1. 东汉《曹全碑》，为郃阳令曹全纪功颂德而立。立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，1956年移存于西安碑林博物馆。《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。其碑帖为临习汉隶的经典范本。#曹全碑##遇见艺术#

2. 张大千五体书法无一不精，尤其行书、隶书、篆书造诣最高 #张大千 #书法 #书画 #收藏 #郑萌萌

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4. 碑塔相依 | 唐碑与宋塔在山西省运城市闻喜县东镇的G342国道旁，有一方半截埋入水泥的唐代碑刻屹立在民房前，与远处的保宁寺塔遥相呼应。这便是著名的《移置唐兴寺碑》，全称《唐朝议大夫行闻喜县令上柱国临淄开国男于光庭移置唐兴寺碑》，由许景先撰文，释师元书丹。唐兴寺创建于唐，宋时改为保宁院，建保宁寺塔，后毁于兵火。此碑和塔即为闻喜唐兴寺之唯二遗物碑系螭首，碑额居中开一龛，内雕一站立佛像。碑文隶书,记述"宰官惠明德毗安乐离苦缘树碑纪功永不朽"。隶书"不落习气,遗法清劲,如折刀头"。唐开元六年(718)九月二日立石。如今石碑已被掩埋大半，车水马龙的街头，它才是历史的见证者#微博旅行家# #历史知识# #古代建筑#

5. 书法由隶入楷的重要例证，笔笔带古意！《好大王碑》全称《高丽好大王碑》，又称《广开土王境平安好大王碑》。为东晋时期高句丽第19代王谈德（374—413）的记功碑。由一块巨大的天然角砾凝灰岩石柱略加修琢而成，碑体呈方柱型，高6.39米，底宽在1.34—1.97米之间，四面环刻碑文。清光绪年间(1880年前后)出土。..此碑乃高句丽第二十代长寿王为纪念第十九代王谈德而建。碑文叙述了高句丽建国的神话和谈德的战功。此碑书法似隶似楷，有秦诏版遗意。方整纯厚，气静神凝，遒古朴茂，属笔势宽绰高美一宗。与东汉诸碑刻隶书相比，别具风格，故此碑名冠古今。

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17. 老鹤云间意，长松雪外姿！金石气，从不是临过多少碑帖、写过多少篆隶、刻过多少方印章就能得来的。它不在笔墨的模仿里，不在技巧的堆砌中，而在你真正直面碑石的那一刻——亲眼见过风雨侵蚀的纹路，亲手抚过千年沉淀的肌理，用心读懂刀凿与岁月留下的痕迹。金石气是文化的厚重，是时光的质感，是刻进骨血里的沉静与苍茫，唯有沉心体悟，方能落笔生古。#展榕 #书法 #写字是一种生活 #篆书 #传统文化

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24. 这幅书法作品为隶书字体，主要取法汉碑（东汉），并融合了二爨（《爨宝子》《爨龙颜》）的雄强意趣。体势：以方整为骨架，字形呈纵势，收放对比强烈。如“读”、“意”、“風”等字，笔画厚重饱满，既保留了汉隶的古朴，又融入了“二爨”碑刻的生辣与奇崛。线条圆劲古厚，藏锋逆入，提按顿挫节奏清晰。横画起笔多蚕头，收笔有波磔但不刻意夸张；竖画挺拔扎实，起笔处多有方切，整体线条具有强烈的金石质感。

