2019年我认为最好看的50大电影

【写作说明】：评五十佳太刻意了，写一篇不怎么靠谱的年终总结吧。

先说遗憾。挺多遗憾的，有不少想看的片子，今年到底都没看到。比如管虎的《八佰》，比如张艺谋的《一秒钟》，比如徐皓峰的《刀背藏身》。看不到某些电影，是我们早该习惯的事情，但习惯不意味着麻木，遗憾遗憾，总不犯法。

个人评价

以下部分为个人感觉评价，不喜勿喷。

遗憾还有一种形式，叫做失望。有对年轻导演的失望，比如毕赣。准确地说，《地球最后的夜晚》应该算是2018年的片子，但我是2019年看的，它便成了我2019年的第一个失望。我特别欣赏毕赣的审美水准，汤唯的绿裙子和伍佰的歌声，都是极好的，但看到他的才气半数化作匠气，为赋新词强说愁起来，难免失望。

也有对成名已久的大导的失望，比如周星驰。《新喜剧之王》太赶工了，当一个天才型的艺术家背负了太多商业上的压力，会变得很累，《美人鱼》已经显出的疲惫，在《新喜剧之王》里更明显了。我不认为这部电影是部烂片，至少如果主演换成周星驰，偏见恐怕会少一大半，但我更不觉得它是部佳作，周星驰还是周星驰，但他的黄金时代，已经一去不复返。

很多人对李安失望，觉得《双子杀手》有失水准，我同意这部电影在他的创作生涯里称得上是不小的滑铁卢，但我对李安，总是敬佩多过失望。他以非凡的勇气，试图完成对电影的革新，他拍的电影，只有他一个人在拍，这有种“虽千万人吾往矣”的气魄，不管成功与否，都该被我们这些什么都没做也什么都做不了的人铭记。

说到李安，我又想到了对岸的那个奖。对于它，心生遗憾是否是件政治不正确的事情呢？想起去年那位女性电影人的发言，我依然感到厌恶，但中国电影人因此失去了一个很不错的平台，还是让人感到遗憾。也许和政治比起来，电影还是太小的事情。说完遗憾，再说心中所爱。

过去的一年，我喜欢的电影蛮多的，要选“最佳”，有十部左右都可以算。但仔细想想，如果只能选一部最爱，那还是奉俊昊的《寄生虫》。我是俗人，很多闷片我看得下去，也能看出味道，但很难特别喜欢。《寄生虫》这样的电影，不闷，有强烈的冲击力，把导演想表达的东西表达出来了，更把故事也讲好了。尽管影片对于阶级差异的讨论仍然浅尝辄止，但只看影片中视听语言的完成度，以及氤氲在每一个镜头里的力量感，都实在是太过出色。

太过出色的奉俊昊，也凭借《寄生虫》拿到了金棕榈大奖，这是对一代韩国电影人的褒奖，实至名归，甚至可以说是实远至而名终归。姜文曾说，没有文艺片也没有类型片，只有带劲的电影和不带劲的电影。我认同。很多韩国电影的出色，在于能够用最高效的方式将最大的“劲”拍出来，这是整个电影产业的成就，也是一批天才电影人的成就。除了《寄生虫》，今年韩国还有一部《蜂鸟》，也是完成度极高的作品，值得一看。

说到韩国电影，今年避不开那部《82年的金智英》，电影本身其实没有太多惊喜，但题材上的魄力让它站在了舆论风浪的中央，迎接着无数人的讨论。我不是女权主义者，但我是坚实的平权主义者，我不喜欢一切“矫枉过正”，但我相信，矫枉哪怕过正，也比不矫来得好。有人有电影去关注一些问题，总比无人问津来得好。

电影不只是艺术，也是媒体，媒体是要发声的，我一直相信，电影是极佳的发声工具，它是能改变些什么的。说到这里，我想到了曾国祥那部《少年的你》，这是部会被很多人记住的电影，不只是因为易烊千玺和周冬雨的好演技。它敢于去涉及校园暴力这样的题材，并且拍得如此真实，着实了不起。

国产电影今年又出了不少在商业上取得巨大成就的爆款。市场体量摆在那里，这是自然而然地事情，但很显然，没有一部影片是幸运儿，能收获超高票房，靠的都是真本事。

《流浪地球》的故事本身和演员的表演，都难称上乘，但它所展现出的电影工业水准，放到好莱坞去看，都是不丢人的，这是这些年里中国电影进步的集中表现，这种外在的进步，促成了电影里内在的自信，观众看到了这种自信，观影时便产生了爽感。

《哪吒之魔童降世》也有着类似的成功秘诀。如果这是部迪士尼的动画片，也许我们并不会感到有任何惊喜之处，如果把哪吒换成漫威DC里任何一个超级英雄，这个故事多半依然能够成立。但它是中国电影，它是一部中国动画片。它厉害就厉害在，中国人之前达不到这样的完成度，如今终于能达到了。

国庆档的几部爆款，则是时代的产物，不必多说，都是有亮点同时槽点也不少的作品，这恐怕也是它们都没有真正大爆的原因。

关于陈凯歌，倒是可以多说一句。我知道《白昼流星》不好拍，但我还是不太喜欢。美是美了，但美完了之后，仔细想想，哪儿哪儿都不对，《妖猫传》也是一样的毛病。但他身上有种不多见的天真，这种天真很珍贵，倒是有些可爱。

