动作戏优秀文戏尴尬，大哥经不起烂剧本的消耗了

动作大片《急先锋》原本定档于2020年春节档，因为众所周知的疫情原因推迟至国庆档上映。

《急先锋》是成龙与导演唐季礼的又一次合作。

1992年，唐季礼与成龙在《警察故事3》中首次合作，《警察故事3》也帮成龙拿下多个演技奖项。

1995年两人合作的《红番区》引进大陆后，获得超高的票房成绩，大陆的贺岁档也自此开始。

两人的合作持续了近30年时间。2017年合作的《功夫瑜伽》成了当年春节档冠军。

《急先锋》是俩人的又一次合作。

电影中所谓的“急先锋”，其实是一支民营国际安保团队，成员主要来自国际退役军警。

唐焕庭（成龙 饰）是团队总指挥，带领队员雷震宇（杨洋 饰）、张凯旋（艾伦 饰）、弥雅（母其弥雅 饰）、神雕（朱正廷 饰）等人，在世界各国开展救援活动。

电影一开始，中国商人秦国立（楼学贤 饰）在英国伦敦惨遭雇佣兵组织“北极狼”绑架。好在雷震宇和张凯旋及时介入，拯救了秦国立。

雇佣兵转而盯上秦国立身的女儿Fareeda（徐若晗 饰）。Fareeda在非洲进行野生动物保护，她遭到雇佣兵追杀。急先锋进行惊险营救。

秦国立自愿成为雇佣兵的人质，以换取女儿的安全。他也揭开了犯罪集团所策划的一场军火交易阴谋。急先锋又赶往迪拜，与犯罪集团进行殊死搏斗，挫败其阴谋。

单纯从故事的发生地，就可以看出《急先锋》是一部“国际”大片，辗转国内多个地方取景拍摄，经费在燃烧。

一开始是英国伦敦的闹市，接着是非洲的草原与瀑布，再接着是中东的古堡，最后是迪拜的闹市。拍摄难度并不小。

而就动作戏本身来看，《急先锋》也体现出较高的工业化水准。

如果与这几年的战争动作大片《战狼2》《红海行动》相比，《急先锋》没有落入下风。

枪战、逃亡、飞车狂飙、爆破等“标配”自不必说，《急先锋》的动作戏上还是有新的突破和亮点。

英国伦敦的动作戏，由杨洋和艾伦负责呈现。

动作戏主要在室内，更注重于动作与场景的设计，辣椒、榴莲、油锅齐上阵，动作相对常规。

艾伦的动作戏延续了成龙动作+幽默的特色，但艾伦打得远不如成龙，他的喜剧特点也没能很好地融入到动作片中。

到了非洲瀑布部分，则给人水上的“速度与激情”的即时感，其视觉效果以往颇为少见。

主创者并不是采用绿幕或特效“偷懒”地完成这一部分，而是到非洲最大的瀑布——赞比亚维多利亚瀑布实地取景拍摄。

双方开着摩托快艇，船上是激烈的肉搏与碰撞，船下是湍急的水流。

弥雅不慎跌入水中，眼看要从瀑布的死亡线跌落。唐焕庭骑着摩托艇在死亡线急拐弯，逆着水流救下弥雅。

千钧一发之际，摩托艇从瀑布死亡线跌落，唐焕庭和弥雅侥幸地爬上岩石，保住一命。

瀑布激战这一场动作戏，剪辑极快，以快速镜头切换呈现更为丰富密集的动作画面；几个全景镜头也充分体现瀑布的雄浑壮阔，让观众大开眼界。

中东古堡的巷战与枪战在以往动作片中虽然常见，但《急先锋》在激战程度上“加码”了。唐焕庭开车在古堡中穿梭飞跃的戏码，惊险又刺激。

最后迪拜部分的重头戏，街头的豪车飙车和相撞可以说是“小case”。

因为这里竟然上演了航空母舰作战的戏码——这应该是国产动作片里第一回大场面呈现航空母舰作战的电影。

公正地说，《急先锋》的动作戏一点都不敷衍，也是认认真真砸了钱，花费了大量人力物力精力去拍。

演员也付出了许多。成龙在电影中虽然有点“退居二线”，电影也不避讳地以几个轻松幽默的场面调侃“成龙老了，打不动了”，但电影中成龙的动作戏份并不少，成龙大部分亲身上阵，拳拳到肉。

