三方斋说书 篇七：当文字碰撞钢笔画，当傲慢遭遇偏见…庆幸还有书本能够感动，纪念我还能被感动…

《傲慢与偏见》这部大部头，汉语译制版本很多，但更钟爱王科一老师的翻译作品。正如，译制界“翻译就意味着背叛”的名言，任何译者都会带着自己的内心去译制作品，因为“这其中难免会有傲慢，也逃不掉些许的偏见。”王老的这一版，形神兼备，在人物的刻画细腻真实，字句间语气和神态展现的力量精致。

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后浪本次推新的“插图珍藏版”，在书文中穿插了“钢笔插画”，也同样采用大家之作，这位维多利亚时代钢笔插画家Hugh Thomson,曾多次为奥斯丁、狄更斯的作品创作经典插画，让此版《傲慢与偏见》的可读性和收藏价值也了很大提升。

上一次阅读《傲慢与偏见》还是十几年前的大学时光，充满着热血沸腾的年代，几乎是愤怒地看完全书，可恨班纳特太太那样世俗的母亲，不解到怎么会有把女儿未来幸福绑架上权贵的低俗之人，也会为小说闲散阶层的生活不齿。

也同样会诧异到“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”怎么会堂而皇之成为一个时代的象征。

也会好奇，“一个手指五个指头”竟然更相差如此之大，伊丽莎白竟然和姐妹性情相差之大…

一晃近十四年光景，今日拿到后浪的此版再度，当年那个看什么都不顺眼的少年已经蜕变，从“追求纯洁的爱情”开始蜕变为“婚姻是场交易，要双方受益的交易”。

阅读的恍惚间，书中发生在两个世纪前的对话仿佛现在的世俗场也会频频上演，而且就在身边。

曾经厌恶的“班纳特太太”那种世俗和谄媚，开始慢慢在我身上体现，究其原因或许是“我从父母的孩子，变成了孩子的父母”。

套用当下话语：“我变成了曾经自己所讨厌的样子”。

奥斯丁采用了古典的现实主义笔法，描写了“四座宅子、四段红线、四对婚姻”，通过了伊丽莎白五姐妹对于“婚姻”的不同处理，呈现出那个时代乡镇中产阶级家庭少女对于爱情和婚姻的不同态度，我以为奥斯丁其实在此隐藏了自己的婚姻观“完全依赖财产的婚姻得不到幸福、摆脱财产的婚姻不现实、门当户对的包办婚姻往往结局不好、婚姻应当建立在情感和物质之上，缺一不可”。

年轻时读达西，觉得他太过傲慢，太过不近人情却又有羡慕，这样的男主人公和张恨水《金粉世家”》的金燕西一致，物质富裕使得他们与生俱来的“目中无人”，见惯粉饰的金枝玉叶就会格外尊重“纯真”；而美丽的伊丽莎白，美丽多才并且善良，内心细腻的她很容易捕获细枝末节，于是对于达西的傲慢便处处产生偏见，这也像及了《金粉世家》的冷清秋，因为种种误解远离燕西，可每每的躲避中突然发现爱意上头。

过程有相似，结果各不同。达西和伊丽莎白最终步入爱河，成就姻缘；燕西和冷清秋最终却种种未能有情人终成眷属。

《傲慢与偏见》的成果得益于对大时代下小人物的刻画，奥斯丁将书中每一个人物都进行了充实的描绘，没有人是一笔带过，也没有个是两个相同，他们各有各的特色，跃然于纸上，恰似我们身边的人。

无论章节的转折，还是经典的重要场景，钢笔插画的嵌入，处理的极为自然。它不但起到的镌刻经典的作用，也让书本平添了意境，增加了趣味。

世俗的社会我们，无法逃避现实的悲悯人，放下我们安于庇命的傲慢面壳，消除因误解带来的偏见，去见证爱情，像伊丽莎白一样不卑不亢，真诚且勇敢的等待灯火阑珊处的佳人。

“书籍📚，在满足精神温饱的时候，更应散发它美好的芬芳，如果书籍有温饱和享受之分，那么我会觉得“后浪”这版《傲慢与偏见》定是一份大餐”

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