重量级35，适马35/1.2 DG DN Art评测

【前言】

上一期评测当中我们分析过目前第三方镜头产品的局势，跟原厂镜头形成差异化竞争是目前第三方镜头产品的主流思路。要想形成差异化规格自然是能被大家首先关注到的东西，适马这一波的原生无反镜头产品很明显就是冲着原厂所没有的规格而来，以期在索尼无反机身逐渐占据绝对强势地位的前提下占有一定的市场。

之前的45mm f/2.8产品很明显是便携向镜头，但适马作为传统的“健身大厂”（设计的新一代高素质镜头产品重量和体积都相对比较惊人），怎么会轻易的放弃它的传统艺能？

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这次适马瞄准的不仅仅是FE卡口的规格真空，放眼整个全画幅自动对焦镜头圈子也从来没有厂商做过35mm f/1.2这种规格。虽然实际差异只有半档光圈，但f/1.2很容易给人一种我就是旗舰的，俾睨天下的感觉。

相比索尼原厂的FE 35mm f/1.4 ZA来说还是大了一圈，整体的体积比较接近85mm f/1.4GM，不过还好增加的主要是长度，直径上只略微粗了一点，不是很影响握持拍摄的手感。

适马这一代全幅无反的两枚定焦镜头都采用了光圈环设计，而且这个光圈环跟45mm f/2.8的不一样是带有Declick的，拍视频的时候可以避免摄入光圈环咔哒的噪声。

镜头没有光学防抖功能，侧面只有三个功能按键/拨杆，一个是AF/MF自动对焦切换，一个是自定义按钮默认是AF锁定但是可以像索尼原厂机身那样在机内自己定义快捷键功能（L卡口版本不知道是什么设定，没有拿到L卡口版本镜头）。再一个就是click/declick了。

可是代价呢古尔丹……？好像也没有特别大的代价，整体上机带电池、卡、遮光罩、前盖之后质量为1814克，想想隔壁的EOS R+RF 50 1.2L，这似乎也没啥了。

△上机之后的尺寸对比如下

【分辨率测试】

测试说明：

1、都采用原生卡口机身，拍摄RAW文件。

2、分辨率测试的时候开启ACR所带配置文件或者RAW文件内置校正（针对畸变），打开色散校正（针对倍率色差）。如果两个配置文件都不存在，则根据标板上的参考线手动校正畸变，根据目视结果手动校正倍率色差。

3、在考虑了畸变校正和倍率色差修正对于分辨率的影响之后输出最终的分辨率测试结果。原始的倍率色散（关掉能关的校正之后）和畸变数值一并给出，仅供参考（防止色散实在太大在大光比环境下翻车的情况）。

4、轴向（焦外）色散测试保留。

分辨率数据信息点评：

针对镜头用途：大光圈人像、静物、人文挂机镜头

整体素质：中高，相比之前单反版本的35mm f/1.4 ART镜头各方面的分辨率素质均有明显进步，在扩增了规格的同时并没有牺牲成像素质，反而成像素质方面有了进一步的提升。

分辨率-焦距分布契合度：高，适马35mm f/1.2 DG DN ART中心分辨率不错，边角也不差，整体的高素质区域在比较靠近中心的位置，适合35mm镜头的人文扫街或者人像拍摄定位。

分辨率-光圈分布契合度：中高，全开光圈下相对于*级高素质镜头来说画质有一点点疲软，需要收到f/2.8才有最佳表现。考虑到这支镜头本身是一支超大光圈序列的产品，基本上大家在使用的时候都是要么全开要么最多用到个f/2.8这种以适当提升画质和控制景深，这个分辨率对光圈的分布我个人觉得还说得过去，当然如果能做到f/2甚至更大的光圈下达到现在f/2.8的素质那就更好了。

【其他项目测试】

色散

适马35mm f/1.2 DG DN ART的倍率（焦内）色差为：12.74μm

适马35mm f/1.2 DG DN ART的轴向（焦外）色差为：23.12μm

作为一支超大光圈镜头来说色散本身就比较难控制，在下面的实拍当中也可以看到这支镜头的色散情况还是比较明显的。

暗角

适马35mm f/1.2 DG DN ART的全开光圈暗角为：1.47EV

相对于难以控制的色散来说这支大光圈镜头在全开光圈暗角方面的控制反倒是好很多，1.47EV的水平远超我们之前对f/1.2镜头的认知，毕竟作为中焦镜头的佳能50mm f/1.2L其暗角都有2.17EV。

畸变

适马35mm f/1.2 DG DN ART的畸变为：2.35%，肉眼明显可见。

通光量

适马35mm f/1.2 DG DN ART 的通光量为：T1.33

对焦速度

适马35mm f/1.2 DG DN ART的无穷远~3m对焦搜索时间为：0.46s

对焦速度方面表现倒是还不错，可能跟镜头虽然整体沉但是对焦镜组并不算沉也有关系

焦外

这个表现个人就感觉比较一般般了，口径蚀比较明显，拍这种光斑很大的图也会有一点旋转焦外的感觉，实拍当中可能会更显著。另外光斑有明显的亮边，内部也有非球面镜片产生的纹路。不过虽然弥散圆形状不怎么好，但有句话叫一力胜十会，再怎么着这也是一支f/1.2的镜头，虚化能力在那摆着，实际拍摄的焦外效果也不会特别难看。

