了解历史，不负《八佰》

了解历史，不负《八佰》

战争电影在我看来可以分为两类，一类是根据历史真实事件改编，在真实的基础上做一些艺术的加工和改编。这一类电影和影视作品我比较喜欢的有《兄弟连》《硫磺岛家书》、《父辈的旗帜》、《血战钢锯岭》等，国内我能想到的是《我的团长我的团》、《集结号》以及《亮剑》等。

而另一类战争电影则是架空世界观，但是你在观看的过程中会想到很多和现实世界相关的联系这样的作品，比如《星球大战》，《哈利波特》，《指环王》等等。

管虎这部作品我不知道怎么评价他，我只是觉得像是一个全身缠的密密麻麻，但直到字幕升起都没有头绪出现的线团。在这部电影中感觉管虎畏首畏尾、缩手缩脚，想要表达的东西太多，但完全没有办法取舍，最后干脆就一股脑的都堆上银幕来。

但在我印象中的管虎并不是这样的导演。

从管虎的电视电影《上车、走吧》里面就能看到管虎对于小人物和单个叙事事件的叙述是十分精细而且精准的。

他那部把黄渤送上了金马奖影帝宝座的《斗牛》，也几乎完全是一部独角戏，视角足够小，小到只展现一个人在战争中的形态，但看完之后你会对战争以及我们的民族思绪万千。

后来的《戏子痞子厨子》是表现形式非常荒诞的悬疑电影，同样的抗日题材让人感受到了不一样的风采。

而管虎的上一部电影作品《老炮儿》中展现出来的现实题材和浓浓的怀旧以及伤感的味道，更是让我非常动容，在六爷提着军刀奔驰在湖面的时候，我的眼泪已然控制不住。但就是这样一位最关注细节和个人命运的导演居然拍了目前这样的一部电影真令我十分惊愕。但最大的情绪还是遗憾。

我不知道这部经历了一年以后才能上映的电影，到底经历了什么，也并不清楚导演到底修改或者被修改了什么，是主观意愿或者是被动接受的，这些我都不清楚。但从最终影片呈现的结果来看，我非常失望。管虎在我心中并不是一个需要靠无节制的煽动民族情绪，需要做如此多的所谓的“演绎”才能拍电影的导演。恍惚中我仿佛看到了《建国大业》，《建党伟业》等等电影的影子，不是说这些电影不好，要看这些电影自有如后期黄建新这样的领导出马，何必管虎动手呢？如同李安在《双子杀手》中失去了对人性的洞察还如何称为李安？管虎如果为了完成一部商业电影而失去了自己身上的独特视角和观察又何以还是管虎呢？

管虎有他自己的选择本无可厚非，但我也有我自己的观点：一个战争影视作品的表现如果贪大求全，每个方面都要表达，那还要艺术做什么？全面和完整的叙述在纪录片里面都有表现，我为什么要看电影呢？电影不应该表达一些更多的内容吗？尤其是对管虎这样的已经掌握了一定的话语权而且有想象有能力的导演。这正是我对管虎觉得遗憾的地方。

说到这里，我还是推荐几部自己比较喜欢的战争相关的影视作品吧。

去年的奥斯卡获奖电影萨姆门德斯导演的《1917》就是一部很值得多次观看的电影，这部电影除了气势磅礴的长镜头之外还有挺深刻的对战争的思考。片中音乐也非常棒。片中仅仅以一名送信的士兵为主线穿起了战争。

《敦刻尔克》这并不是诺兰最佳的电影之一，但是，很多镜头我都是记忆犹新。诺兰还是聚焦于具体事件和个别人物，看的人还是荡气回肠的。

当然败笔也有一些，比如去年的《中途岛海战》就是贪大求全的典范，结果就是导致剧情很混乱，视角很纠结。从某种程度上来说，这部《八佰》和那部《中途岛海战》让人看不进去的点几乎一样。

今年刚刚上映的《灰猎犬号》是叙事角度这个方面的一个范本，虽然这部电影在我看来也是米国主旋律的标准范式电影，但是好在编剧非常统一，从头至尾都以船长的视角一贯到底，细节也非常丰富，表达的主题虽然比较正甚至主观，但是从剧作设置来说很到位。

而国内影视作品对于二次大战的表现就非常有限了，所谓的抗日神剧，我完全是没有办法正视的，我喜欢的影视剧，算下来有几部。

一部是《我的团长我的团》（导演康洪雷，编剧兰晓龙）。这部影视作品，我经常在剧荒的时候拿出来复习一下，看似戏谑，但细想却又合情合理的剧情让我每次看的时候都有更深刻的对战争和国民的理解，其中对于抗日作战以及日本战力的叙述非常让人震撼，但细细想来更加其实更加接近真实。

