《无可奈何》是现实写照还是艺术夸张？843+用户观点大PK_影视

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47. #威尼斯电影节# 2025前方快评No.6《无可奈何》（主竞赛单元）导演：朴赞郁主演：李炳宪 / 孙艺珍评分：4.5/5最好的朴赞郁。影片本质上是反《寄生虫》的。叙事动力的区别主要在于《寄生虫》是闯入，是渴望上升。《无可奈何》是保卫，是阻止下坠。前者底层一家是为了侵入上流阶层的生活空间，夺取未曾拥有过的资源。后者中产一家则是为了保住家宅，维持平静的家庭生活。更为重要的是，在《寄生虫》最后一幕的高潮戏中，主角的动作逻辑（杀富人）和情感逻辑（救家人）是完全断裂的。在《无可奈何》中主角的情感逻辑（不惜一切代价为家人提供稳定生活）与动作逻辑（通过杀人制造职位空缺）是完全一致的。前者的核心冲突是阶层冲突，核心敌人指向了上流家庭（上层与底层的对立）。后者则是在个体被系统抛弃后，将暴力对准了同一阶层的竞争者（中层的崩塌和自救）。前者的家庭是犯罪的共同体，底层一家的合谋导致了三个家庭分崩离析的悲剧，而后者主角选择独自堕落来守护家人的纯洁性。前者的矛盾是横向的，后者矛盾是纵向的。这些才是根本差异。片中的平行剪辑也不仅仅是对事件和时间的同步，而是家庭成员之间的联结。在形式元素（视听层面）上也是一次转变，朴赞郁不再执着于迷魂阵法般的视觉转场，而是锁定在了秘密、牺牲与责任的交织（如妻子在卧室安睡，丈夫在屋外填埋尸体的叠化）。情感的投放路径也更加符合东亚社会的家庭观。影片最终也完成了对于努力就有回报的另一种读解。李秉宪的表演可以向本届的最佳男演员奖发起冲击。by 红酒与谋杀

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50. 无可奈何（2025），#佳片奇遇季##影评# 先说句题外话，当一个男人在中年的某个时刻觉得自己“人生圆满”的时候，大概率是要高度注意的时候，因为“圆满”不是人生的基本色，圆满是愿望，是期许，是努力方向，但不是注定的结果——讽刺的是，人生的低色恰好是“不圆满”。唐纳德・维斯雷克的《斧头》发表是在90年代中期，那不只是美国造纸业去产能整合的衰退转型期，也是全球造纸业的转型阵痛期，行业虽未出现产能崩塌式下滑，但中小纸厂大量倒闭、行业格局剧烈调整，就业市场承压，和小说中主角因行业动荡失业的设定高度契合，2005年科斯塔·加夫拉斯的电影《职场杀手》上映前后是欧洲经济增速明显减缓的时期。朴赞郁的这版《无可奈何》不但做了大量的本土化改编，更把叙事重心从原著聚焦的经济层面批判延展到家庭、心理以及人性的窥视和展现上，并且和当下的全球经济下行的局面高度契合，它或许不是朴赞郁最好的电影，但大概率是呈现“老产业新中产”的全面崩塌的最好的一部。相比《无可奈何》的各种本土化改编，我觉得很妙的是男主，李秉宪饰演的柳万洙的牙疼的设计——身体衰老、心理崩溃、现实压力非常具体得体现在柳万洙的时有时无若隐若现的牙疼上。牙疼是不可名状的，是持续但隐藏的，是痛苦但不致命的，对应万洙的中年失业，并不是爆发式的崩溃，是渐进的崩溃。中年人的牙疼往往是说不出口的，疼就自己忍着，因为有太多事比牙疼更严重，但忍结局不了问题，就像失业，三个月又三个月，一直找不到工作，问题只会越来越严重。牙疼也是万洙情绪波动的信号，面试被拒，计划谋杀，见到“年下男”...万洙的牙都会疼一下，而且是越紧张越疼，这个或许只有经历过中年的才能设计出来，也才能懂吧。当然，牙疼还有一个更深更唏嘘的隐喻，万洙在家人面前强忍牙疼，妻子发现也并不追问，孩子们更是无视，这种近在咫尺却远在天涯的距离感，更让万洙孤独，他早已不是一家之主，他只是这个家的供养者。当然，如果你有幸治过牙，特别是治疗过“中年牙疼”，比如种植牙，你就知道，治疗牙疼绝对不是简单吃药就能解决，那是一个漫长的，系统性的，昂贵的治疗过程，像极了万洙在故事里面对系统性压力的带来的人生困境的无解状态，他或许不是不想治，他是真的没钱治。电影的落点很讽刺也很现实，原著的主角远走高飞，法国版主角跑路到地中海，万洙则是阴差阳错成了警方要保护的人，找到工作，正常上班，只不过他要对抗的是工厂里无心无脑的机器，他要对抗的是人工智能对传统制造业的不可逆的改变，他要对抗的是24小时不用休息的工厂——下一次裁员仿佛就在不远处，但人类永远会为了生存而继续降低底线。说到青龙奖，李秉宪在《无可奈何》中的表演真的强过《哈尔滨》里玄彬太多，人物塑造的难度和表演技巧都强太多。

