《照相馆》No.54：不止是小众文艺加复古 一篇文搞懂富士相机家族

一、前言：

如今谈到无反/微单相机，富士是一个无法逃避的名字。复古而文艺的外观设计、独特的X-Trans阵列影像处理器，还有继承自经典胶片的胶片模拟照片色彩模式，以及整体素质不俗的XF富士龙镜头群，令其吸引了无数内心文艺的摄影爱好者关注。本期《照相馆》，小编便来回顾一番富士自2012年重返可换镜相机市场以来的历史进程、独门秘籍，以及介绍目前富士X卡口无反相机主流在售产品，为各位值友的器材选购做出一点微小的工作。

二、历史回顾：

2012年1月，富士发布了首款无反相机——X-Pro1，回归了阔别已久的可换镜数码相机市场。富士X-Pro1，与XF 18mm F2 R、XF 35mm F1.4 R和XF 60mm F2.4 R Macro三支首发护航镜头也一同发布。在那个全画幅单反相机尚不普及，索尼全画幅微单还没影儿的节点，富士X-Pro1吸引到的摄影爱好者的关注和掀起的波澜，也绝非现在能够比拟（要是时光能够倒流，富士你真的确定不要出全画幅么……）。

当年很火的富士X-Pro1

不过富士X卡口某种意义上算是“重生”，因为在历史上从70年代末开始的富士胶片单反相机的镜头卡口便被称作X卡口。彼时富士的胶片单反挂的还是“Fujica”的名号，如此命名有点类似于恩斯特·徕茨公司将徕茨（Leitz）和相机（Camera）组成徕卡（Leica）的感觉。不过富士在之后的自动对焦大潮中被拍在了沙滩上，1985年推出X卡口最后一款机身后，X卡口便结束了第一段故事。

曾经的富士“老”X卡口

2000年1月，富士推出了S1 Pro，开启了在尼康F卡口单反相机上“换心”的一段经历。富士S1 Pro基于尼康F60胶片单反相机开发，独特的Super CCD采用八边形像素设计，如同蜂巢一般的排列方式现在来看简直是惊为天人。此后富士先后发布了多款基于尼康单反相机机身的产品，譬如对国人熟知的S5 Pro正是该系列的嫡派传人，这款产品在当年也成为一代神机，肤色表现非常讨喜。其配备的Super CCD的奥义在于表面600万八边形像素点中，每一个像素点均由一大一小两个光电二极管组成，分别记录高光和阴影处的细节，实现更高的动态范围。

一代神机、尼康D200换“心”的富士S5 Pro

三、独门秘籍：

·复古设计

谈起富士相机，高颜值的复古造型设计一定是名列前茅的标签了。富士同时拥有旁轴相机造型和单反相机造型两大系列复古机型，对于那些对徕卡相机只能望而却步的“无产阶级”文艺青年来说吸引力可谓不小。其实相机的颜值也是溢价的一个方向，不过我们目前主流的摄影圈还停留在相对较低的层级，目前还是以追求极致的画质为第一优先，对于相机的颜值这种无法通过画质体现的部分认可度和为之买单的整体意愿还比较低。这也是富士这个品牌在国内销售所遇到的一个门槛。

·X-Trans

在上一次推出可换镜数码相机时拿出的Super CCD黑科技相比，富士的X-Trans传感器和传统拜尔阵列影像传感器差别小了不少。后两者最直观的区别便是拜尔阵列影像传感器色彩滤镜采用规则分布设计，两绿、一红和一蓝四个色彩滤镜为一个基本组成单位，然后将这样的基本单位“复制粘贴”覆盖整个传感器表面。如此排列的一个不足便是会产生摩尔纹和伪色，需要使用低通滤镜进行校正，损失分辨率性能。

富士独特的不规则阵列传感器

而富士的X-Trans则在一定范围内打乱了拜尔阵列规则的色彩滤镜排布，这样即使不配备低通滤镜，也不容易产生摩尔纹和伪色，从而实现了更好的分辨率表现。目前X-Trans传感器主要在富士中高端无反相机上配置，有无X-Trans传感器成为判断产品定位的一个重要标准。

·胶片模拟

自1934年富士创立，就开始生产胶片直至今日。历史上富士曾推出很多经典胶片，而在数码时代则将照片色彩模式命名为PROVIA、Velvia和ASTIA等，追求模拟对应胶片的色彩和色调。柔和的PROVIA、色彩饱和的Velvia、肤色色调唯美的ASTIA等模式，使富士X系列相机的直出照片色彩成为一大重要卖点。