因为身体原因，个别地方使用特效，也并非不能理解。

65岁的人了，其敬业和卖命是令人折服的。

这一次杨洋也值得表扬。他是电影中承担动作戏最多的演员之一，打起来硬朗有力，有模有样。

配上干练的寸头、棱角分明的下颌线、帅气的五官、修身的制服，又帅了一个等级。

国际化的制作、好看的动作戏、一直那么拼的成龙、更帅气的杨洋……明明有着这些优势，为什么《急先锋》综合起来却不太好看？

这十余年来，纯粹的动作片已有落寞之势。主要是因为电影技术的进步，特效越来越酷炫，打斗的吸引力不断下滑。

因此，现在的主流趋势是，动作成为一个元素，融合在战争、军事、警匪、主旋律等电影中。

《战狼2》《红海行动》票房的大获成功，就在于它们以类型片包裹主旋律。

《急先锋》也想走这一路数。

急先锋是一个中国人设立的、以中国人为主体的国际安保公司，为了与主旋律贴合，电影只能不断地把一个安保公司拔高到中国某种形象或力量的象征。

用电影中的台词说，就是“中国队长”。

急先锋慢慢就“高大全”“伟光正”了，也由此牺牲了一些剧情逻辑和人物塑造的逻辑。

比如当人物都是“伟光正”时，这时他们就缺失了人性的阴影，每个人说话都像是在喊正能量的口号，人物塑造就会显得寡淡。

艾伦饰演的张凯旋着墨较多，编剧希望通过他的家庭生活呈现，体现“小家”与“大家”的关系。但“小家”表演痕迹太重了，以至于艾伦整个人的气质与这部电影严重不符。他就像是走错了片场。

当一个国际安保公司成了中国的一个外在形象，那么安保公司里每个人都战无不胜，枪林弹雨外加飞机大炮的，大家最后依然安然无恙，就连张凯旋心跳停止了车抖几抖心跳就恢复了。动作戏看着高能，但缺乏真正的紧张。

还有一个至关重要的问题，该如何将电影要传达的主旋律观念与剧情无缝结合？

此前创下票房纪录的《战狼2》《红海行动》做了正面的示范。

中国军人的英勇善战、中国护照对国民的庇佑、中国会保护她的每一个国民等主流价值观，是作为电影的叙事动力而存在的，它充分渗透到电影的肌理中，有效地激起了观众对于国家的荣誉感和认同感。

主旋律的传达，不是通过说教完成的，而是在好看之余自然而然地传递给观众，并让观众接受。

相形之下，《急先锋》对主旋律的“植入”是比较生硬的。

要么是通过台词直接说，比如“中国队长比美国队长厉害”，比如通过雷震宇的“君子有所为，有所不为”来体现中国传统文化；要么是通过小徽章、五星红旗、迪拜塔上的中国红体现中国认同。

电影难以通过安保公司对国人的保护，激发广泛观众的情感共鸣，因为电影中安保公司前后保护，只是一个大老板和他的女儿。

固然急先锋破坏了非法军火交易，继而保护了平民，但观众未能感受到直接的情感感染，情感力度上也大打折扣。

对于主旋律来说，感染力不够，就不可能成爆款。

这就导致《急先锋》动作戏与文戏，动作戏与主旋律像是割裂开来的。

单拎出动作戏可看性不差，作为一个整体就乏善可陈。

《急先锋》折损在剧本上。反观成龙近年几部口碑一般的电影，共同问题都是，剧本太薄弱了。

2017年的《功夫瑜伽》和《英伦对决》后，成龙的电影也“扑”了几部。

2019年春节档的《神探蒲松龄》票房不理想，同一年的《龙牌之谜》扑得无声无息。

《急先锋》不能说是烂片，但与佳作也有明显距离。

哪怕观众知道成龙的电影看一部少一部，但成龙也经不起一部又一部平庸电影的不断消耗。

动作电影依然需要成龙，但成龙值得一个更好的剧本。

你看了这部电影吗？评价如何？

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