学习琵琶第一章

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琵 琶 简 介

琵 琶 是 我 国 具 有 悠 久 历 史 的 弹 拨 乐 器 ， 相 传 已 有 两 千 多 年 的 历 史 。 东 汉 刘 熙 的 《 释 名 •释 乐 器 》 中 谈 到 ： “ 推 ⼿ 前 ⽈ 批 ， 引 ⼿ ⽈ 把 。 象 其 ⿎ 时 ， 因 此 为 名 也 。 ” 批 把 是 右 ⼿ 的 两 种 主要 的 弹 奏 指 法 ， 这 两 种 指 法 ， 等 于 现 代 琵 琶 的 “ 弹 ” 、 “ 挑 ” 指 法 ， 在 古 代 ， 众 多 的 弹 拨 乐器 ， 都 以 它 们 相 似 的 弹 奏 动 作 ⽽ 被 统 称 成 为 琵 琶 。 公 元 5 世 纪 ， 波 斯 、 阿 拉 伯 等 地 传 来 的 ⼀ 种“ 曲 项 琵 琶 ” ， 有 四 弦 或 五 弦 ， 腹 呈 半 梨 形 ， 上 端 有 四 品 ， 横 抱 怀 中 ， ⽤ 拨 ⼦ 弹 奏 。 到 了 唐 宋时 期 ， 流 传 相 当 ⼴ 泛 ， 后 来 经 过 ⻓ 期 的 实 践 和 不 断 的 改 进 ， 品 柱 逐 渐 增 多 ， 改 横 抱 为 竖 抱 ， 废掉 拨 ⼦ 改 ⽤ ⼿ 指 弹 奏 。 我 们 现 在 所 ⽤ 的 琵 琶 是 借 鉴 外 来 的 乐 器 ， 经 过 我 国 古 代 ⼈ 不 断 的 发 展 与改 ⾰ ⽽ 成 的 。 特 别 是 2 0 世 纪 后 半 叶 ， 在 众 多 ⼤ 师 的 开 拓 创 新 中 ， 琵 琶 在 制 作 、 演 奏 技 巧 、 曲 ⽬创 编 等 ⽅ ⾯ 有 了 ⻜ 速 的 发 展 ， 使 琵 琶 艺 术 更 加 丰 富 多 彩 ， 成 为 我 国 ⺠ 族 乐 器 中 的 ⼀ 颗 璀 璨 明珠 。

⼆ 、 琵 琶 各 部 位 称





三 ， 演 奏 姿 势

演 奏 者 身 躯 要 坐 直 ， 两 肩 要 平 稳 放 松 ， 两 脚 之 间 的 距 离 与 肩 宽 基 本 ⼀ 致 ， 琵 琶 直 ⽴ 放 在 两腿 之 间 并 紧 贴 腹 部 。 琵 琶 ⾯ 板 略 向 右 前 ⽅ ， 右 ⼿ 上 臂 ⾃ 然 下 垂 ， 下 臂 横 放 在 琵 琶 ⾯ 板 前 ， 掌 ⼼向 内 ， ⼿ 背 向 外 ， 腕 部 稍 微 弯 曲 ， 左 ⼿ 拇 指 轻 放 在 琵 琶 的 后 背 上 ， 腕 部 稍 向 上 抬 起 ， 肘 部 下垂 ， 四 指 各 关 节 呈 凸 状 ， 指 尖 按 ⾳ ， ⻁ ⼝ 悬 靠 或 倚 靠 在 琵 琶 ⾳ 侧 ⾯ ， 椅 ⼦ 的 ⾼ 度 ⼀ 般 视 身 ⾼ ⽽定 ， 演 奏 者 坐 下 后 ⼤ 腿 与 地 ⾯ 平 ⾏ 即 可 。 如 下 图 所 示 ：





四 、 发 ⾳

学 习 弹 奏 琵 琶 ， ⾸ 先 碰 到 的 第 ⼀ 个 问 题 就 是 发 ⾳ 。 以 单 弹 为 例 ， 怎 样 才 能 达 到 良 好 的 ⾳⾊ 和 ⾳ 量 呢 ？ 我 们 除 了 要 培 养 ⾃ ⼰ 有 ⼀ 个 正 确 的 听 辩 和 审 美 能 ⼒ 外 ， 在 技 术 ⽅ ⾯ 应 注 意 以 下 ⼏个 ⽅ ⾯ 的 问 题 。

1 . 击 弦 点 位

击 弦 点 就 是 右 ⼿ 击 弦 时 ， 指 甲 与 弦 相 交 的 部 位 。⼀ 般 说 来 ， 点 的 位 置 越 上 ⾳ ⾊ 越 软 ， 点 的位 置 越 下 ⾳ ⾊ 越 硬 。 根 据 乐 曲 的 不 同 要 求 ， 击 弦 点 虽 然 可 作 相 应 的 调 整 ， 但 最 佳 击 弦 点 应 在 末品 ⾄ 复 ⼿ ⼆ 分 之 ⼀ 处 ， 这 ⼀ 部 位 ⾳ ⾊ 不 软 不 硬 ， 符 合 常 规 发 ⾳ 的 要 求 。

