不以浓墨写华丽——ARISYIN 火树Cu Edition

虽然如今多单元耳机已经相当普及，但单动圈耳机依旧是不少烧友的心头好，我自己也很喜欢。毕竟动圈单元本身仍然有着很大的性能上限和开发空间。如今市面上定位高端的单动圈耳机其实并不在少数，而对于这类产品来说，如何在单一单元架构的基础上，通过外观设计、腔体材质、单元本身以及声学结构等方面的打磨，与其他同价位产品拉开差距，同时又能在声音上形成足够鲜明的风格与辨识度，我认为才是真正考验厂商的地方。

ARISYN虽然成立的时间不长，但今年在海内外都收获了不少好评，从各种线材到耳机产品，都逐渐积累起了不错的口碑。尤其是在价格相对合理的前提下，无论是用料、做工还是声音表现，都有不错的性价比。而火树Cu Edition则是ARISYN目前旗下定位最高的耳机产品，售价1888元。相信不少烧友也会好奇，它和最便宜的普通版火树究竟有什么区别，为什么两者的价格能够相差六七倍？实际上，这两款耳机除了名字上还有一些关联之外，可以完全看作是两款完全不同的产品了。无论是腔体材质、内部搭载的动圈单元，还是整体的声学设计，都有着相当大的区别。

简单过一遍开箱。火树CU的包装是直接给了一个加加加大版派力肯箱的硬质收纳箱，把里面的东西全部掏出来以后，用处可就多了，保护性优秀，日常拿来收纳其他器材也同样实用。箱内除了耳机本体和耳机线之外，还配备了一个方形皮质耳机收纳盒。耳套方面则提供了两种不同类型，一种是类似AET07的设计，另一种则采用了质地更加柔软的材质。此外，还附赠了一块相当厚实的亚克力砖装饰品。

火树CU的外观设计极其简约，除了镭雕的文字之外，几乎没有其他多余的装饰，而它的奢华感恰恰来源于材质本身的质感以及工艺上的投入，并没有刻意通过复杂的设计元素来凸显档次。

面板采用赞比亚血檀木打造，腔体则使用高精度五轴CNC加工的黄铜材质，表面经过金刚砂喷砂处理，再覆以18K真金镀层，在提升整体质感的同时，也起到一定的抗氧化作用。深红色的血檀木带有天然的木纹与温润感，搭配金色金属腔体所呈现出的独特光泽，两种材质相互映衬，既有鲜明的视觉对比，又不会显得过于张扬，实物看起来相当精致。

线材方面，ARISYN同样没有吝啬，原线采用双股混合导体设计，结合银合金、PCUHD、6N OCC以及高纯度铜镀银等多种材料，在用料上也下了不少功夫。考虑到火树CU仅1888元的售价，这样的材质配置与工艺投入，我认为都展现出了相当不错的诚意。

虽然火树CU的外观可能会让人有点先入为主地觉得，它走的是那种很浓郁、厚度很足、结像又很大的味道声，但实际上火树CU的声音算是中正，却又带有一定的华丽感。毕竟它采用的是一颗LCP动圈，这种振膜类型本身有着足够扎实的底子，又通过调音以及腔体本身的物理特性，去保留了那种鲜活、干净而自然的特质，并且在突出中高频华丽感的同时，并没有让声音显得单薄或刺激，而且低频部分厚度感也没有落下，让整个声音听起来既有鲜明的个性，又不失均衡与饱满。

听着听着，我觉得火树CU的声音风格还蛮有趣的。虽然这么形容可能不太严谨，但它确实让我想起了当年第一次听FWW时的那种感觉，两者都有着鲜活而华丽的声音风格，但仔细去听就会发现，它们对于华丽感的塑造其实有着明显的区别。FWW的华丽感更多来自充沛的高频泛音以及较为明显的混响感，通过丰富的泛音和自然弥散的余韵，让整个高频听起来更加空灵、飘逸，尤其是在表现木质乐器时，那种带着几分朦胧美感的声音确实很有特色。而火树CU的华丽感则是另一种取向，它的极高频相比FWW要更加克制一些，并没有刻意通过大量泛音和混响去营造那种轻盈、空灵的氛围，而是更注重中高频本身的质感，尤其是对金属质感的突出，让声音在保持鲜活与华丽的同时，又显得更加凝练、清晰，这点后面再详细说了。另外，火树CU的低频质感也明显优于FWW，毕竟FWW那个低频放到现在来看，已经可以用“残废”来形容了。