这种天真，也可说成是浪漫，或是温柔。昆汀的身上，也保持着这样的东西。《好莱坞往事》太柔软了，柔软到不像是昆汀的电影，喜欢昆汀的人明白，昆汀一直如此，只是年纪大了，温柔和浪漫越发战胜了反抗和叛逆。但很难说太过温柔的昆汀是否完成了一部出色的作品，至少对于我来说，《好莱坞往事》的力道不太够，动人，却不惊人。

比《好莱坞往事》更温柔的，是阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》。我太喜欢阿莫多瓦的调调，克制极了，却又情意绵长。这位西班牙导演已经成为了这个时代少有的大师，他的电影里有自己，更有众生。

如今不是大师辈出的时代，但这不意味着大师并不存在。今年有几部老导演的电影，我都特别喜欢。老东木的《骡子》在他自己的电影里面，算不上顶好的作品，但功力深厚的他，打一套再平常不过的拳法，也好过太多人的精妙招式，“扎实”二字，看似容易，其实是很多人一辈子都做不到的事情。他今年还有一部《理查德·朱维埃尔的哀歌》也拍出来了，八十八岁的年纪，不佩服真是不行。

我也好喜欢伍迪·艾伦的《纽约的一个雨天》。老家伙拍小清新，总透着那么股子可爱劲。他眼里的纽约，是如此特别，如此美好，如此让人浮想联翩。我常常会想，以后像伍迪·艾伦这样的导演恐怕会越来越少了，人们变得浮躁，不愿意思考，更懒得去思考伍迪·艾伦所思考的那些看上去并不打紧的事情。

也许，这也是诗人越来越少的原因吧。马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》，是我今年所看的电影里，后劲最大的一部。三个多小时的时长，看完之后我怅然许久。看着德尼罗和帕西诺苍老的面庞，我有些难过，更多的则是一种“高山仰止”的情怀。他们老了，但他们不朽。老马丁也用作品证明，他说什么话都是有底气的，看这样的导演讲故事，是一种享受，不见巨浪，已闻波澜。真正的好电影，拍的是时间，老马丁拍的，则是时代。

这位年近八旬的老导演，在过去的一年里批判了漫威，说漫威电影不是电影，它让电影院变得像是游乐园。老马丁很焦虑，他担心电影创作会在市场的影响下变成机械的复制，电影工业的发展是双刃剑，科技往往会让人们忽略一些事情，比如人心，比如温度。但超级英雄电影不是原罪。题材从来都不会是问题的关键，怎么拍，才是决定性的事情。

DC就用一部《小丑》证明了商业性和艺术性完全是可以共存的，尽管在我看来，它并没有出色到无可挑剔，但它有好气质，有非常真诚的魅力。杰昆·菲尼克斯的表演是影片最大的亮点，我不知道他会不会拿到奥斯卡影帝，但他的演技已经不需要用任何奖项来证明。

说到表演，《婚姻故事》里的亚当·德赖弗或许会是杰昆在奥斯卡上的劲敌，和亚当对戏的寡姐，则有可能拿到自己的第一个奥斯卡影后桂冠。

同样是饰演一对夫妻，王景春和咏梅在《地久天长》里的表演征服了柏林，拿到了影帝和影后，这部王小帅导演的新作，也是今年华语电影里值得一提的作品。

我挺喜欢《地久天长》的，但我总觉得，王小帅的电影，少些才气，太多刻意。于是，我能感受到《地久天长》的后劲，却无法为这部电影的气质着迷。能让我着迷的第六代导演有两位，一个是贾樟柯，一个是娄烨。

贾樟柯今年没有新片，娄烨则一股脑来了两部，《兰心大剧院》我还没看，《风中有朵雨做的云》我则看了两遍。用四个字评价《风中有朵雨做的云》，就是：才气逼人。这电影用歌名做片名真好，因为它拍得有音乐感，像是唱出来的，飘飘摇摇，凄凄迷迷。

不过，我今年最喜欢的国产片，其实是宁浩的《疯狂的外星人》。这部春节档上映的电影，被骂惨了，有人说宁浩娱乐过火，有人说他江郎才尽。我倒觉得，宁浩拍出了自己生涯最好的电影。《疯狂的外星人》好在“本土化”这三个字上。外星人到了中国，中国人用酒把它泡了，外星人要毁灭地球，耍猴的把它当猴耍了。看似戏谑，其实辛辣生猛。这是只有中国人才拍得出的东西，好莱坞复制不了，因为他们根本不懂中国人生存的方式。

宁浩的荒诞看似癫狂过火，其实有的放矢，有野心，更有才气。

同样只有中国人拍得出的电影，还有一部小成本的佳作，徐磊的《平原上的夏洛克》，小故事，小温暖，小人情，小社会，但小到极处，就拍出了大时代，拍出了一个民族的虚影。

写到最后，突然发现，我没怎么提到香港电影。港片依然一部接一部上映，古天乐挺累，邱礼涛蛮疲惫。但能让我们记住的港片越来越少了，这让一代人感到无奈，但却也是注定。

总结

已经是2020年了，千禧年的钟声仿佛仍在耳边，二十一世纪的第三个十年，已经到来了。时间是留不住的，但电影可以。2020年，没有任何一个人可以万岁，但电影万岁。