这部尺度美剧，是不是你心中的NO.1

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能够和这部剧并列的《教父》《权利的游戏》《斯巴达克斯》《黑帆》等这些生猛狠剧。

不同于其它影视剧是编剧杜赞出来的幻想世界。

《大西洋帝国》是基于现实，上演的一出生猛大片！

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1920年禁酒令一颁布，全美的酒厂直接关了门，酒馆被封，普通人家里藏瓶威士忌都要被罚款坐牢。可谁也没想到，这条本来想“净化社会”的法律，反倒把整个美国变成了黑帮的狂欢场，私酒成了比黄金还暴利的生意，原本街头打群架的小混混，靠运几箱威士忌就能一夜暴富，摇身变成掌控城市生杀大权的教父。

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这部HBO神剧《大西洋帝国》，就把这段疯狂到荒诞的历史拍得淋漓尽致。由马丁·斯科塞斯亲自监制并执导首集，一共五季，豆瓣评分稳定在9.1到9.4之间，说是黑帮犯罪剧的天花板一点都不夸张。

1920年的新泽西州大西洋城。那地方号称“世界游乐场”，海边木板路上全是赌场、剧院、夜总会，白天是游客的天堂，晚上是黑帮和政客的销金窟。主角努基·汤普森，就是这座城市明面上的市财政官，背地里的地下皇帝。

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他永远穿着剪裁合体的西装，别着精致的胸针，笑着跟路边的孩子打招呼，给寡妇送救济金，在禁酒大会上拍着桌子说要响应国家号召，一滴酒都不碰。可转头回到自己的夜总会，他一挥手，成船的威士忌从加拿大运进来，再分销到全美的各个黑帮手里，每一瓶酒的利润，都要先落进他的口袋。

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剧集开篇的码头火拼戏，直接把那个时代的残酷拍在了观众脸上。敌对帮派为了抢一船私酒，在深夜的码头直接开枪，子弹打在木板上溅起木屑，有人抱着断了的腿在地上哀嚎，还有人直接掉进海里连尸体都找不到。努基站在远处的车里，看着火光里的混乱，面无表情地跟手下说：“把剩下的货拉去仓库，明天照常营业。”人命在暴利面前，轻得像海边的沙子。

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可他这个看似牢不可破的私酒帝国，其实从建起来的第一天就四处漏风。他最看重的养子吉米，从一战战场上回来，见过了最血腥的厮杀，再也不甘心只当努基的副手。这个脸上还带着疤的年轻人，一边渴望着努基像父亲一样认可自己，一边暗中和芝加哥的阿尔·卡彭勾结，想把努基拉下马来，最终在权力的游戏里落得个身首异处的下场。

外面的虎狼更是环伺：芝加哥的阿尔·卡彭、纽约的罗斯坦，这些真实历史上叫得上号的黑帮巨头，都盯着大西洋城这块肥肉，时不时就策反努基的手下，劫他的货，杀他的人。更讽刺的是那个奉命来查私酒的联邦探员范奥尔登，本来是个连脏话都不说的正义信徒，最后被上级打压、被生活逼得走投无路，干脆自己也加入了私酒生意，成了他曾经最鄙视的那种人。“法律在钱面前，连张废纸都不如”，这句话在他身上应验得彻彻底底。

但努基从来不是传统意义上的“坏人”。他遇到被丈夫家暴、走投无路的寡妇玛格丽特，会帮她找工作，给她的孩子付学费，明知道玛格丽特偷偷把他的黑钱捐去了慈善机构，也只是叹口气，从来没怪过她。他弟弟伊莱背叛他，跟着外人想抢他的位置，他气到把桌子都掀了，最后还是看在母亲的份上，饶了伊莱一命。

可权力就像毒药，沾了就再也戒不掉。前一秒他还笑着跟政客在宴会上举杯，转头就对着手下说“把那个泄密的人处理掉”；前一天他还陪着玛格丽特和孩子在海边散步，第二天就能当着她的面，把叛逃的手下一枪崩在院子里。他在黑白两道之间走得太久，早就分不清自己到底是政客还是黑帮，合法和非法的界限，在他眼里早就模糊成了一团。

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它用整整五季的篇幅，把那个时代里每个小人物的命运都拍得清清楚楚：黑人帮派领袖查基·怀特，靠自己的本事打下了一片地盘，只想让黑人在那个歧视横行的年代里能有口饭吃，最后还是死在了白人政客的阴谋里。从战场上回来的理查德·哈罗，半张脸都被炸烂了，每天戴着面具活着，杀人对他来说像吃饭一样简单，最大的愿望却只是有个家，能有人不害怕他的脸。还有玛格丽特，从连房租都交不起的寡妇，变成能穿着高级礼服跟政要夫人喝茶的努基夫人，看透了努基的冷血之后，拿着他的钱远走高飞，再也没有回头。

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直到1933年禁酒令废除，私酒生意一夜之间没了暴利空间，努基花了十几年建起来的帝国，像海边的沙堡一样，被浪一冲就散了。他站在自己当年亲手修起来的木板路上，身边的人要么死了，要么走了，只剩下海浪拍岸的声音，跟他刚发家的时候一模一样。

剧组为了还原那个年代的质感，专门在布鲁克林花了三个月搭出了92米长的大西洋城木板路，剧中女士的流苏裙、男士的礼帽、夜总会里的爵士乐，甚至是街边卖的苏打水牌子，全是照着1920年代的老照片复原的。每帧画面都像油画一样精致，枪声和爵士乐混在一起，真的会觉得自己穿越回了那个纸醉金迷、人命贱如草的疯狂年代。

像《教父》里那种权力交替的宿命感，或者对《华尔街之狼》里那种欲望膨胀的癫狂劲儿感兴趣，《大西洋帝国》绝对值得你找个周末慢慢刷。

再加上“绅士美学”，这种强烈的极致反差，总会给人带来莫名的爽感。

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