51. 无可奈何（2025）我的评分：#电影无可奈何##佳片奇遇季# 当“活下去”本身变成一场犯罪，我们究竟是在反抗命运，还是在亲手完成对自己的献祭？朴赞郁用他标志性的冷峻与华丽，讲了一个让中年男人都笑不出来的黑色寓言。用镜头照出了中年人内心那最深的恐惧——不是对死亡的恐惧，而是对“失去资格”的恐惧，对被社会“踢走”的恐惧。在资本和效率的祭坛上，都可能随时会被变成“优化”掉的耗材。更令人感到窒息的是，电影没有提供解药，甚至连出口都没有，就像片中那栋越来越像监狱的别墅，我们被困在自己亲手打造的牢笼里，一边喘息，一边看着窗外的时代洪流呼啸而过而无能为力……朴赞郁用一把冰刃剖开了我们这个时代最体面也最不堪的伤口。

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53. #无可奈何# （No Other Choice) (A-) 真心好看！决绝是我心中的朴赞郁最佳作品！也是今年最佳电影之一！讽刺意味十足，但因为“黑心黑到底”主人公没有任何救赎和领悟以及惩罚，于是可能会被美国市场和奥斯卡认为是“三观不正”。但我个人觉得整部电影太多优秀的地方，娱乐性很强的同时又寓意深刻，我还是非常喜欢。首先影片讲述的中产阶级中年下岗危机就已经非常令人有共鸣，在这个裁员不断的时代，很多中年人都面临失业但很难再找到满意工作，无法恢复到原来薪资的情况，片中这些失业男人的遭遇简直成了常态，很多闹得妻离子散。像片中一个妻子说的：“丢工作的事不是毁掉婚姻的原因，而是你如何对待失业的态度。” 这些曾做了超过15年、20年同一个职业的人，失业后依然希望能从事自己擅长的领域，有一样的薪资待遇，受到同样的尊重，但往往很难回到从前。可是他们又不愿放下姿态去做其他的工作，不愿意接受现实，变得颓废、抑郁甚至疯狂。这也影响了整个家庭。片中出现了多位失业男人，每个情况都令人痛心。我相信每个人身边都见过类似的例子。李炳宪 Byung-hun Lee 出演的男主居然因为怕找不到同类工种而想杀掉所有竞争对手，这个剧情听着不可思议，但他的遭遇，内心想法的改变却很容易引起共鸣。他逐渐黑化腐蚀的内心和道德沦丧的过程就像他逐渐被侵蚀的牙齿，一开始可能只是偶然的，没有在意，但很快就变成了无底深渊，不可收场。我觉得片中这个蛀牙的情节安排得很巧妙，就是一种隐喻，展示主人公灵魂与牙齿一样在一点点被侵蚀，最终变得丑恶不堪。片中揭示了中产阶级家庭残酷的现实：房子、车子、孩子、狗，好不容易实现的中产阶级“完美家庭”幻境其实是建立在不稳定、强撑的基础上。贷款、借款、保险、各种税收。。。都靠着每天拼命工作撑着。表面上看似是实现了自己理想的生活，但其实只要一丢工作，搭建起的幻境就全面崩溃，不堪一击。这种“一家之主”的身上承受的压力和焦虑在片中描述得十分生动。李炳宪也演得非常好。我觉得每个男士都会对本片有深深的共鸣。其实如果一辈子穷，没有妻子、孩子、大房子也不觉得如何，就是那种曾经“勒紧裤腰带”拥有的突然失去是最无法接受的。这时候我必须说：投资真的很重要，一定不能只有工资一个收入。而且不要超过自己的消费能力，不是特别富有就不要靠工资强撑着养两个孩子两只狗，一切从简、不过度消费、适可而止才是中产维持生活的必需条件。想象一下，拥有一个大房子，但其实根本负担不起，没住几年却要搬走，那心情其实很憋屈，不如只买能负担的。反正我是觉得有奢入俭非常难，所以要量力而行。片中其他演员也演得非常精彩，人物塑造生动，而且很多情节喜剧感很强，观众笑声不断，但无时无刻都能体会到角色的压力和悲伤。娱乐性、隐喻性强且能产生共振。只是回到开头提到的，美国市场通常不会嘉奖那些 “恶人没有恶报”的电影，比如，今年另一部外语片竞争者《普通事故》（It was an accident)以及另一部《死亡开关》（Dead Man's Wire)都是小人物被逼无奈走上绝路,也涉及犯罪，但却没有人因此受到伤害，展示了人性中善良的一面，同时也展示了底层人物遭受的压迫，可能就会让人觉得更为正面。但本片和《拯救地球》（Bugonia）则都属于一黑到底，没有反转，可能会因此在美国电影颁奖季被认为太黑暗。但我个人觉得都是很优秀的黑色喜剧。PS : 我觉得片名翻译成“走投无路”，“别无选择”更好#新片##影评##Maggie_in_LA#