2 . 击 弦 ⻆ 度

击 弦 ⻆ 度 分 为 两 种 ， 第 ⼀ 种 是 指 甲 触 弦 时 与 琵 琶 ⾯ 板 所 构 成 的 夹 ⻆ 。 这 个 ⻆ 度 通 常 以 4 5 ⾄6 0 度 较 好 。 ⼩ 于 这 个 ⻆ 度 ⾳ ⾊ 较 柔 软 ， 同 时 发 ⾳ 闷 ⼀ 些 。 ⼤ 于 这 个 ⻆ 度 ⾳ ⾊ 较 亮 ， 同 时 发 ⾳ 较硬 、 薄 。 第 ⼆ 种 是 指 弹 时 的 运 动 ⽅ 向 与 弦 构 成 的 夹 ⻆ ， 把 这 ⼀ 运 动 ⾛ 向 的 线 条 延 ⻓ 来 看 ， 是 ⼀条 由 右 上 ⽅ 往 左 下 ⽅ 的 斜 线 ， ⼿ 腕 、 ⼿ 肘 按 照 这 ⼀ 斜 线 作 转 动 来 配 合 ⼿ 指 的 弹 挑 ， 就 像 ⼈ 们 轻摇 折 扇 ⼀ 样 ， 既 轻 松 ⼜ ⾃ 然 。

3 . 击 弦 ⾯ 积

击 弦 ⾯ 积 就 是 击 弦 时 ， 弦 从 指 甲 ⾯ 上 经 过 所 构 成 的 ⾯ 积 ， 也 就 是 我 们 通 常 所 提 到 的 ⼊ 弦 深浅 。 通 常 我 们 要 求 ⼊ 弦 不 要 太 深 ， 更 不 能 从 胶 布 上 刮 。 因 为 指 甲 与 弦 接 触 时 会 因 为 磨 擦 ⽽ 出 现“ 吱 吱 ” 的 噪 ⾳ ， 指 甲 与 弦 接 触 ⾯ ⼩ ， 阻 ⼒ 就 ⼩ ， 噪 ⾳ 也 会 相 应 减 ⼩ ， ⾳ ⾊ 也 就 ⼲ 净 。 因 此 ，控 制 好 击 弦 ⾯ 积 是 关 系 到 ⾳ ⾊ 好 坏 的 ⼀ 个 重 要 环 节 。

④ . 击 弦 速 度

击 弦 速 度 是 指 击 弦 时 指 甲 过 弦 的 快 慢 ， 由 于 指 甲 与 弦 的 碰 撞 ， 难 免 有 些 噪 ⾳ 出 现 ， 所 以 通常 要 求 快 速 过 弦 。 指 甲 在 弦 上 停 留 的 时 间 短 ， 产 ⽣ 的 噪 ⾳ 就 ⼩ ， 因 此 ， 过 弦 的 速 度 也 是 影 响 发⾳ 的 ⼀ 个 重 要 因 素 。

5 . 击 弦 ⼒ 度

击 弦 ⼒ 度 是 指 右 ⼿ 击 弦 时 作 ⽤ 于 弦 的 ⼒ 。 这 个 ⼒ 包 括 指 ⼒ 、 腕 ⼒ 、 臂 ⼒ 。 击 弦 时 ， 不 要 ⽤指 甲 先 抵 住 弦 再 ⽤ ⼒ ， 也 不 要 砸 弦 ， 在 ⼿ 指 处 于 弯 曲 状 态 时 ， ⼿ 应 是 放 松 的 ， 在 击 弦 的 ⼀ 刹那 ， 发 ⼒ 过 弦 ， 这 是 ⼿ 指 从 弯 曲 到 伸 直 的 过 程 ， 也 是 ⼿ 指 相 对 紧 张 的 瞬 间 ， 然 后 再 围 绕 松 —紧 — 松 — 紧 ， 循 环 进 ⾏ 发 ⼒ 。 另 外 ， 发 ⼒ 的 侧 重 点 不 同 ， 发 ⾳ 的 效 果 也 是 不 ⼀ 样 的 ， 如 强调 指 ⼒ 时 ， 发 ⾳ 偏 坚 硬 ： 强 调 腕 ⼒ 时 ， 点 状 较 弱 ； 强 调 臂 ⼒ 时 ， ⼒ 度 ⼤ ， 爆 发 ⼒ 强 ， 这 些 都 需要 根 据 乐 曲 的 不 同 要 求 作 调 整 。 在 学 习 演 奏 琵 琶 的 不 同 阶 段 对 ⼒ 度 的 要 求 是 不 ⼀ 样 的 ， 初 学时 ， 由 于 ⼿ 较 紧 ， 因 此 不 要 过 分 强 调 ⼒ 度 ， 在 通 常 情 况 下 ， 我 们 提 倡 中 等 ⼒ 度 。 总 之 ， 发 ⼒ 部位 的 侧 重 点 不 同 ， ⽤ ⼒ 的 ⼤ ⼩ 不 同 ， 对 肌 ⾁ 松 紧 状 态 的 理 解 不 同 ， 都 直 接 影 响 发 ⾳ 的 效 果 。