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32. 隶书入展宝典‖干货分享。一、关于创作风格塑造选择写张迁碑:字形更高古字形方整峻峭，以方为宗，张迁碑的整体字形偏于方正，甚至略呈倒梯形，显得稳重如山，有上古篆籀之气，这种方整感是“古拙”味的基础常常打破常规的均匀布白，部分笔画紧密攒聚，部分空间又异常开阔，形成强烈的疏密对比，显得天真烂漫，不拘一格写石门颂:线条更老辣其线条几乎完全使用圆劲的中锋写出，如“锥画沙”，力量内含，浑厚通圆这是“老”的根基:沉稳、深厚、有底蕴它的线条并非一味粗重，而是在行进中富有提按起伏和速度变化写好大王:字形结构趣味性强它的趣味性源于对常规隶书如典型的汉碑结构的“破坏”与“重构” 它的字形不像《礼器碑》那样严谨精确，也不像《曹全碑》那样秀美飘逸，而是像小孩子写字一样，不求工整，但求意足这种 “不熟练感”和“笨拙感” 反而散发出一种天真烂漫、毫无匠气的趣味结构奇崛，欹正相生重心奇特：很多字的重心并非居中，或偏上、偏下、偏左、偏右，形成一种憨态可掬的不稳定感，但又总能巧妙地保持整体平衡写西狭颂:气象宏大西狭颂的字形普遍趋于方正饱满，但不像《张迁碑》那样峻峭，而是更显宽博厚重字内的空间疏朗，笔画向外拓展，给人一种开阔、能“呼吸” 的感觉，这是“宏大”的物理基础结字极其稳定、均衡虽然也有变化，但主调是正大堂皇的，重心平稳有一种不容置疑的稳定感和权威感二、创作过程中为了做变化左右结构可以上下错开上下结构可以左右三、横线之间的距离可以从均等变成不均等隶书创作字内横画之间的距离从均等变为不均等，是打破呆板、注入生机、塑造个人风格的重要手段疏密对比与视觉张力： “疏可走马，密不透风”的对比能极大增强画面的冲击力自然天趣：自然万物本就不是均匀排列的，不均等更能体现天真烂漫的意趣动态平衡：在不对称和不均等中寻求整体平衡，是一种更高级、更艺术化的处理方式四、为了避免油滑在收笔的地方可以适当增加毛毛的笔触感显得古朴大气本质上是在追求一种 “刻蚀感” 和 “书写性” 的完美结合，模拟出千年金石风化剥蚀的苍茫效果，同时保留毛笔书写的自然痕迹但是需要注意不要太刻意，否则会显得草率投展班正在招生中 #书法投展 #隶书 #书法教学 #书法艺术 #书法投展班

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49. 张迁碑，东汉隶书《张迁碑》，其书法特点以方笔为主、结构方正朴拙、章法茂密自然、风格古拙雄浑，以方笔为主，方圆兼备：起笔多方折，如刀削斧劈，棱角分明，骨力强劲；转折处常外方内圆，兼具圆笔的遒劲灵动。线条粗重，金石气韵：笔画粗壮沉着，质感厚重，因年代久远形成的斑驳效果更增添了苍茫古朴的“金石味”，波磔含蓄，内敛雄强：隶书标志性的“蚕头雁尾”波磔在此碑中处理得较为短促收敛，不刻意张扬，更显浑厚含蓄。喜欢的老师点击左下角小黄车可以直接下单#书法篆刻 #书法 #张迁碑 #张迁碑创作 #张迁碑隶书

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62. 王雪亭在处理《张迁碑》临摹中“现代审美”与“古朴风格”的平衡时，主要采取的是“扎根传统神韵，适度渗透时代气息”的策略，具体体现在以下几个方面：重“神”轻“形”的取舍：他并不追求笔笔逼似古人，而是抓住《张迁碑》“朴茂、方劲、高古”的核心神韵。在结体和用笔上保留汉隶的古拙感，避免因过度追求“工整”或“漂亮”而滑向甜俗的“美术字”倾向。线条质感的时代化处理：在还原碑刻“金石气”的同时，他运用现代人对线条节奏的理解，使线条在厚重沉实之外，兼具一定的书写性和流畅度，避免了死板描摹碑蚀之痕，让古老的碑刻有了生动的笔墨生命力。章法布局的空灵调整：这是融入现代审美较明显的一点。他在临摹或创作时，往往借鉴现代书法的构成意识，注重画面的黑白分割与留白，在章法上比原碑（或传统碑拓）更追求空灵与气势，使作品更符合当代展厅的视觉欣赏习惯。以“碑帖融合”为桥梁：他通过将《张迁碑》的隶意与魏碑的方峻结合（即前文提到的由隶入碑），这种跨书体的笔法糅合本身就是一种现代学术视角下的探索，既守住了汉隶的古，又借魏碑的刚健注入了新颖的审美元素。总的来说，他的平衡之道是“古法为体，今意为用”，确保作品远看有汉隶的大气古朴，近看又有当下书家对笔墨节奏的把控。#临帖艺术 #练书法就是与古人的灵魂交流 #隶书学习

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