9. 〔飛龍堂〕經歷的収藏故事!今天在视频里看到有个著名的评论员说,凡是资深的大收藏家必定有高级的瓷片作为标本收藏,以此为标准进行对完整器收藏的辨别,如果这样说的话问题就来了,那么这些大收藏家是否都要先买碎瓷片研究作为标本参巧,然后再敢出手买完整的器物,还是先买完整器,然后偶尔再买点碎瓷片参巧,又或是从来就不买瓷片,甚至连打碎了的瓷器碎片都掉丢,嫌弃这些瓷片占据了他的地方影响美观,作为收藏人,你们是属于那一类人?
别人的我不知道,就说我自己吧!我的收藏一定是喜欢完整的瓷器,对它品质的完美和它具有的历史价值、艺术价值、经济价值是我考虑它的首要任务,对于有缺陷的我基本上不感兴趣,更别提碎瓷片了,器物买得多了,自然会通过对完整实物的观赏研究,掌握到鉴赏瓷器的一切要领,这样对于专注于碎瓷片的研究胜过千倍万倍,但凡是一个阅历丰富的资深收藏家,早已跳过了对碎瓷片的认识范筹,可以讲,从它手中打碎过的完整瓷器都不知道有多少件了,形形式式的碎瓷片早已在它眼中已视为无物,即使是多精美高级的瓷器,一旦失手坠地,看到它落地生花的那一刻,在他的心中已经是存在着一种瓦璲既坠反顾何为的心态,对它即时失去了任何希望,多看一眼都嫌目眩,生怕再多看一眼勾起自己多一次的心痛。
破碎的老瓷片,对于研究它的学术机构或许有重大的作用,可以帮助研究人员获取它年代成份的更多数据,将来应用于国家设立的检测机器上进行分析对比,大数据下可以确保它的准确性。
还有的是这些老瓷片能让从未涉及过老瓷器收藏的人,对于老瓷器的了解有一定的帮助,这里说的是有一部分的帮助,不能全部以它为蓝本,与标本不一样的就给予否定。
你知道吗?古代瓷器的烧造,千百年来有多少个朝代在烧造,每个朝代又有多少个窑口在烧同一类的瓷器,每种同一类的瓷器在不同窑口烧造中有多少用料、工艺、颜色、造型等存在不同的地方?单从元青花来说,如果你拿一块元代早期的元青花瓷片做标本,然后对照于元至正型的青花瓷器,又或对照于白浒狐窑和博陵弟窑青花瓷器,以及各地民窑烧造的元青花瓷器对比,它们都具有元青花的时代特性,但却存在着用料、绘画、颜色、晕散现象、铁锈斑的特色、胎体结构和制作手法不一样的地方。
现在就单说是同一时期的元青花吧!它们之间都普通存在着青花颜色不同、绘画工艺不同、胎体厚薄不同、晕散现象不同、铁锈斑形状分布不同、白釉显青的深浅不同、胎底制作不同、接痕手法不同等等诸多原因,你手中这块瓷片是属于那种类型自己都搞不清收藏,你却以它为蓝本去搞收藏,那么你想不陷入误区都难!
如果你是一个痴迷于以瓷片为蓝本去搞收藏的人,那么你的收藏确实能收到一点老旧的东西,但却失去了更多你不认识的东西,有了这标本,等于是限制了你的想象力,约束了你对更多新事物的认识。
对于瓷片不感冒的人,他们往往对于一件器物首先有了兴趣,然后通过对它的仔细观察研究,而全面认识它在这个时期的时代特色、制作工艺、使用材料等等,不受眼花缭乱的破瓷片影响,从而一步一个脚印去创出自己的收藏道路。
现在好的老瓷器破碎残片,有的一块就能卖到十几万或几万,我真不知道这些买的人是做什么的,我只知道的是古玩市场上一个高级漂亮的完整器都不用这个价钱。
所以说认知的不同,往往会造就了每个人的高度不尽相同!