既为枝头花,也是桥下骨--《流浪地球电影制作手记》评测报告
前言:国际惯例,感谢大妈给我这次众测的机会。作为国产科幻电影的吃螃蟹者,《流浪地球》未问世便已吸引了广大网民的眼球,我也是心向往之,年初从国外回来后,第一时间便到电影院观影。(影评链接)看完电影后,更是感触颇深,作为一个技术控,更是想要深入了解《流浪地球》背后的故事,正好赶上大妈众测《流浪地球电影制作手记》,于是便有了此次众测。
原本是以为此书是技术手册一类,拿到实物后,才明白《流浪地球电影制作手记》原来并不属于技术手册,而是电影制作日志,或者说是幕后花絮、访谈一类。侧重于电影制作过程中的过程、难点及新意记录,更多的作用是给后来者一个参考。
《流浪地球电影制作手记》简介
本书首次付梓时间为2019年3月,32开本,300+页,字数209千,人民交通出版社股份有限公司出版,主编塑方。
全文共五部分,分别如下:
第一幕:冒险召唤
一支穿云箭,千军万马来相见
“世界观”:一张蓝图创世界
剧本:不为“科幻”所迷,只向人物用力
美学风格:苏联工业风
概念设计不止于概念,更是设计
预见科幻:PreViz动态故事板
摄影密码:光影交响诗
“四大金刚”
第二幕:跨越极限
导演组:疯狂成长
影组:质感的代价
美术组:让中国式想象成就现实
工业的挑战,科幻在召唤
理想的主演:主演的理想
第三幕:试炼之路
剪辑:二次创作的断舍离
后期视效:技术与美
声音音效:唤起听觉记忆,给中国人的听觉盛宴
后期制作:重视效电影的生死考验
结语:主创的心声
主创最满意的部分
难点与挑战
如果能重来
对于中国科幻电影以及《流浪地球》的期望
导演对本书的寄语
其他
电影《流浪地球》“世界观”概述
电影《流浪地球》人物部分
电影《流浪地球》场景部分
电影《流浪地球》道具部分
电影《流浪地球》自然现象部分
电影《流浪地球》特殊名词部分
电影《流浪地球》编年史
主创名单
《流浪地球电影制作手记》印刷质量
从印刷质量上来说,《流浪地球电影制作手记》一书制作精良,排版精准,图文并茂,印刷精美,无可挑剔。全书共300+页,纸张厚实、耐操,色彩正。这部分没有什么过多好说的,简单看图吧,办公室破打印机扫描,效果接近书本原书。
《流浪地球电影制作手记》读后感
《流浪地球电影制作手记》到手以后,便是手不释卷,没事就看,有事也放手边,吃饭看,上厕所看,走路看,开车,嗯,开车不看。认认真真读完两遍后,感触颇深。
第一幕:原来拍个电影这么麻烦
从前以为拍电影,就是剧本好了以后拉到赞助、找齐人员、租借场地、上好设备、拍、剪、送审,然后就可以制作拷贝上映了。看了此书以后,才了解到,前面了解的流程也没毛病,只是少了很多细节。简单来说就和三步法绘画教程一样的。
第一步:前期准备(瞎鸡儿画几个圈)
第二步:拍摄(再瞎鸡儿画几个圈)
第三步:后期调整(增添细节)
哈哈哈哈,是不是很简单,三步搞定。
皮一下,言归正传,就拿前期准备来说,题材选定后,还有很多的事情要做,剧本改编,简简单单四个字,但是实现起来,就不止增添细节那么容易了。《流浪地球》小说原著时间跨度大概一百年左右,而且大刘构建了一个宏大的、全新的世界观,和我们以往认知的一切都不一样,不仅仅是说目光从一地一国一球扩展到一星系一宇宙。故事背景和现在不一样了,世界环境和现在也不一样了,必然带来的就是世界观、人生观、价值观和现在都不一样。那么由此衍生的人物、事件、物品和现在必定都不一样。比如行星发动机、地下城。而且和历史剧、现代剧不一样的是,历史剧、现代剧都是有据可靠,翻翻书、档案,都可以找到依据,功课做得不认真,观众顶多也就是吐槽下什么鬼,又特么是神剧啊。科幻就不一样了,所有一切都必须是凭空想象出来的,基本可以说没有任何东西可以参考的。
太阳要挂了,氦闪,地球接近木星那个啥极限,是个什么视觉效果?是个什么物理效果?地球和它的朱比特爱神(木星)会有个怎样亲切友好的深入交流?
这一切的一切,都是没有参考的,也没有事实根据,有的只有理论数据,也基本上都是数据,01的结合体,一大串的东西如何具现化出来,这是一个大问题。就如《星际穿越》为何能封神?不正是因为导演组将理论上的东西具现化,让高深莫测的研究和现行世界结合起来,让普通观众都能很好的理解、接受么?
