行书速度与连笔的心得—顿与连

说起对行书的情（bie）有（de）独（bu）钟（hui），大约是源于正书的难写吧...

臊眉搭眼的退而求其“行”，还借口顺应性情，实在其心可詈矣。

丑话既已先说在前头，接下来可以放肆也哈哈（本文只针对初学朋友，过路高手的任务是多指正）。

难为情，写的不好

我对于自身，还是有恰当认识的。初学时的被迫；继而略有所知的沾（jing）沾（di）自（zhi）喜（wa）；不想输于兄辈的争（xiang）强（chu）好（feng）胜（tou）；长大成人后的舍（ye）不（jiu）得（hui）放（zhe）下（ge），从始至今，我都没有想也不敢有想在这个领域取得什么成就的想法。这也影响到我对学习方向的取舍，尤其是成年后，我更认识到书写对于我来说，更多的是其实用性。能运用在工作生活中，能在工作生活中随时随地练习，便利快速，这就是我选择行书的理由。

话虽如此，学习行书之前，还是应该先学正书的，走且不稳，其能跑乎。。。

从表象上看，行书无非是加快了速度，多了些连笔（有种书体叫做章草，是为了在战时快速传递文书而形成的隶草合一的书体，我想行书的初衷大约也用其便利快速的特点，介于正草之间，所以行中处处可见楷的孑遗）。

只是这速度该如何快，从哪里快；连笔怎么连，该从哪里连？以我个人的经验看，要想真写好，还是不要太快；也不要乱连。大家皆知，书法是传承下来的，不是近日发明的，那么书法的审美，也就是基于古代书法的，具体就是在数千年书法进化史上有数位大书家如高耸的巅峰，神山般的存在，接受着后学者虔诚的膜拜。他们的书作，如宗教经典般被后学者信奉传承。我们在练字时都极力去追索去模仿前贤的笔触，这种追仿从何说来？就是平时对字帖的欣赏，伏案时对经典法度的记忆。既然是靠记忆，那么就需大脑里提取、神经中传导，肌肉骨骼上施行，眼神上矫正。推荐一本技法书，会有帮助 [商品：《赵孟頫行书技法要诀》 张敏【摘要 书评 试读】图书]

敢问如此这般的过程，能快的了吗（天才又发奋者如赵子昂等除外）？慢着写脚底下还拌蒜呐（这里多一句嘴，即使狂风骤雨般的草书，写的时候也不是狂风骤雨的速度的，不然别说气韵，墨都不入纸，更别说节奏了）。 说到连笔，行书并非是处处连笔才唤作行书，连与不连取决于书写时的节奏、上下的配合稽让、势的要求、甚至心情。学习中的朋友手生时可以少连不连，熟了再放开脚步。

结合我自己学习过程中所遇到的问题和总结出的“经验”（纯属个人感觉，读者应警惕，切勿误当作真言），我想先说说我对行书的速度与连笔（连笔里面还涉及到顿笔等节奏问题）的理解，因为主要学赵体，所以结合赵体行书的特点，真心希望高手老师前辈指点谬误当头棒喝。下一回准备说说结构，主要是赵体的结构（想说别的，不会哈哈）。

书写速度与连笔，本应该分开来说，但其实是一件事情——省事。行书比正书省时省事，体现在正书有严格的法度要求，拿“一”字举例，顿笔起笔调锋再运笔到收束都有要领限制，如方正学者 言谈俯仰皆循礼而为；而行书可以减省顿起笔和汽车掉头式的收束，顺入顺出以更便利的方式完成，如风流才士 携琴悠游皆随性所安。赵孟頫据说日写万言，他的朋友鲜于伯机说赵作行楷书“下笔如风雨焉”，可见其速度，前提是赵氏功夫至此，对书写完全成竹在心。前面说过，我们学习阶段不能太快，写毛笔须墨能入纸，写硬笔须能有效控笔，而又不可过慢，以至于使笔划线条瘀滞，这个很难说清，于是我自己写了个行书“成”字，写了好几次，时间都是4.3秒，就是给大家一个参考，体会写字的速度，这个速度我感觉能够控笔，可能您需要再慢一点，大家只要掌握这个度就好。速度与节奏不可分，火箭升空够快 还需要几级推进器次第点火呐...节奏的来源可是说是来自转折、方圆、收放，还有就是连笔。连分为一字当中笔划相连及一行之中邻字连属，这里只说一字当中的。连笔时笔尖接触纸面并不抬起，以提高速度，各个笔划之间基本皆可连笔，注意力度，两个笔划之间的连笔（如高速路之间的匝道）要稍减力道，使之与主要笔划间有轻重的对比，这样的字才主线分明而流畅连贯，都一样重一样黑则不清爽兼有火气。