54. 朴赞郁《无可奈何》：比杀人更荒诞的是我们的同情在经济上行期，要让观众接受“为了得到工作我不得不开枪杀人”这种犯罪动机，你得费一番功夫才行。最好是在生活场面上，穷尽逼仄肮脏之能事，让观众相信他的确是无可奈何，再不诉诸犯罪，他就得饿死。但在下沉的年景，观众自发的焦虑、对返贫、身份降级的充分想象，就足以帮导演省去一切情景堆砌、免了天人交战的内心独白。我们几乎一瞬间就理解了《无可奈何》的男主人公。尽管动手吧，万秀那个花盆刚举起来，观众就已经暗中祈祷，兄弟你可得砸准一点儿。观众的杀意比万秀还早、还决绝。当然可以说这是良心丧于困地，但朴赞郁的目的，应该不是再讨论一遍罪与罚的陈词滥调。最大的差别是，让万秀杀人的具体处境，并非赤贫，而仅仅是降级。万秀一家人并未流落街头，像《无依之地》。更远远不至于饿肚子，像《愤怒的葡萄》。过去我们提到萧条，失业，落魄，联想到的都是那些抵达生存临界点、不做点什么就活不下去的极端困境。但《无可奈何》并非如此。这是21世纪20年代，失业的恐慌不会到了吃不饱饭那一天才集中爆发。有时候只要想想，你不能再享受早上熨平整的衬衫，你没有心情再修剪你的胡须，你没办法继续花钱上网球课，那这已经是你的末日了。所以比犯罪更荒诞的是，《无可奈何》只通过一点点阶级滑坡，就能让全球观众为这个十足的杀人犯而共鸣。这是我们共同的道德麻木年代。电影里每个人都在说，把你裁了也是没办法的事，这个情况我也无可奈何。我们不知道他们究竟如何困哪了，但我们知道万秀的。万秀也说自己做这一切无可奈何，我们很清楚，他的无可奈何不是一家人会营养不良而死，而是妻子不能再打球，女儿不能再学琴，他自己不能蓄着精心设计的胡须散发男性自信——从任何一种现实情况来看，他都远远没到无可奈何的地步。无可奈何是失德者用以道德自洽的自欺，而不是现实描述。从经济眼光看，《无可奈何》拆穿了过往对社会萧条期的偏颇的文学想象：犯罪的都是赤贫者。现在，这个变态杀人狂只是为了保住他中产阶级的位置。这比《寄生虫》那样夸张的贫富鸿沟更现实。影片最后，万秀如愿得到新工作，这个工作已经没有任何技术尊严，他的职责是照看造纸生产线上的人工智能。面试者如实告知：早晚有一天，人工智能要完全掌控造纸行业。万秀说：但你们总还需要一个人吧。言下之意，他就是那个人，不仅现在是，将来也要是。资本主义的历史常常以三十年为单位循环上演，等危机再来那一天，他还会毫不犹豫扣动扳机。

55. 为什么中产普遍焦虑？

56. #朴赞郁# 惊悚喜剧新作《#无可奈何# 》发布首支预告，#孙艺珍# 、#李秉宪# 主演。预告片很有质感，聚焦东亚生存压力，有点当年《寄生虫》内味儿了，期待！改编自美国小说《斧头》，讲述一名中产阶级男子失业后为了再就业，以多种方式杀害潜在竞争者的故事。中产阶级男子刘万洙（李秉宪饰）原本是厂里一位备受老板欣赏的中层管理，却没想到因为工厂外迁而意外遭到解雇。他本觉得自己有时间又懂技术，可谓希望犹在，结果求职两年无果，逐渐脱离出中产阶级，也跟同时打两份工的妻子（孙艺珍饰）关系恶化。于是他决定要炮制一个大胆的社会恶性事件：杀死所有竞争同个岗位的比他更有才华、更年轻、更英俊的求职者，保障自己能顺利入职... 人人视频的微博视频

