【5.21更新】SONY 索尼 ILCE-7R a7R 全画幅无反可换镜头数码相机+传说中的 FE 4/70-200 G OSS 长焦镜头
追加修改(2014-05-15 13:30:00):
大概补充几句。
微单或者说无反相机的优势是什么……?
取消反光镜等等光学取景系统,根本目的还是为了缩小尺寸,因此会带来取景器闪黑、耗电量增大等等问题,但为了便于携带,这都在可以接受的范围,如果你是全尺寸单反用户,如果你加装立拍手柄或者就是1D系列用家,如果你恰巧用的又是小白以上级别的白炮,换一套上述设备,确实会轻松不少。当然你需要的速度感,和掌控一切的美妙感觉,会因此削减不少。
转接的事情需要考虑,还不足以成为主要考虑事情。
对了,关于取景器内自动重放的问题,已经解决:第二大项(齿轮设置)第一分项中“自动检视”关闭即可。
索尼App在这个机子上是免费的(亦或是全免费了?),不需要SMZDM有一篇文章中说的注册成美国用户那么麻烦,延时摄影和遥控都挺好用,只要有Wifi,下载、升级都很轻松。
A7r自去年发布后,各种评测不断,对于这个高像素机器的定位、优缺点更是争论不休,SMZDM也在第一时间有几个晒单的帖子,可见人们对这个多有突破的机器赋予了多么高的关注。
[商品:Sony 索尼 ILCE-7R 全画幅 微单™数码相机 单机身 (黑色)]
我也一直在关注这个机子,之所以一直没有出手,其实是在等这个机子的第五支镜头,传说中的FE 4/70-200 G OSS,镜头是恒定F4光圈的长焦头,也是适配A7全幅面的唯一一支长焦头。这个头各大网店竟然无售,我是在北京马连道器材城买的。
先说说我的需求吧,之前一直是佳能系统,5D后来又换了5D3,除了35-350(这种古董级EF老红圈,知道的人不多吧?),还有16-35和24-27,外摄强度如果较大的情况下,携带器材和更换镜头都是很不容易的,后续的器材配置也就出了问题,爱死小白兔?小小白?大白?这都是问题……
为什么要买A7r+70-200,主要考虑的是携带方便,如果5D3挂机24-70,那么再挂一个A7r+70-200应是相当轻便的……梦想中的双枪,间不容发的抓拍。
镜头全貌 直到终于等来这只姗姗来迟的头,迫不及待的拿到手里。
必须要说,这只头还是比我想象中大出一号,加上亮骚的遮光罩,尺寸更是超乎预期,所幸这个庞大的尺寸并没有相应庞大的重量,如果拧上A7r,整体重量还是令人满意的,1.5公斤。这张图是和5D3+35-350(重达3公斤)的对比,是不是能迅速的理解了我这个煞费苦心的双机组合?
与5D3比较1与5D3比较2与5D3比较3 使用了两天下来,说说使用感受。
跟单反相比,A7r仍旧太慢了,连拍速度慢一点还是能接收,取景显示确实仍未尽如人意,拍摄后的短暂重放不知道是不是系统刻意为之,这对跟焦拍摄来说,是个不小的灾难,也不知道能不能在选单中取消?连拍不会重放,不过拖沓的黑屏时间,用惯了5D3以上级别欲哭无泪了……5D3也会因为反光板的起落有短暂的失画,不过因为很短促,可以认为是画面的晃动,A7r可实实在在是黑屏,那一刹那,掌控相机的是上帝。
客观来说,A7r比起NEX7的取景器和液晶已经进步很多了,尤其是取景器,在高速移动中,影像清晰、明确,第一下快门反应快速、坚决,无反相机已能抓拍,这不啻是个绝好的消息,以电子产品的进步速度,只要找对了方向,进化是可预期的。液晶也相当明亮迅速,相比5D3装饰性的液晶取景,A7r堪用矣。还有一件不知是有意还是无意的“小事”,A7r的液晶用偏振镜观察是无明显衰减的,用过5D3的应该都知道,戴一副有偏振的墨镜,液晶显示令人惊讶的失效了。
A7r的半按对焦相对传统单反基本应该算是接触式的,也就是轻触快门时,他就已经在对焦,使用起来需要些许适应过程。各种转盘也放置合理,完全没有NEX7那种误拨的困扰。镜头上各种防振开关、档位经典明了,用惯了红圈L可以自然过渡。
镜头的防振开关 但A7r没有肩屏,习惯了在肩屏上调整参数,现在要回归液晶或者在取景器里费劲的观察,颇费周章。实际上,左肩虽小,还是有一块空地的,拿来做一个小小的肩屏岂不是极好的?
总体上A7r+70-200这个头表现令人满意,解析度和光圈表现都在意料当中。有个小问题,脚架固定环的紧固螺丝会松动,而且是在无意中自己就松了,不知是个例还是设计如此?