实连和虚连

一篇字，不能都连，那样就失了味道，所以还有一类连，境界比实连高一点，也是行书的味道之处，就是不连之连。

不连之连顾名思义就是没真的连，就是那么个意思，所谓笔短意长，一个笔划A结束，往下一笔B的起始处若有若无的一带笔，B处的起始也似有实无地响应着A的来势，这就是顾盼，

如陈思王与洛神隔水相望，无声胜有声。实际上，我们平时书写或写行书初期，没把握实连的时候，要有个观念，就是写完一笔，此一笔结束时一定要去找下一笔的开端，也就是说笔划之间是有机结合的，这样一来，字就不会有一盘散沙的感觉，

这个去找下一笔的过程可大可小可有形可无形。在赵孟頫的行书甚至楷书中，随处可见这样的连法。以这种手法书写出的字，不僵硬不岸然给人一种秀木临风般的灵活感。这种书风不仅令人观之轻松，且极具实用性，日常行文皆可用，随时随地可以实践，有利于大家对书写手感的熟悉。对大家练习的建议是开始时可以全部实连，反复练习，逐渐将两笔之间的相连处减省力度，逐步减力，直至不真连。

掌握了力度，实际书写时，就可以视情况使用，这样就避免了相同字势的出现，字整体也就活了。前面提到过，连与顿是经常同时出现的，一划结束，连向下一划之前，往往略微顿笔。顿笔主要出现的场景是所有的转折处与连笔的起始处，当然圆转的情况除外。连是动态的顿是静态的一快一慢不矛盾吗？实际上正是要利用这个矛盾来产生变化的。

没有顿挫的连，走笔怒马如龙，思路跟不上笔路，除非有极其好的基本功，不然写出来的不是失控就是没有节奏感，没有节奏感的字看上去分不清主次，如行尸走肉般罗列，更显得筋骨不足柔弱无力。而力感的出现正是来源于有质感的线条和有力适当的顿挫。可见顿挫或者说停蓄，在书写中是重要的，它一方面使你在书写过程中能停一下以便眼睛大脑能及时矫正控笔，顺便明确接下来的写法，更重要的是 适当的顿蓄能产生美妙的节奏感，无论是书写中的感受还是字的视觉效果。当你以一种适当的节奏感来书写的时候，你会有一种愉悦感，你会真正感受到书写与悠扬音律与小溪流水与万马奔腾与山峦叠嶂的神思相通。

何时顿？如何连？ 浩如烟海的汉字，肯定不能一一说清，只能说明方法。

智永行书清字

大家练习行书的时候想要把连与顿写的纯写的对，唯一的方法是细看墨迹法帖，历史上有名的三大行书大家可以闲暇时欣赏：

兰亭序（唐人临摹） [商品：《王羲之兰亭叙及其笔法》 佘雪曼【摘要 书评 试读】图书]

颜真卿祭侄稿 [商品：《唐颜真卿祭侄稿及其笔法》 周国城【摘要 书评 试读】图书]

苏轼寒食帖 [商品：《苏轼黄州寒食诗帖》 上海书画出版社【摘要 书评 试读】图书]

你看名家们在写行书的时候哪里连笔了，哪里顿笔了，哪里似连而非连了（这种在赵孟頫书法中随处可见），建议在有限的阅览与记忆的前提下，只模仿自己记下的写法，而不要自己独创写法，时间久了自然记得就多了，按记忆来写的目的是让您的字一看就纯一看就有出处，这里并不是扼杀个性创造，因为书法审美的神山就在那，没有源泉的创新不会被接受（哪怕贵如帝王的家人...）。找寻字帖中的顿笔，要细看转折处或连笔的起始两端，顿笔由于有停蓄，那一瞬间笔下墨迹会稍粗，说个好理解的吧，你可以摸摸自己的手指骨骼，能打弯的地方都略粗，骨骼的略粗是为了准备承接更大的力量，字也是这样。

没写好，表现的不充分，凑活看呵呵

上一篇中，向大家推荐了陈忠建老师的视频，这次也有个学习书写的工具与大家分享，当您手边没字帖只有电脑，又想查某个字怎么写，可以去这个地址，输入要查的字回车后就会按五种不同的书体罗列出来，还会标出书家出处，我各人觉得很方便，希望对大家有用。要说明的是，这个查到的，是结构字形，要想看清前人的笔法细节，必须要看高清墨迹版的字帖。比如

[商品：《彩色放大本中国著名碑帖:赵孟頫行书千字文》 孙宝文【摘要 书评 试读】图书]

这样的字帖最适于我们初学，起笔、运笔、转折、停蓄、收笔、连笔都清清楚楚。

今天写了这么多，其实还是挂一漏万，要告诉大家的是，无论学什么，实践是唯一途径，光看帖子是进不了步的，望有志于此的朋友们勤加练习，才是正路。