还有一部能看的影视作品就是《亮剑》了。这部作品对战争的记录，真是让人叹为观止。丰富的剧情和立体的人物塑造以及重点突出的剧情都让人欲罢不能，也难怪各大电台都会不定期的重放，更难得是任何时候看任何一集都能看进去。能看到这两部我喜欢的影视作品，都不是从大的方面去审视战争，而是选取局部和个人来展现的，这也是影视作品最擅长的方面。

还有我比较喜欢的电影《集结号》。这部展现的虽然并不是抗日战争时期的战斗场面，但是对于战斗和后续人物的发展有非常详细的叙述，对战争和历史的理解，也有不同于以往的展现。

另一部我喜欢的《南京南京》就更没有可比了性。虽然我只看过一遍，但是我对于《南京南京》至今都印象非常深刻：那一段日军敲着鼓在废墟的南京街道行走的场景，让我记忆犹新，而且战争不仅仅是对被侵略国家的摧残，对于侵略者士兵心灵上的压抑也在这部电影中有了强烈的表现。战争从来都没有赢家。如果《八佰》这部电影放一定的篇幅在谢晋元他们转入租界之后几年的孤军营生活并放上典型人物的结局，我觉得这部电影就完全可以和《集结号》媲美了。可惜导演完全没有着墨于此的意愿。

很多历史人物都在片中出现，但是几乎完全没有历史背景的交代，淞沪抗战的历史背景交代也非常少，要知道作为挺喜欢历史的我，最近系统了解八百壮士和淞沪抗战也是在高中历史课本上了。

你很难想象一位湖北地方武装临时拉上战场的农民，可能连汉阳造都没有摸过几次，居然拿着德式枪械在楼顶上去打日本人的飞机。我不知道这是一种什么样子的理所当然的思维，但我只知道太多的抗日神剧都是这种思维。还有所谓何香凝的“国人都是如此，何至于此。”据我了解，参战淞沪会战的中国士兵大都是这样的信念，但是中日军力和装备的差距是非常巨大的，而且对战争的准备差距也非常大，指挥上更是相当犹豫。不说这些背景和真实事件，光说人们对抗战的心绪简直是避重就轻。

为什么我对这部剧很失望，一方面的原因确实审查导致了部分删减，但是就算去掉删减之外，对如此多的人物都着墨进行描写，而且没有重点的设计剧情，我是不能苟同的。且不说对于团长谢晋元几乎没有更多的背景描写，对于对岸的赌场老板以及黑帮老大也是欲言又止，过河送旗的杨慧敏也仅有寥寥几笔。对于这样在真实历史中出现过的人物都如此惜墨，却对于虚构的几个逃兵却又加入不少篇幅，而最后又几乎完全割舍了这些个逃兵的结局，这简直让我很怀疑这些人物的设置是为了什么。就算是有删节，但这些人物的镜头总不是电影总局拍摄的吧？而且逃兵这种桥段早在2009年的《我的团长我的团》中就有人物塑造立体，方言和性格鲜明的展现，凡事看过这部剧集的再看《八佰》，必然味同嚼蜡。

片中对于一个记者的视角也很让人疑惑，这样的视角到底有什么意义？这样子所谓虚构拍摄的电影画面，又没有当时的历史素材提供，又有什么意义？而且众所周知，电影胶片是没有声音的，这无厘头的设计简直太让人惊讶了。就为了这些影像资料最后被销毁了？没有销毁又如何？就算是隔岸的外国记者们拍摄的历史画面最后都还不是不了了之，一个记者又能怎样？能想象到管虎是想用记者引入一个新的视角和一些剧情，但是太生硬。黄晓明的出现更是像大腕儿中专门给美国大腕儿留出的对白一样。让人觉得异常的突兀。

如果说《老炮儿》中的鸵鸟在市内跑行，还让人觉得挺荒诞和震撼。本次影片中的白马完全就是相当拙劣的复制，更不要说两方主帅毫无意义的正面对峙。赵云的多次披挂出现的镜头更是让我尴尬癌都犯了。赵云是救国救主，而且最后凭个人功成身退，而八百壮士最后是退入了租界，进入孤军营。

明明是一部真实事件改编的电影，却让我看出了架空历史的感觉。如果说优点，就是让我激起了看看更好的历史战争电影的心态。

刚出电影院，我对这部电影还是耿耿于怀的，觉得管虎导演辜负了我的信任和对他的期盼。但过了两天，想想这部电影其实也就是个一般意义的商业电影而已，如果从这个角度来看的话，这个电影也是能看的，而且确实会让一些人从头哭到尾。只不过这个人不是我。