57. 《下一个台风》塑造了四个立体饱满的女性形象。林沫沫、阿汐、青蚵嫂、陈淑楠，她们都曾陷入无法挣脱的困境，而最终似乎都以自己的方式得以解脱。这部电影话题尖锐情感细腻，张伟丽首次触电更是奉献了极其惊艳的表演。#造浪吧国庆档# #一分钟视频创作季# 蛋蛋秀的微博视频

58. 朴赞郁被美国编剧工会宣布开除。原因是2023年好莱坞美国编剧工会罢工期间，他仍为HBO美剧《同情者》写剧本，东亚人的内卷深入骨髓，被众人称作“工贼”。被美国编剧工会开除后，他也将事无法参与所有与工会签约的好莱坞主流制片厂项目。朴赞郁的新片《无可奈何》已经入围威尼斯电影节，NEON购得北美发行权，冲击今年奥斯卡颁奖季，开除行为不会影响该片冲击奥斯卡奖的资格，但可能会遭到抵制。有意思的是，新片《无可奈何》剧情和这条新闻结合一起看非常有笑点，电影改编自唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》，讲的就是一名中产阶级男子失业后，为了守护妻子和两个孩子还有这个家庭，以多种方式杀害潜在竞争者，实现再就业的故事！

59. 朴赞郁新片《无可奈何》预告，李炳宪、孙艺珍、朴熙顺、李星民、廉惠兰共同出演，改编自唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》，讲述一名男子被他工作了25年的造纸公司解雇。一段时间后，他仍然失业，他想出了一个解决办法：杀死自己的竞争对手。桃桃淘电影的微博视频

60. #Neon邀请财富500强CEO看朴赞郁新片#NEON发布了一封公开信函邀请《财富》世界500强CEO参加朴赞郁《无可奈何》特别放映会，让他们直面自己亲手打造的"有毒"职场文化。NEON在信函中戏谑道："无需支付入场费，这次算我们的。"NEON的信中指出这部电影"正是献给我们尊贵的各位高管领导者，以及他们所培育的文化"。这封邀请信呼应了影片中探讨的企业贪婪和残酷职场文化等主题。在《无可奈何》中，朴赞郁将这种阶级批判作为焦点，并将人工智能自动化和取代工人等议题融入故事中。因此，这封戏谑的邀请信，本质上是邀请《财富》500强的CEO们观看一部对他们的喜剧性批判。"《无可奈何》聚焦于诸位为实现企业伟大目标所承担的谦卑使命的诸多部分，"信中写道。"从你们为维持员工生计所背负的难以承受之重，到你们为促进经济增长而力图征服的种种体系，再到你们在战略合并与重组时期所管控的条件与资源——这无疑是一部与诸位以及诸位所培育的企业文化对话的电影！"

61. #电影一战再战#都是父亲“无可奈何”朴赞郁不比PTA厉害多了？不是拼凑主题，硬怼价值。都是父亲踏上不归路，看看《无可奈何》是怎么拍的。《一战再战》哪哪都太“硬”….以后这种“现实讽刺”的情节，只是影片里最底层的影子，不用花一小时，半小时，在那来来回回讲。什么是假的？什么是真的？你PTA至于一开场就在那怼着仰着跟拍MV式的搞的挺宏伟？他的语境里，是真的，骗自己呢？但最后呈现出来非常假。败笔。整部影片的视觉体系都是混乱的，再到中间小李又是一套，最后西恩潘又是一套，这不是瞎用么？再一看《无可奈何》，都是“假”的，但却呈现出来无比“真实”，才让影片有精彩。你说都是“真”的，但也“不可思议”。如果说PTA用3小时说了3个事儿，那朴赞郁用10分钟可以说3个事儿。其镜头语言的精准和导演能力简直天差地别。《一战再战》明年奥斯卡最佳导演没戏，最佳影片没戏。最多拿个最佳男配。

62. 年度期待！[拜托]朴赞郁新片《无可奈何》释出首支预告片！李秉宪、孙艺珍主演，改编自美国作家唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》，讲述一名中产阶级男子失业后，为了守护妻子和两个孩子还有这个家庭，以多种方式杀害潜在竞争者，实现再就业的故事。韩国9月份上映！！ #朴赞郁新片无可奈何首支预告# #电影正当夏# http://t.cn/A6kBNQVx

