片名就要马赛克的程度

一部名为《我恨韩国》的韩国电影，在韩国不仅没有被禁，反而被选为釜山电影节的开幕影片。

这非常“韩国电影”。

但尴尬的是什么，我们的豆瓣，只敢怯怯地把片名翻译成：

我讨厌韩国

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抛开极具噱头的片名，这部小成本的电影，究竟怎么样？

攻击性拉满？通篇都是马赛克台词？

其实都不是，电影诚恳又轻巧，文本落脚有力而温柔。

我看很多小说迷吐槽“电影战斗力不够，把小说里很多极致的揭露都略去了”。

但我想说的，这是对的。

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如果这真的成了韩国人骂韩国的所谓“尺度电影“，如果电影里全是控诉韩国不行，那不过是另一种形式的爽片罢了。

而这部电影，有创作者自己的角度、技巧和核心内容。

女主桂娜是一名普通女生，家庭一般，有个妹妹。

大学毕业后，找了一份大厂的工作，算是体面，但加班严重。

有个挺帅挺上进的男朋友，眼看就要谈婚论嫁。

但她却在英语都不怎么会说的情况，突发奇想，想逃去新西兰生活。

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因为似乎，新西兰不卷、压力不大，且自由。

电影看到20分钟，我有点预感不妙。

按照这个发展，要不是借着心中的“新西兰”把韩国控诉的形同地狱，要不就是反过来，用戳破一个不切实际的幻想的方法，去嘲笑女孩的天真。

哪个方式都不是我喜欢的，或者说，都太情绪化，太互联网化。

但电影没有把自己变成控诉的武器，没有在上面任何一种极端情绪里疯狂输出。

女孩没有征求任何人的同意，就辞了职，带着一点点钱，跑去了新西兰。

那里生活很不容易，她要一边学习一边在餐厅打工，要忍受对亚裔的种种歧视。

以及，和巨大的自由一起来的巨大的孤独。

这些苦，她在自己的国家，都不用受。

后面的故事，两条时间线同时进行，一条是她过去在国内的生活。

一条是她在现在在国外的生活，导演在这条线里的关键词是：真实世界。

他遇到形态各异的朋友，遇到互相取暖随时离开的爱情。

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他必须长时间在餐厅劳作才能勉强糊口，这跟坐办公室加班比起来，哪个更轻松，哪个更辛苦呢？

也了遇到各种各样的骗子。

另一条过去在韩国的故事线里，有一场非常东亚的戏，男友带着她见父母。

男方家境比她优越，男方父母很努力想表现的尊重她。

他们聊到说附近有家生鱼片店很好吃，下次去吃。男朋友随口一说，不行，我女朋友不爱吃生鱼片。

男方妈妈表情闪过一丝隐隐的不快。

东亚人，都懂的。

细心的女主发现了，马上懂事的说，没有没有，我也挺爱吃鱼片的。

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东亚人，都懂的。

所以，电影到了中段，这个故事的底就变成了，你是选择当一个旱涝保收的附属人，还是当一个独自面对风吹雨打的小鸟。

不管怎么选，身为普通人的你，都是辛苦的。

就看你更愿意忍受哪种辛苦。

如果故事到了这里，也算不错。

但结尾更加漂亮。

导演并没有一味让天平倾向于自由的小鸟那一方，这可能是电影口碑没有那么好的原因之一，这分明是属于年轻人的政治正确。

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故事里，女主在新西兰一个家庭里当家教，这对夫妇都是韩国人，住大房子，富人阶级。

但男主人在得到自由和财富之后，居然怀念韩国，他觉得新西兰太无聊。他甚至反复产生幻觉——经常觉得房屋摇晃，地震来了。

这是非常好的隐喻，地理上韩国确实是地震频发的国家，更深沉的指向是：他明明已经逃到更安全的地方，但身体却在怀念家乡带给他的恐惧和痛苦。

这个角色和女主形成了很好的互文。

把一个逃离成功的、拥有富足生活的中年男人，和依旧在贫困生活里挣扎的年轻女性做互文，以呈现家乡对他们灵魂和价值观无法磨灭的影响。

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故事最后的死亡也很好。

通常这种故事里的死亡，都是女主的父母或者亲人，作为一根强有力的线，把她拉回去。

但这次的死亡是一个不太熟的，甚至有点价值观不相符的老同学。

以这种的力度，把她拉回故乡，让她重新审视自己的成长，有一种很新鲜的清冽感。

当你以为落脚是“月是故乡明”的时候，文本又有了奇妙的转弯，不是故乡好，而是现在的你，就是被这样的故乡塑造出来的。

解不开，逃不掉，也回不去。

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虽然电影名叫《我恨韩国》，但缩小看，完全可以把韩国替换成互联网上“原生家庭”的概念。

今年脱口秀节目里有一段讲述，大意是：

为什么我们总听到“我这么糟糕，是因为我原生家庭不行”，却从来没有听到过“我这么优秀，要谢谢我的原生家庭”？

或者说，原生家庭这个中性词，什么时候变成了贬义词？

而《我恨韩国》巧就巧在，它既不是发泄情绪般的控诉原生家庭的种种不堪，也没有在结尾鸡汤般的劝你和原生家庭和解。

而是让你重新理解羁绊、自由和爱恨。

各有各的处境罢了。

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