火树CU的声场也显得相当规整。虽然从参数上来看，它并不算难以驱动。但在尝试搭配了几款小尾巴和播放器之后，我发现它对于前端搭配还是有一定要求的。而前端对它最大的影响，其实并不在于驱动力本身，而是声场框架以及整体的规模感。如果搭配的是一个本身声场就比较逼仄的前端，那么火树CU也很容易呈现出边界感明显、声音分布较为集中紧凑的状态，甚至会进一步凸显前端本身在空间延伸上的局限性。

而如果能给到合适的搭配之后，火树CU则能够呈现出一个横向较为宽广、纵向高度表现优秀，但纵深稍集中的椭圆形声场。不过它的空间感也并不是那种能够无限向外延伸的类型。即便搭配一些旗舰播放器，火树CU也呈现不到那种极其开阔、毫无边际的空间。这主要是因为它本身的能量分布和声音结像位置依旧相对向中央靠拢，使得整个声音的主体会稍微向听者眼前靠近一些，带有一定的凝聚感。但这种相对集中的结像并没有让声场显得局促，因为它对于声场边缘的处理还是相当自然的，声音能量会随着空间向外延伸而逐渐疏散、淡化，不会在边缘形成特别生硬的边界，也没有明显阻碍空间感与空气感的进一步延伸。

中高频，或者说高频部分是我认为火树CU最值得着重聊聊的亮点。我们知道黄铜腔体由于材质本身的密度、刚性以及阻尼特性，在机械共振和振动传递上有着自己的特点，而这些物理特性也能参与到耳机最终音色的塑造当中。在火树CU身上，我觉得最有意思的就是它的中高频带有一种金属般瓷实的质感与独特的光泽度。而且这种质感并不是依靠刻意收紧结像、强化能量感，或者把声音处理得特别凝聚、犀利来实现的，而是在相对自然、舒展的声音状态下，依旧能够感受到那种鲜明而独特的金属光泽。至于这种音色究竟有多少来自黄铜腔体本身的物理特性，又有多少来自单元与整体调音的配合，其实很难单独区分，但至少在实际听感上，它确实形成了一种很有辨识度的声音特色。

当然，真正有难度的地方，其实在于如何拿捏好这种音色染色与整体声音之间的平衡。如果将中高频处理得过于锐利，虽然能够让器乐的轮廓和质感更加鲜明，但人声也容易随之变得单薄、尖锐。反过来，如果把结像处理得过于松散，虽然能够营造出更加飘逸、华丽的氛围，让泛音显得更加丰富，但在声音形体的塑造上又可能有所欠缺。当然，这两种取向本身并没有绝对的好坏，也不排除有些耳机就是刻意追求这样的风格。

而火树CU恰好在这两者之间找到了一个比较折中的状态。它既没有因为追求华丽感而牺牲整体的清晰度与轮廓感，又能让中高频保留那种润泽、晶莹的音色。因此，无论是器乐还是人声，火树CU其实都有着相当不错的表现。不过相比之下，我个人还是对它的器乐表现最为满意，尤其是一些带有明显金属质感的管弦乐器。它既能塑造出完整、清晰的形体，又能很自然地为高频的音色镶上一层金灿灿的光泽，而且无论是演奏时的力度变化，还是一些细微的弱音细节，都能够得到比较充分的展现。

但火树CU的华丽感并不是毫无节制的，我反而觉得它始终保留着一份克制。比如它并不会刻意把整个高频的空气感渲染得金碧辉煌，而是在保留一定泛音与光泽感的同时，维持着相当干净的中高频表现。它也会赋予声音一定的线条感，但这种线条更多只是用来描摹轮廓，不会刻意加深声音的对比度，让边缘变得过于锐利。最明显的例子，就是在聆听一些镲声比较突出的摇滚乐时，火树CU能够把镲片的细节、金属质感以及敲击时的力度变化交代清楚，却不会因为过分强调这些信息而带来很强的刺激感。

火树CU的人声其实也做得相当自然，整体属于比较中性的取向。细听之下，无论是细腻度还是精致程度都有不错的表现。不过从个人喜好来说，我还是觉得它对女声的适配度会更高一些。人声位置带有一定的贴耳感但又不会过分前凸，始终保持着一个比较亲近但不至于冒犯的距离。结像有着不错的紧致感，形体轮廓清晰，嘴型细节和气声的表现也比较突出，但口水音并不会被刻意放大。这让它在表现女声时既能够呈现出细腻、清甜的一面，又不会因为过度强调中高频细节而显得单薄、尖锐。尤其是在一些情绪起伏比较明显的段落中，人声能够迸发出足够的亮度与鲜活感，但到了需要收敛的时候，又能够自然地收住，不会始终维持着一种高亢、紧绷的状态。