【实拍体验】

对于这样一款超规格镜头，很多用户首先想到的问题可能是：你说的这个F1.2拍出来到底啥感觉？相信很多人会先入为主的认为不管怎样，光圈能做到F1.2，那虚化一定很足、通光量很高、有信仰！是不是这样呢？这就要试拍一下了。

△1/200s，F1.2，ISO 100

与F1.4的镜头相比，F1.2的光圈的确没有增大特别多。但与F1.8相比，F1.2就足足大了一整挡还不止了。那么F1.2的虚化与F1.8相比能有多少优势呢？我们来看一下。

△1/125s，F1.8，ISO 100

虚化上可以看出F1.2和F1.8的差异二者放在一起比较的情况下还是比较明显的，F1.8照片中背景的二线性开始显现，当然为了实现这样的效果，实现的“代价”还是挺大的。

但因为是小广角的关系，所以虚化效果并不会如想象般那样明显。但光圈全开下数个毛还是非常轻松的，对于这样一款重量级的Art镜头来说分辨率都不是问题。

△局部放大截图

对于35mm镜头来说拍果子已经属于近摄了。所以在人像拍摄的对焦距离下这款镜头依然自然可以提供非常不错的分辨率表现。

在拍摄人像时，这支镜头同样支持α7R III的实时眼部AF，所以大光圈下对焦也十分方便。无论是焦外的点状光斑的处理还是焦内与焦外的过渡，都有一种复古的味道在。

这只镜头的球差控制挺好的，无论是对焦点远近，合焦点一直都能保持非常锐利的成像，可以说是全对焦行程都能保持非常好的分辨率。

除了以上的拍摄场景，F1.2提供的助益又还有哪些呢？我们知道光圈可以决定照片的景深、也可以决定镜头的通光量。在星空、室内等暗光环境下超大光圈对照片噪点的压制可以说是立竿见影的。在星空拍摄中如果F1.8下需要ISO 3200-4000的话，使用F1.2只需要ISO 2000左右就能获得曝光量相同的照片，减少了高ISO噪点的同时也大幅提升了宽容度。在室内暗光人像等题材的拍摄中光圈的增大还可以提高快门速度，防止因为模特的移动而糊片。

大光圈的另一点优势就是给裁切预留了很大的空间。35/1.2开启了机内APS-C裁切后，焦距变成52.5mm的同时，等效光圈也依然能达到F1.8，可以说在35/1.2 DG DN里内置了一个FE 55/1.8ZA。在可以一头多用的同时还实现了“两支镜头”的极速切换，省去了换镜头的麻烦。

△1/200s，F1.2，ISO 100（开启机内APS-C裁切）

除了一贯强大的分辨率表现之外，这款镜头的暗角也是出奇的轻，很多时候F1.2光圈全开几乎不会感觉到暗角的存在。

△1/8000，F1.2，ISO 100

小暗角、高锐度，从这两点可以推测这款镜头采用了适马一贯的通过做大像场来提高画质的思路，可惜的是原生FE、L卡口镜头没法再转接现有的中画幅了。（仿佛看到富士用户在哭泣）

畸变为桶型畸变，肉眼可见，不过也不算大，个人认为在日常拍摄中可以不校正。

但是有一个问题会稍微头疼一些，那就是色散。对于大光圈定焦镜头来说，色散可以说是一直形影不离的“成长的烦恼”。虽说也有不少镜头解决的不错，但有些遗憾，适马35/1.2 DG DN还是能看到色散。

焦外方面看小图的话，这支镜头的焦外还算不错，但放大看细节就不太理想了。主要问题还是因为大光圈镜头难以避免的口径蚀以及比较明显的焦外色散。抛开这两点，其他方面大体还是可接受水平。

这款镜头的光圈使用了比主流配置更高一级的11片光圈叶片，因此其星芒也达到了22片，实拍来看还是很漂亮的。不过买这支镜头的人真的会用这么小光圈吗？

△1/40s，F16，ISO 160

在这种直接拍摄强光源的情况下镜头会有一点眩光的问题，实际拍摄时还是最好避免一下。

【总结】

对于史上第一支FE原生卡口的f/1.2自动对焦镜头，你感觉如何呢？如果吹毛求疵的话，可能你会说它色散有点大、焦外表现并没有想象中好。但其实仔细想想的话，得出这个结论的一个重要原因可能就是去年的适马40/1.4 DG HSM太过惊艳，我们的期望被拔到了一个非常高的高度，以至于在面对这款35/1.2 DG DN时我们的眼光有些苛刻了。

毕竟这是一款F1.2的超大光圈自动镜头，如此大的光圈下设计制造难度自然也会更高。我们再横向对比一下的话，35/1.2 DG DN无疑是出色的，至少代替35/1.4 ART拿到FE系统的“最强35定”称号是毫无疑问的，这当然是一款好镜头。

对于松下和未来的适马fp用户来说，这款镜头目前就是原生卡口的35mm定焦唯一解决方案；对于索尼用户来说，如果你经常拍摄人像的话，那这款镜头也是最好的选择。相信我，f/1.2就是比f/1.4爽……

目前这款镜头的售价为8499元，不着急入手的话先租一下然后等价格有所下降后再购买也是不错的选择。