程派唱腔的“阴刚之美”：藏在温柔里的倔强与脊梁
06-15 11:56
精选参考来源
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3. 提溜着的含蓄之美：从余派劲力看赵荣琛的程派神韵 在京剧艺术中，“劲头”二字，往往是宗师与匠人的分水岭。谈论程派演唱方法，一个源自老生行当的术语——“提溜劲儿”，恰如其分地揭示了其声音美学的核心。我认为赵荣琛先生深得程派三昧，正因他完美做到了“像余派一样提溜着唱”。 “提溜”，本为北京方言，意指将物体拎起，悬而不坠。将其引入声腔艺术并奉为圭臬的，是余叔岩先生。他主张“中锋嗓子，提溜劲儿”，这并非简单提气，而是一套精深的发声与控声系统。其根本在于，以丹田气为根基，将气息向上托举，使声音仿佛被无形丝线从头顶提起。这种状态下，发声位置始终保持高点，共鸣腔体向上收缩集中，产生松弛而富有韧性的气息压力。如此发出的声音，方能干净挺拔，行腔如珠走玉盘，绝不散漫塌陷。这是余派唱腔清刚醇厚的根基。 我个人素来认为，程派声腔是余派艺术在旦行中的创造性运用。程砚秋先生极其推崇余叔岩，将老生的发声与行腔法则，巧妙地化为己用。这种跨行当的借鉴，主要体现在对“立音”和整体气息控制方法的吸收上。 程派标志性的“立音”，原理便是咽壁直立后挺，软颚向后提起，共鸣位置移后，用气“提”着唱，与余派“立音”如出一辙。更关键的是，程派的魅力不在于表面的明亮或沉闷，而在于声音的精准收放。其发声位置本与梅、张等派一样靠前，但气息达到头腔共鸣后，并不直接释放，而是以极强的控制力将其“收”住，向内含、往脑后引。这正是“提溜劲儿”的作用——它像一道气闸，在声音将出时赋予它含蓄沉郁、内劲深藏的质感，这已是旦角的柔韧与内敛，而非老生的刚健。 在程派传人中，赵荣琛先生深谙如何用“提溜劲儿”收束声音。以《锁麟囊》“一霎时把七情俱已昧尽”为例，他在演绎时并不直白宣泄，而是将声音刻意收敛，听感上仿佛蒙着薄雾，但声音密度与厚度反而增强。这便是“提着唱”的功力：每个音都似被拎起，气息稳稳托住，声音线条在起伏中保持凝聚的韧性，情感在收放顿挫间层层递进，最终达到郁结而舒展的境界。 又如《荒山泪》“听谯楼”西皮慢板，其演唱将“收”与“提”发挥到极致。声音控制在极为集中的状态，细若游丝却不绝如缕，如深夜绷紧的弦，清冷孤寂而有穿透力。这正是声音“掉不下来”的境界，全凭那口贯穿始终的“提溜劲儿”。 “提溜着唱”在程派中，早已超越技术，成为一种美学追求。它要求歌者在发声瞬间完成释放与控制、外放与内敛的统一。赵荣琛先生的艺术实践表明，真正的程派神韵，在于掌握那股含而不发的“提溜劲儿”。这劲力，让程派声腔在含蓄中见风骨，在沉郁中显锋芒，成就了中国京剧旦角艺术中一道幽深而挺拔的独特风景。 #程派青衣 #赵荣琛 #京剧国粹名家名段 #历史记忆珍贵老照片 #青年戏曲传播者#青年戏曲传播者
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