全景深 接下来,还需要买一个挂双机的肩带,就基本完成预期的双枪配置了。快枪手(Black Rapid) 相机背带 RS DR-1 单反相机双肩背带
[商品:快枪手(Black Rapid) 相机背带 RS DR-1 单反相机双肩背带]
Sony是个相当消费类电子的品牌,即使是到了高端摄影器材领域,这种特质仍然明显,机器的选项中自带市场,可以选用各种应用程序,比如手机遥控、延时控件……确实有用,但对传统单反用家来说,这么做是不是有点烦,直接用固件升级的办法不是更简单吗?
最后,放几张样片,这个头基本能发挥3640万像素的高精度要求,但是注意容易手震,容易因景深不足虚焦。照片尺寸过大不能上传原片,传压缩图和中间局部截图以供参考,压缩图中红色方框为局部截图边界。
DSC00251缩 DSC00251中心 DSC00318缩 DSC00318中心————————————————————————————————
咱们看了A7r加FE 4/70-200 G OSS的长炮组合,本以为晒单就是晒玩意儿,小编偏偏要拍摄效果,虽说晒相机晒镜头顺理成章的就要晒晒相片,但相片毕竟不是器材,不是手到擒来的……不仅考验摄影技术、对器材的掌握程度,更考验拍摄的主题。
好吧,那就替换掉那些惹众怒的样片,咱们深度测试一下这个奇葩组合的真实功力。
70-200这个焦段应该干什么活?不算太大的恒定光圈应该如何运用?舞台照应当是他发挥威力的一个良好题材,其中,又以T台最为适宜。
无论色彩表现,还是曝光情况,都令人满意,但那不是最重要的,在AF-S连续跟焦模式下,一旦圈中目标,A7r的表现相当稳定,略显缓慢的快门次数,并不能掩盖他几乎次次精确合焦的光芒。
取景器动作似乎赶不上内对焦的速度,往往观察到并不清晰的对焦,结像倒是锐利的。
AWB自动白平衡在追光灯相对较低的色温下,会明显泛黄,调整到白炽灯模式就一切正常了。当然,这些后期都不是问题,或者你用RAW把这种事情都放诸脑后。放几张AWB的。
A7r的快门声音就像传说中的那么“闹”,幸亏是激昂的T台,如果拿来拍舞台剧还是有些容易惹人侧目,想念5D3静音模式下那温婉短促的娇喘。
放一张手机图,可见我的位置虽然正中,距离还是比较远的,现场灯光目视尚可,拍摄起来还是需要足够的曝光量的。
在这个题材上,A7r加上70-200足以胜任,以此推论,室外人像也应当表现不俗。
回到小区,天色昏暗,草丛里一只大猫警惕的望着我,70-200恰到好处的绕过树叶的遮蔽,清晰锐利的捕捉到那一双炯炯有神的眼睛……
bobowa
陈老师的经典之作“柏芝制服”系列可以看作是他由纪实主义手法向时尚表现主义转型的试验性作品,这部作品拍摄手法新颖,技巧运用娴熟,对人物服装的把握更是达到了炉火纯青的地步,我们不难看出这部作品深受西方时尚摄影鼻祖——盖丁(Guy Bourdin)的影响,冠希老师正是通过这一系列的作品完美地将时尚表现主义中人物的自我展现欲呈现在大家的眼前。 勤奋的冠希大师拍了诸多惊艳的照片,但他从不炫耀这些,也从不以这些作为扬名立万的资本,他默默无闻的屈就于香港那鱼龙混杂的商业环境下作艺人谋生。这是时代的悲哀! 这是艺术界的巨大损失! ! 幸运的是,陈冠希大师的作品尘封了数年之后,终于在一次偶然的机会下展现在了世人面前! 并迅速以几何级数般的速度在全球传播开来。由此我们不难看出,不仅陈冠希大师的摄影艺术作品是完美的、震撼的,这世上热爱艺术、热爱摄影的人们对不朽摄影名作的追求也是疯狂和永无止境的,并且还一传十、十传百的感染着无数的普通人,使他们也纷纷踏入到了摄影艺术的伟大殿堂中。 著名的战地摄影大师卡帕曾经说过:“如果你拍的不够好,那是你离的不够近! ”,我们有理由相信:消失在我们视线当中的陈冠希大师正在某个不为人知的角落,手持最新品牌的摄像手机,以最最崇高的艺术的名义,战斗在床榻的最前沿……
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要的是简单
我认为楼主应该A7+标变头,5D3+小白兔什么的。大多数情况下广角中焦用的是最多的,轻便为主,单反+长焦的拍摄性能才是补充。
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爱呼呼的胡胡
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Kadd
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neverlive
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领导别开枪是我
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装比的小强
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年华17
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树上熊
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月巴言殳言十
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刘工
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惊弘
微单或者说无反相机的优势是什么……?
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从灰到黑
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汤汤哥儿
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鱼小的滑很
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伊之
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三蹦子队长
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Avisun
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