63. 【海报】🪓由朴赞郁导演执导，李炳宪、孙艺珍、朴喜洵（朴熙顺）、李星民、廉惠兰、车胜元、柳演锡出演的电影《无可奈何》公开新人物海报。《无可奈何》是第30届釜山国际电影节开幕影片，并将于9月在韩上映！电影《无可奈何》改编自美国作家唐纳德·维斯雷克的小说《The Ax》，是一部悬疑惊悚片，讲述一名突然被解雇的公司职员为了保护妻子和孩子、为了守护家园而挑战重新就业的故事。🪓李炳宪饰演后陷入绝境的家长“万秀”，收到解雇通知后被重新就业的疯狂所笼罩。🪓孙艺珍饰演万秀的妻子“美莉”，是一个性格开朗、多才多艺的角色。 🪓朴喜洵扮演造纸公司班长“崔善出”，李星民饰演造纸行业老将，如今也一样在求职的的“具范模”，廉惠兰则饰演范模的妻子“雅罗”，而车胜元将扮演万秀的另一位竞争对手“高始朝”，柳演锡则扮演美莉工作的牙科医院的医生“吴振浩”。

64. #日掛中天主演用眼泪演戏#年度银幕催泪大戏来了！《日掛中天》是不被准确定义的类型片，辛芷蕾张颂文动情塑造角色，美云葆树的故事，让人伤感，也是在关注男女的情感关系。生活中总有难事，电影用悲剧鼓舞人在困境下要坚强忍耐。#三分钟视频助燃计划##佳片奇遇季# 田宇电影的微博视频

65. #威尼斯电影节# 总结了一下，此次我合作的前方影评人“红酒与谋杀”打出五星评价的是茵叶蒂《寂静的朋友》，四星半的包括朴赞郁《无可奈何》、欧容《局外人》，四星的包括奈迈施《孤儿》、毕格罗《炸裂白宫》、蔡尚君《日掛中天》。当然必须要说电影节评价就是阶段性密集观影时的一家之言，最后还是推荐大家自己去观影。预测金狮可能会在《寂静的朋友》和《无可奈何》中产生，《欣德·拉贾布之声》因其内容特殊性，估计已锁定奖项，甚至是金狮。欧容、奈迈施可能冲击导演奖。辛芷蕾的对手是阿曼达·塞弗里德（佩恩是美国人）、瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基（东道主）、芭芭拉·朗奇（东道主）。抛开场外因素，她吃亏的点是中国演员的表演相对比较内敛，蔡尚君的风格也比较沉静，老外要是没看进去就比较麻烦。李秉宪、杰西·普莱蒙、本杰明·瓦赞估计会争夺影帝，如果要给托尼·塞尔维洛，你也没啥办法，毕竟人家老戏骨也没拿过三大。评审团里，对佩恩没啥信任度。要是说看涛姐的，也有点绑架人家，毕竟评委里那么多个导演，女演员的话语权相对较低。情况就是这么个情况。

66. #闫妮曾美慧孜新片恶女感好强# 王一淳从《黑处有什么》以来，就伴随着“中产全职妈妈”“自费拍片”的标签。她在新片《绑架毛乎乎》里通过一桩儿童绑架案，对角色身份和关系进行的重构，似乎是对这些标签的一种回答。电影把两位女性角色设置为冲突主体，重构加害者与受害者、凝视与被凝视的关系。孙心如（闫妮饰）和石俊霞（曾美慧孜饰），是雇主与保姆的对照关系，两位女性角色承载着不同的身份重量，却承受着共通的女性困境。孙心如的“中产矛盾”体现在两方面。在事业上她是成功学大师，年入百万，在家庭中又透露出严重的育儿焦虑。于是她通过购买另一位女性的劳动力，来平衡事业和家庭的杠杆，完成困境的转嫁。曾美慧孜饰演的保姆石俊霞，在电影中透露出的“阴狠”，某些时刻甚至将保姆与雇主的权力关系反转，她成了富人生活的凝视者和绑架事件的主导者。石俊霞绑架雇主的孩子，本质是对资源分配不公的反抗。而她的绑架行为看似主动，实则被动，因此反抗也被蒙上了一层悲壮感。电影结局，任胜利（姜武饰）和毛乎乎（张博鑫饰）这对“伪父子”活到最后，某种程度上打破了固化的权力关系。而两位“恶女”的死亡说明，她们从未真正掌控局势，最终都会沦为女性处境的牺牲品。

67. 无可奈何 어쩔수가없다 (2025)导演：朴赞郁主演：李炳宪/孙艺珍/朴熙顺/李星民/廉惠兰/车胜元1080p内嵌韩语中字第82届威尼斯电影节主竞赛单元第46届青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳音乐、技术奖改编自美国作家唐纳德·维斯雷克创作的黑色小说《斧子》，讲述对自己的生活各方面都非常满足的公司职员柳万秀突然遭遇公司解雇后，为了保护妻子和孩子、为了守护家园而挑战重新就业的故事。 #无可奈何#

