

2、主角从较高的地位上衰落下来或者白手起家，或者两个都包含。

3、不管主角是个恶棍还是英雄，一定是个富有魅力的人设。

4、核心应该有一个道德困境。它考验性格，是人物变化的导火索。

5、人物和事件之间紧密相连。他拥有影响事件发展的能力，而不是反过来。

6、开头要展现主角生活骤变之前的状态，为读者提供比较。

7、展现主角因为事情发展而经历不断变化的过程。

8、如果是个沦落故事，致使沦落的原因一定关乎个性，而非外部环境。

9、克服困难的能力也是由性格决定的，不是依靠阴谋诡计。

10、改变主角的生活环境，在变化的过程中为其制造人生的沉浮。

11、不要让主角总是像火箭一样起伏，变换事件的紧张程度。

写文前，先回答12个问题

把12个答案先写清楚后再开始写作，能大大减少废稿率、烂尾、人物ooc。

我是南栀夫人，立志行千里路，读万卷书的妈妈一枚。欢迎关注，为你的宝贵时间指路。