手法精湛，回味无穷 《红高粱》影评

张艺谋曾经强调“中国电影永远没离开文学这根拐杖”，这部20世纪80年代的经典电影，更是对莫言小说的最好诠释...

张艺谋首次尝试着将摄影机扛在自己肩上,通过镜头的运用将小说中各式各样、充满梦幻色彩的红高粱展现得淋滴尽致,自古以来，国人总是羞于谈“爱”，看见镜头中出现的男男女女搂抱、接吻镜头都会羞愧的将头扭到一边或者是用手将眼睛蒙住，更别说“性”，张艺谋这一“大胆”的举动在当时那种环境下绝对是破天荒式的，甚至对后面的国民思想解放都起到了一定的启发...

从这部影片开始就奠定了张艺谋个人对于色彩的一种偏爱，尤其是红色，还有对于远景的使用，以及对景物的一种构思。现实中明明是贫瘠、黄沙漫天的荒凉之地，但通过其独特的对远景镜头的把控，以及色彩之间的配合，硬生生拍出了油画一般的美感，镜头下原本衣衫褴褛、蓬头垢面的挑夫、酿酒工人同样被拍出了那种溢出屏幕的荷尔蒙之感...

影片借以九儿（巩俐饰）、罗汉（滕汝骏饰）、余占鳌（姜文饰）三人之间的关系以及性格特点展现当时那个年代下的底层民众的生活状态以及古老的社会风俗。

九儿，一个具有反抗精神新思想的“新时代”女性，在那个一头驴可以买到一个好媳妇的年代，她敢与她爹决裂，她可以为了自由以死相博，懂得为自己而活；她敢于追求爱情，虽然不清楚与余占鳌之间是不是属于当下这种两情相悦的爱情，至少她敢；她有当担，在麻风丈夫被杀后，可以独当一面，一人撑起酒坊；她善良正义、懂感恩，在罗汉大哥被日本人杀害后，知道要报仇。她的出现，也预示着新时代的思想已经于民间发了芽...

余占鳌（姜文饰），一个大大咧咧，雄性荷尔蒙爆棚的男性代表，占有欲非常强，对于认定属于自己“财产”敢于像一头饿狼一样去维护，得知九儿被“土匪”秃三炮劫持后，敢于只身去找秃三炮，敢于在众人面前宣告对九儿的主权，敢于在酒坊对着九儿与罗汉大哥合力新酿出的酒坛里撒尿，“勇莽”是其特质，要么人生赢家要么“投胎找家”...

罗汉大哥（滕汝骏饰），普通大众的代表。善良、不善言语、性格柔弱，在面对一些事物的抉择时往往会选择隐忍逃避，是那种放在人群中便会找不到的一种代表。在面对与余占鳌这种强势的男性时，一般会选择默默退出。面对“九儿”这种的感情，只能埋心底“暗恋”，一旦出现如余一般的强敌时，瞬间便会自动退出.....

罗汉与余占鳌之间的竞争，其实在余往酒里面撒尿那一刻起就已经高下立判了，“酒=九”，那新出的高酿酒其实就是罗汉与九儿之间情感的“结晶”，余敢于往里面撒尿就等于宣示了其对九儿的主权，蛮横而霸道，而罗汉将酒坛搬到九儿与余共居的门口的那一刻，就说明罗汉已经放弃退出了，影片对这一隐喻的部分表现的有点意思...

而结尾部分的处理令人惊叹，是生命延续的标志。母亲在日寇的子弹中倒下，“我爸”穿着红肚兜大喊着在野地里奔跑，在迎亲的唢呐声中爷爷和众伙计冲向日军。这是一种对生命的诠释，悲壮的感觉中透露出希望的寓意。这正是结局的高明之处，让红色的主色调格外鲜明，观者自然而然就将之与生命力相结合...