68. 【入围名单】#第46届青龙电影奖入围名单# 完整版入围来袭💥 李秉宪孙艺珍玄彬宋慧乔入围影帝影后，11月19日颁奖，你希望谁获奖！！！🏆🎉⭐最优秀作品奖#玄彬孙艺珍宋慧乔青龙合体# 无可奈何、面孔、僵尸女儿、破果、哈尔滨无可奈何入围12个奖项面孔入围10个奖项哈尔滨入围8个奖项僵尸女儿和HI.5分别入围6个奖项（今年韩影票房第二的野党得罪了青龙零提名）⭐导演奖闵东根《破果》朴赞郁《无可奈何》延相昊《面孔》禹民镐《哈尔滨》毕感成《僵尸女儿》#第46届青龙电影奖#⭐影帝李秉宪《无可奈何》朴正民《面孔》玄彬《哈尔滨》曹正锡《僵尸女儿》薛景求《普通的家族》⭐影后孙艺珍《无可奈何》宋慧乔《黑修女们》李在仁《HI.5》李慧英《破果》林允儿《恶魔搬家了》⭐男配角奖权海孝《面孔》金圣喆《破果》朴正民《哈尔滨》尹敬浩《僵尸女儿》李圣旻《无可奈何》⭐女配角奖朴智贤《隐藏的面孔》申贤彬《面孔》廉慧兰《无可奈何》李正恩《僵尸女儿》全汝彬《黑修女们》⭐男新人奖朴珍荣《HI.5》安普贤《恶魔搬家了》安孝燮《全知读者视角》郑成日《战乱》赵有贤《3670》⭐女新人奖金度延《单细胞女孩》金珉周《听说》卢允瑞《听说》李先彬《噪声》洪瑞智《普通的家族》⭐新人导演奖单细胞少女、噪音、没关系没关系没关系、3670、夏天过去的话▶ 摄影灯光奖 : 无可奈何、面孔、战乱、哈尔滨、HI.5▶ 剧本奖 : 胜负、无可奈何、面孔、战乱、HI.5▶ 音乐奖 : 无可奈何、战乱、僵尸女儿、哈尔滨、HI.5▶ 美术奖 : 胜负、无可奈何、面孔、战乱、哈尔滨▶ 剪辑奖 : 胜负、无可奈何、面孔、哈尔滨、HI.5▶ 技术奖 : 噪音（音响）、无可奈何（服装）、面孔（化妆）、全知读者视角（特效）、破果（武术）

69. #TNABO# 朴赞郁新作《无可奈何》首发预告，今年9月韩国上映故事聚焦一位失业中年男（李炳宪饰），他原本是厂里一位备受老板欣赏的中层管理，却没想到因为工厂外迁而意外遭到解雇。他本觉得自己有时间又懂技术，可谓希望犹在，结果求职两年无果，逐渐脱离出中产阶级，也跟同时打两份工的妻子（孙艺珍饰）关系恶化。于是他决定要炮制一个大胆的社会恶性事件：不杀妻，也不杀路人，而是杀死所有竞争同个岗位的求职者，保障自己能顺利入职。 TNABO北美票房榜吧的微博视频

70. #朴赞郁谈新片无可奈何# "我们都对就业和安全感怀有深深的恐惧。"朴赞郁在威尼斯电影节《无可奈何》新闻发布会上说道。"我能够花20年的时间来制作这部电影，因为在这20年里，无论我告诉谁，他们总是会产生共鸣，并说'这是一个如此贴近现实的故事'。这让我有信心知道这部电影最终一定会被拍出来。"那么，是什么让朴赞郁时隔这么久才重返威尼斯呢？"答案很简单，其实就一个字，"朴赞打趣道。"钱。"他补充说："就像电影的命运总是如此，并不是我们没有预算，而是我想确保预算我觉得足够。这部电影花了20年时间才制作完成，经过这么长时间，我才组建了这支了不起的演员阵容。""任何韩国演员都会毫不犹豫地抓住这个机会，"主演李秉宪说。"无论是什么类型的电影，我总是会说'是的'。"由于《别无选择》讲述了主角处于职业生涯十字路口的故事，朴赞郁被问及如果电影行业发生变化，他会做些什么。"我认为电影作为一种艺术形式不会枯萎，"他说。"也许去电影院看电影的文化可能会终结。但我想，如果到时候我无法获得想要的预算，我会继续用智能手机拍电影。我已经这么做了。"

