活不下去的2020，需要点灾难片我才有力气呼吸

山火。

疾病。

洪水。

2020年已经给了我们太多打击。

甚至有很多人感叹这是末日天启四骑士的景象。

“看新闻就够了，还要什么灾难片”。

乍一听好像很有道理。

毕竟灾难只有跟我们还存在审美距离的时候才能让我们肾上腺素飙升。

[2012]里天崩地裂，岩浆混巨浪一色能让人震撼到起鸡皮疙瘩。

是因为谁也没真正经历过世界末日。

它给我们一种安全的代入感。

[流浪地球]里地球发动机的场面让人感叹“牛逼”。

也是因为现在太阳还好好地燃烧着。

但别忘了，即使是这些在很多人看来以特效为“卖点”的片子，依然少不了一条主线。

求生。

火山爆发、地壳运动、太阳熄灭，如果这些不对人类的生存产生威胁，又怎么会被叫作“灾难”？

而灾难片的这些场面之所以看得人心跳加速，也是因为主角命悬一线。

这就注定了灾难片的内核将永远是人性。

求生的潜能，无私的善意，或是另一面自私的天性。

所以我们还需要灾难片吗？

当然需要。

我们在两个小时的时间里将自我投射到电影主角身上。

突破人类的体力与脑力极限，在人性的善恶之间追寻生机，逃过一劫。

这给我们一种力量，超越对灾难的恐惧。

就像海明威那句话说的。

“人可以被毁灭，却无法被打败。”

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[2012]中的男主作为好莱坞的苦逼编剧，人到中年还没有成名作。

每天码字为生的他只能靠租来的凯迪拉克充充门面。

（阿看真是太有同感了）

可是当他敏锐地察觉到世界末日这件事，第一个想到的仍然是要带着前妻和孩子一起逃生。

而且主角光环全开得几乎无所不能

富得流油的俄国富翁，虽然无情地抛弃了飞行员。

但在方舟舱门即将关闭的时候牺牲自己保全了两个儿子的生命。

这一幕让人对他讨厌不起来

哪怕[流浪地球]里的主角刘启，也是在姥爷去世之后，才终于开始成长。

虽然这文戏实在一言难尽

特效只是灾难片的血肉，而人性是撑起灾难片的骨骼。

亲情，友情，爱情。

甚至自己的狗狗。

[2012]片段

这才是我们在灾难中挣扎求生的理由。

“世界”是一个很虚的概念，更何况它常常使我们迷茫、困惑、痛苦。

如果没有这些我们爱的人和事，为什么还要为了它而努力？

换言之，看到主角为了所爱之人拼尽全力。

那种劫后余生的震撼甚至泪水，反而能给人以最大的抚慰。

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18年有部灾难片[呼吸]，讲的就是这样的故事。

主角马蒂厄一家三口原本平静地生活在巴黎。

虽然女儿萨拉患有被称作“败气症”的罕见病，只能在净化舱中生活，但是日子也算安稳。

就在马蒂厄从加拿大回到法国，还带回新型治疗方法消息的这一天，巴黎突然发生了地震，全城供电中断。

马蒂厄下楼查看，却发现从地铁口冒出大量不明气体，吸入的人都纷纷倒地。

紧接着远处更是出现了像沙尘暴一般飞速席卷一切的雾气，到处是惊慌逃离的人群。

马蒂厄拼命跑回家中，跟妻子一起转移到了顶楼避难。

此时萨拉所在的净化舱真成了名副其实的救命舱。

及时赶到顶楼老夫妇家中的马蒂厄和安娜顺利躲过一劫。

当他们在阳台眺望市区的时候，发现整个城市已经被雾气笼罩，而且毫无流动性，看样子没有散去的苗头。

虽然萨拉的净化舱暂时有备用电池供电，但这毕竟撑不了太久。

马蒂厄突然想起楼下的邻居因为生病所以有医用的氧气面罩，便想拿来使用，这样就能给萨拉更换电池。

当他憋住气翻窗到了楼下，并不意外地发现邻居已经吸入雾气死亡。

意外的是在搜寻过程中竟然见到一只安然无恙的小狗。

为了搞清楚状况，马蒂厄背着氧气筒来到了街上，偶遇疏散人群的部队，得知整个城市三分之二的人已经罹难，他们也搞不清毒气的来源。

为了留下想办法解救女儿，马蒂厄只拿了两套供氧装备，没有跟部队一起转移到高地。

连官方都束手无策的状况，普通的夫妻俩却在绝境之中竭尽所能找到了生路。

他们决定穿越雾气，去医院取回一套太空服，这样萨拉就能从净化舱里出来。

恶犬。爆炸。

令人窒息的雾气。

为了女儿，他们付出了巨大的代价。

考虑到还有没看过的小伙伴，阿看在这儿就不说结局了。

上月底写新片导览的时候还没有排期，这两天才发现这片子引进国内了。

阿看还被主编批评不细心，哭了QAQ

未知雾气这种背景的设置本身就很有新意。

虽然去年也有类似设定的韩国电影[极速逃生]，但是[呼吸]在上映时间上其实更早一些。

而且它雾气给人带来的窒息感发挥到了极致，估计在大银幕的3D效果之下，给人感官带来的冲击会更强烈。

不过就像阿看前面说的。

对灾难片来说，特效是底色，主角强烈的求生欲和人性的可贵才是影片的核心。

特效固然爽，但更爽的是看到人类与灾难碰撞时迸发出的火花。

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