至于火树CU的低频量感，我认为可能会有两种不同的理解。如果你想听的是那种“动次打次”、有着强烈冲击力和打击感的低频，那么火树CU可能确实给不了特别强的爽感。它的极低频量感相对克制，下潜所带来的压迫感也不算强烈，而且极低频与低频之间的过渡偏向平滑，并没有刻意去突出那种深沉、强势的冲击感。但这并不代表火树CU的低频缺乏厚度，恰恰相反，它的中低频量感其实相当充足，甚至带着几分浓郁感。你很容易就能感受到整个声音底盘有着一层明显的厚度作为支撑，而这部分中低频对于整体声音的塑造其实起到了相当重要的作用。无论是人声中的喉音质感与胸腔共鸣，还是钢琴低音区的厚重感，以及大提琴等低音乐器的共鸣与形体感，都能够得到比较饱满、完整的呈现。

不过，火树CU并没有把这个厚度处理得过于夸张，不会让人觉得中低频像是堵在喉咙里一样，它的低频能量有着比较自然的向下疏散感，不容易产生淤积，也没有明显向上侵入、掩盖中频的趋势。与此同时，低频的形体并不松散，依旧保留了不错的凝聚感与弹性，只是整体回弹速度属于中等水平，并不刻意追求特别迅猛、干脆的瞬态。混响部分则带有一定的湿润感，让低频在保持形体的同时，又能自然地向周围铺展开来，进一步增加声音的厚度与氛围感。所以我认为火树CU的低频更多是在服务于整个声音的氛围烘托与厚度支撑，而不是把速度感和强势的打击感作为主要目标。它并不追求那种拳拳到肉的冲击力，而是更注重低频本身的饱满度、弹性以及与中频之间的自然衔接。

如此一来，火树CU适合的音乐风格也就比较明确了，譬如小编制器乐、室内乐，以及一部分注重旋律与氛围表达的OST。尤其是以弦乐、木管、铜管以及钢琴为主的作品，这类音乐既需要中高频有足够的光泽感与泛音表现，来呈现乐器本身的音色特色，又需要中低频有一定的醇厚度，去支撑乐器的共鸣与形体感。而火树CU恰好能够在两者之间取得不错的平衡。此外，一些编曲相对简洁的流行乐、抒情女声，以及以钢琴、吉他、萨克斯等乐器为主的轻爵士，也比较符合它的声音取向。前者能够发挥它在人声清甜感、气声细节与中高频光泽度上的优势，后者则更能体现它对于器乐形体、音色质感以及中低频醇厚度的表现。不过，对于一些以重低音和密集节奏为主的电子乐、金属乐，或者特别依赖庞大低频规模与宏大空间感来营造气势的电影配乐和大编制交响，火树CU可能就不是最能发挥优势的选择了。相比之下，我觉得它更适合那些不需要过分强调低频冲击，却又不能缺少中低频厚度，同时希望中高频能够展现出丰富音色、细腻层次与一定华丽感的音乐类型。

虽然火树CU的原线本身就已经有着相当不错的表现，但ARISYN还是为它准备了一条名为「乌金」的官方升级线，毕竟线材方面也算是ARISYN的老本行了。乌金在用料上更是相当扎实，采用24AWG八芯高纯度OFC与铜合金混编结构。换上乌金之后，火树CU在声音素质、声场框架以及整体规模感上都有了比较明显的提升，尤其是纵深层次的处理更加出色，原本略显紧致的纵深空间得到了进一步舒展，声音的前后关系也变得更加清晰。与此同时，整体结像也更加干净、凝聚，声音边缘的处理更加圆润，既保留了不错的润泽感，又让整个声场显得更加规整、有序，这种变化对于火树CU来说其实挺有意义的。

不过我觉得这条升级线虽然在原线的基础上带来了明显的素质提升，但在声音风格上也做出了一些取舍。相比原线，乌金会在一定程度上收敛火树CU中高频的泛音，让原本那种鲜活、飘逸，带着几分晶莹光泽的空气感变得更加内敛。虽然声音的整体轮廓更加清晰，结像也更加凝聚，但那种自然向外弥散的余韵，以及中高频略带华丽感的音色特色，也会相应减少一些。并且人声的位置也没有原线下那么贴耳，会稍稍退后一点点距离。所以如果你希望进一步改善火树CU在大场面音乐中的表现，或者更看重声音的凝聚度、空间层次以及整体的规整感，那么乌金会是一个不错的选择。但如果你本身就喜欢火树CU在原线下那种鲜活、华丽的中高频，以及自然飘逸的泛音和空气感，那么我反而觉得没有必要急着换线。