71. 朴赞郁新作《无可奈何》威尼斯首映口碑解禁，稳稳的，很不错。烂番茄新鲜度100%开局，MTC上收获86分，均为好评。摘取一些评价（参考）：TheWrap：这部作品虽然不像奉俊昊《寄生虫》那样，将社会批判与怪诞暴力巧妙结合，但依然足够精彩。The Guardian：这可能不是朴赞郁最佳杰作，但却是威尼斯主竞赛单元里目前最好的电影。IndieWire：这部影片罕见地对主角抱以同情却从不予支持，而李炳宪灵活多变的演技完美诠释了这个角色，他的表演张力平衡了朴赞郁的悲喜剧基调。Screen International：这部电影非常有趣，但同时也深刻揭露了长期失业者的绝望状态以及企业界不必要的残酷。它也是一个警示。Variety：混乱程度越深，朴赞郁的制作越显精细。他找到了令人目眩的新手法，来利用地形与建筑的既定特征。该片由李炳宪、孙艺珍主演，并在片中饰演夫妻，演员阵容还包括朴熹洵、李星民、廉惠兰、车胜元、柳演锡。电影改编自美国作家唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》，讲述一名中产阶级男子失业后为了再就业，以多种方式杀害潜在竞争者的故事。正式预告：文刀大土申的微博视频

72. 【正式上线】#无可奈何# 朴赞郁横扫青龙+冲刺奥斯卡之作💥 李秉宪错失影帝、孙艺珍拿下影后电影对手戏来了，139分钟你看了吗！！！🔥⭐青龙评委投票第一轮#孙艺珍无可奈何演技#朴正民4票玄彬3票（含人气票）李秉宪1票 ⭐第二轮朴正民评委4票玄彬评委4票（因人气票1票获奖）⭐青龙评委投票第一轮孙艺珍3票（含人气票）李慧英3票（全评委票）⭐第二轮孙艺珍4票（含人气票）李慧英4票（全评委票）⭐第三轮孙艺珍6票（含人气票）李慧英3票（全评委票）#玄彬孙艺珍靠人气拿了青龙影帝影后# 看韩影的微博视频

73. 补《无可奈何》review。朴赞郁对影像的掌控力依然很强，构图极致、节奏流畅，依然是最厉害的类型作者。整部电影在技术层面没什么缺点，但我的观感比《分手的决定》要差，缺失了一点富有东方诗意的镜头，更关键的变量是表演，汤唯和朴海日疏离、冷漠的气质维系了故事的荒诞性，而《无可奈何》的故事实在太drama了。本片更像是一部描画底层如何互害的综艺真人秀，对牛马们的刻意描写迎合了某种刻板印象。比如，类型化叙事擅于媚俗，它把失业背后的结构性图景，压缩成了人性之恶的图景，绕开了结构本身，人的痛苦变成戏剧化的景观。观众观看痛苦，恐惧痛苦，又被痛苦取悦，将痛苦的存在合理化。所以本片的局限，在于剧作显露出某种结构性的盲点。好比是，财阀投钱拍一部让财阀愉悦的电影，由于叙事技术好，财阀看完也开始畏惧底层人的人性之恶，而让底层保持互害，既爽又能保证自己的安全，未来得在现实里多多尝试。本片为财阀指明了方向，加剧了底层的矛盾，看得我很难受。3/5#威尼斯电影节# 主竞赛单元入围。

74. 《无可奈何》是我最不喜欢的一部朴赞郁的片子。以前就觉得他的影像调度转场过于刻意、华丽、精致，编排感太强，时不时地穿插一些小小的恶趣味，《无》的叙事动力更乏味。他给我的感觉拍《小姐》时并不真的了解女同，拍《分手的决心》并不真的相信爱情，拍《无可奈何》并不真的在意阶级冲突。他并不真的爱“人”，人只是他表现他内心一部分黑暗奇观的视觉符号。与此对比的是李沧东。在李沧东的电影里能看到眼泪与悲悯。在朴赞郁的电影里只看到一条看似华丽内里腐烂的鳄鱼。

75. 看朴赞郁电影《无可奈何》，很难不想到2010年的港片《维多利亚一号》。前者是男人为了争夺理想offer，先弄死竞争对手。后者是女人拼命攒钱买梦中情房，却扛不住房价疯涨，于是在万圣节前夜杀光“邻居”，让情房变凶宅。《无可奈何》有个slogan是“社畜的决心”，那么《维多利亚一号》也可以是“房奴的决心”。近两年楼市天壤地别，赚钱的速度已经赶不上房价下跌的速度。但《维多利亚一号》中这句台词，依然可以做这个时代的判词：“一个疯狂的城市，要生存，就须变得比它更疯狂。”#跨年电影愿#