《流浪地球》导演组所做的,也正是这样一种尝试,就是所谓的硬科幻。
《流浪地球电影制作手册》所解读的,就是这么一个理论具现化的过程,地下城是个什么样子?完全未来城模式,和现实完全不一样的话,所有东西都是新的,得一样一样去解释,单凭一部电影的时长,可能铺垫都不够,就如同《红楼梦》一样,出场人物介绍都那么多章。为什么《红楼梦》比《西游记》受众窄,很大一部分原因就是很多人出场人物都没看完,耐心就消耗完毕弃坑了。所以《流浪地球》电影中的地下城,有很多的中国传统元素,舞龙舞狮、麻将、撸串、麻辣烫等这些都是固化到每一个中国人血液里的东西,再搬到大荧幕就可以极大地拉近和观众的距离,一看就懂,都不用解释。剩下的故事背景,也采用CCTV新闻播报或者对话的形式内化到场景之中,在缩短时长的同时又让科普(姑且称之为科普吧)更贴近现实,更能为观众所接受。
诸如此类,这些都是必须在前期准备过程中做好的,必须构建好世界观,才能决定人物的人生观、价值观,才能决定人物一言一行是怎么样的,人物言行都是由性格决定的,服务于剧情,但是不仅仅是服务于剧情。很多网络小说就有个通病,角色就是为了说话而说话,就是尬剧情、凑字数。
第二幕:原来拍电影真的可以体现综合国力
以前以为拍电影就是拍电影,从来没想过电影和可以和综合国力联系起来。
简单一套外骨骼,目前世界各国都没有实用化的设备,虽然以前很多好莱坞电影也有这些,有参考价值,但是国内电影并没有做过。而且外骨骼不仅要好看,还要好用,外观方面,粗犷大气也能为人所接受,且看起来更具视觉效果,看起来强壮超前,但是用起来也必须要好用。
外骨骼和其他大型道具不一样,如果只要个模型来说还是很简单的,关键是要能用,这并不是说能和电影中一样提供超人般的行动力,而是具备基本的移动能力。
电影里手撕牢门、首推撞针是不可能实现的,以目前的技术来说,于是这些动作都要靠演员来实现。所以不是说演员穿上外骨骼以后就有了一大助力,而是有了一大累赘。80+斤起步的重量,不仅要背负,而且还要做动作,要装得真佩戴了实用型外骨骼一样。心疼十四岁的赵今麦3.2.1秒(拍摄时十四岁)。
心疼抗加特林的兄嘚10秒,节省时间不倒数了。
一套外骨骼,如果用传统的金属结构来做,强度有保障了,重量也就不靠谱了。毕竟是负重,能省就省,于是3D打印应运而来。
再说说《流浪地球》独创的UI部门。
这个由导演心血来潮实景拍摄而来的,为了追求现实光影,大部分的虚拟窗口没有采用后期合成,而是前期合成影像后以大屏幕投射到相关窗口,包括所有的面板界面,均采用了实景投射。取得异常出彩的实时光影的同时,也大大减轻了后期剪辑工作量,却也带来了大量的前期准备难度,而且很多东西,没有拍摄之前无法预知显示效果,拍摄过程中可能随时还要调整。
如果单纯采用后期合成,好莱坞电影业有很好的工作经验可以借鉴,毕竟大部分的科幻电影都是采用这种模式,但是对后期光影重绘要求严苛。
所以《流浪地球》UI部门从无到有,从懵懂到精通,无形中很大得推进了中国科幻电影进程,拉近了和好莱坞电影的距离。
电影,能够体现一个国家的综合国力还真不是吹的,无论是从理论、技术上来讲,没有深厚的积累,根本没有现实的根基,巧妇再巧,也难为无米之炊,以前胶片时代一帧一帧描绘,到现在数字时代各种电脑处理、各种模型微缩拍摄,无一不是体现了一个国家水平的进步。
而且最关键的还是技术积累,前人的辛勤劳作提供了巨人肩膀,可是这肩膀也不是谁都能站的。
电影可以说没有国界,但是电影人是有国籍的。
即便是中国这样的讲究和谐大同的国家,也还有教会徒弟饿死师傅这么一说,最关键核心的东西,旁人是不会教你的,只有靠自己去摸索去探究,而这些都有一个大前提:国家强盛。饱暖思淫欲,也得先保暖不是?
总结
以上这些,都是我看完《流浪地球电影制作手册》后的一些看法,具体如何,还是需要自己亲自去阅读,一千个读者有一千个哈姆雷特。
总的来说,59.8元的定价,你买不了吃亏,买不了上当,但是可以买一本好书。
《流浪地球电影制作手册》主要记录的是电影团队一些思路、创新、如何面对困难克服困难。偏重于花絮和想法,还夹杂一些最为致命的官方吐槽,并没有很多技术方面的东西。这方面来讲和我的预期是有些差距的,但这并不影响这是一本好书,不影响其给后来人的启示。
也能给技术人员、电影从业人员尤其是想要进入电影业的人员一些启发,来之前,你要知道一部优秀的电影是怎么筹备、怎么实现的,入坑之前你也必须知道坑有多深不是?
勘误
最后,一些我发现的小疏漏,不影响阅读,但是逼死强迫症。
P281:“聚变发动机:空间站的飞行动力来源”,根据电影来看动力来源仍然为氢气,片首刘培根有提过氢气为其飞船燃料;
P285:“刘启很爱护韩子昂的养女朵朵”应为养孙女,朵朵为刘启妹妹,称呼韩子昂为爷爷;
P286:韩子昂养女;
P292:沪C04号补给站为毛在山东?
P302:运输车最高时速300公里/小时,和前文220公里/小时有冲突;
暂时发现的只有这么多。
踏雪寻梅
韩子昂在十四年前的一次救援中,遇到了襁褓中的小女婴,因为不知其父母,就自己收养了她。
当时韩子昂的女儿已死,他就给小女婴取了女儿的名字,韩朵朵。
校验提示文案
踏雪寻梅
韩子昂在十四年前的一次救援中,遇到了襁褓中的小女婴,因为不知其父母,就自己收养了她。
当时韩子昂的女儿已死,他就给小女婴取了女儿的名字,韩朵朵。
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