76. #能懂女性的唯有女性#看完《下一个台风》后，回味深长，我才意识到这是一部悄然隐去了男性角色，将镜头全部聚焦于女性困境的电影。导演李玉再一次聚焦她最擅长、也是三十年来一直坚持的女性题材之中。她将父权的控制隐藏在镜头背后，想到现实中父权正是这样躲在背后、美美隐身地操控一切，瞬间能理解这种尖锐讽刺的设计，将女性困境放大于银幕之上，也不追求那种“女性被施暴”的视觉化奇观，我在影片里看见的是一场真正的女性救赎挽歌。电影中的几位女性，每一个人都在自己的人生困境里徘徊、挣扎。沫沫被老师 xsr，站出来反抗，却反被网暴；阿汐一直生活在母亲被造“黄谣”的阴霾中；陈淑楠在规训下，不自觉地为了家庭的稳定、孩子的幸福，被迫站在女性的对立面；青蚵嫂因为丈夫的控制与背叛，一直活在自己犯下错误的痛苦中……正是这样的几位女性，她们在台风到来前，才找回了自己。电影呈现出一种“被看见”的力量：它将女性之间的困境、女性之间的互助、惺惺相惜、相互理解，全都真实地展现在大银幕上。李玉用她自己的镜头，补足了社会对于女性友谊与女性关系的空白。以至于我在电影中能与这些角色深深地共情：当沫沫在讲述自己被 xsr 的经历时，那种刻骨铭心的痛与难捱，我也同样心碎。比起煽动情绪的爽感，《下一个台风》给我的更多是情绪上真实感。活生生的困境，是被挤压的女性现状，是如同阿汐一般，不愿开口的痛。因为没有人值得她开口，但在沫沫出现之后，有了理解阿汐的人，阿汐便开口说话了。《下一个台风》是送给所有女孩的电影。如果你也曾被误解、被污名、被伤害，那么这部电影或许能让你看见自己，也看见彼此。#造浪吧国庆档#下一个台风（2025）我的评分：

77. 韩国电影杂志《CINE21》评选出的“2025年度十佳韩影”，《世界的主人》排第一！1、《世界的主人》（导演：尹佳恩）2、《最后一学期》（导演：李兰熙）3、《无可奈何》（导演：朴赞郁）4、《大自然对你说了什么》（导演：洪常秀）5、《凶降喜讯》（导演：卞成贤）6、《只是被告知不同而已》（导演：赵熙英）7、《3670》（导演：朴俊浩）8、《遗产》（导演：李钟修）9、《春夜》（导演：姜美子）10、《斯珀之光》（导演：Jae-hoon Jung）#跨年电影愿#

78. 看完朴赞郁刚“满贯”青龙奖的《无可奈何》，视听手法依然是世界影坛绝对一线水准，堪称炫技的运镜，牢牢抓住人的眼球（下面附两段特别喜欢的戏）。凭此项和美术、李炳宪演技，就已奠定全片出色的底子。但这故事讲得却着实一般。摄影机在凶案现场的视角游走，剪辑从家庭场景到杀戮戏的切换，自如且充满张力。李炳宪则精准刻画出一个中年男人的崩塌与偏执，面部的细微抽搐、失控的身体，将绝望与疯狂演得很有说服力。美术对中产家庭生活质感的还原也很出色，象征安稳生活的住宅、庭院绿植，成为反衬男女主崩溃的舞台布景。然而叙事上存在裂痕。朴导试图融合《寄生虫》的阶层讽喻、《东京奏鸣曲》的四口之家因失业崩解（甚至小女儿大提琴都能对位小儿子钢琴），核心主线处理得却有些失当，尤其首杀突如其来的滑稽感、后续二三杀的重复感，使得行为背后的内在逻辑被大幅削弱，变成一种机械的程序，而非真正步步紧逼的选择。故事很难支撑起“寓言体”的架子，比不了上述这两部真正的经典。男主最终走进那个仅需一人操作平板的自动化工厂，影片的批判矛头对准了新时代对普通人的无情，却少了些撼人的力量。《无可奈何》在叙事精度、深度上，真的没有达到预期，也弱于朴导近年来的其他爆款作品。#佳片奇遇季# 徐若风·的微博视频

79. #履程银幕# 由朴赞郁执导，李秉宪、孙艺珍、朴熹洵、李星民、廉惠兰、车胜元、柳演锡等主演的韩国电影《无可奈何》发布预告。讲述一位因企业裁员而陷入困境的中产阶级男性，为了重新就业而逐步消除竞争对手的故事。 #你好星期六# SOLE_履程的微博视频

80. 朴赞郁的新片《无可奈何》今年威尼斯金狮奖大热门，据说首映后口碑巨好，看看周日的开奖情况，这片光看故事就太吸引人，太有话题度了：一个被公司解雇的人不断面对找工作碰壁的困境，逼不得已的情况下，他选择杀掉排在他前面的5个竞争者。李秉宪、孙艺珍主演，顶咖演员配顶级大导，总之各方面都期待值拉满了！#花式刷片挑战##朴赞郁新片无可奈何##藤井树说电影#

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