富士将常规的色彩模式以自家经典胶片命名

·光电混合取景器

富士在推出X-Pro1之前，先在大火的X100相机上先试水了光电混合式取景器。虽然严格来讲X100和后来的X-Pro1并不能算作纯粹意义上的旁轴相机（旁轴相机需要具备联动测距功能），但超级复古的旁轴设计还是抓住了无数内心有点文艺的年轻人。用户可以在OVF光学取景和EVF电子取景之间快速切换，当处于OVF光学取景状态时，取景器依旧可以投射拍摄参数和取景框，解决了旁轴取景视差的问题，并且取景框还会根据镜头焦距而缩放，提升了实用性和拍摄趣味性。

独特的光电混合取景器

·操控方式

常规中低端数码单反相机和无反相机往往会在机顶设计一个刻有“Av”、“Tv”、“M”、“P”等拍摄模式的拨盘，方便用户选择曝光模式，而更专业的产品则是“MODE按键+拨轮”的形式切换。富士采用的设计则剑走偏锋：当光圈环和快门速度拨盘都处于“A”时，相机为P挡：只有光圈环在“A”位置时为快门优先自动曝光，而只有快门速度拨盘位于“A”处时，则切换至光圈优先模式；如果光圈环和快门速度拨盘都不在“A”位置时，相机则是M挡手动曝光模式。

四、相机天梯：

·X-H1、X-Pro2、X-T2

原本富士的APS-C无反相机采用双轨并行的思路：X-T系列采用传统单反相机的设计思路，以运动拍摄为主打；而以X-Pro系列、X-E系列、X-A系列还有已经砍掉的X-M系列都是源自于旁轴相机的外观设计思路，追求拍摄的乐趣的品味。不过在今年初，富士发布了一款真正意义上的旗舰——X-H1。富士X-H1也首次配备了五轴机身防抖系统，在视频拍摄方面支持4096×2160的4K拍摄，新增了名为ETERNA的电影胶片色彩模拟、F-Log曲线等功能。

真正的旗舰X-H1

一般认为视频拍摄是富士X系列无反相机相对短板的部分，而真正意义上的旗舰X-H1官网介绍页面着重强调了视频拍摄部分（X-Pro2的产品介绍页面甚至都没有提到视频拍摄）。佳能、尼康和索尼一般都会为旗舰机身准备有机身、镜头，以及丰富的专业配件组成的“生态圈”，也就是所谓的系统化。而如今富士也有了这样可以提供给专业摄影师和资深摄影发烧友的这样的“生态系统”，标志着富士在向专业化迈出的尝试，所以定位高于X-Pro2和X-T2是必然的。

X-H1下辖两个系列产品

·X-T2——X-T20——X-T100

富士X-T系列产品条线非常简洁、定位清晰，从“X-T”后面一位数代表专业、两位数意味中端，而三位数则表明入门，价格由高至低，适用于不同预算的摄影爱好者。相比X-T2，富士X-T20保留了X-Trans传感器在内的成像部分，而是选择在拨杆和拨轮等操控性配置、电子取景器性能、AF-C运动拍摄自定义设置，以及三防全天候机身方面有所缩减，降低价格。这也就意味着，如果只是常规拍摄静态照片，X-T20和X-T2区别并不太大，前者性价比还要更高一些。

X-T系列家族

一款相机的定位，可以从厂商为其设计的套机镜头这个侧面判断。譬如富士X-T20有一款XC系列的16-50mm廉价入门镜头的套机，而X-T2则没有。而在X-T100上，与之相配的是定位进一步下降的XC 15-45mm镜头，而没有16-50mm镜头的套机可供选择。富士X-T100为了让价格进一步下探，直接换掉了2430万像素的X-Trans传感器，而是配备了与X-A系列相同的拜尔阵列常规感光元件，并且在视频、连拍、操控性也均有下降，不过增加了香槟金的配色，力图吸引女性用户。目前某东上富士X-T100的XC 15-45mm镜头套机报价4890元，黑色的稍贵一些报4990元。

·X-Pro2——X-E3——X-A5——X-A20

而在类旁轴相机这一路，富士X-Pro2到X-E3，再到X-A5，定位一路走低，配置不断缩水。富士X-Pro2拥有光电混合取景器，而X-E3则仅有电子取景器，而到入门级别的X-A5连眼平取景器都取消了。与X-T系列思路类似，价格低得多的富士X-E3保留了成像部分配置，而在机身操控性、三防结构、光电混合取景器上缩水。而到了X-A5则换装非X-Trans传感器，针对自拍和美颜做了提升，而X-A20则保留了上一代的1600万像素级别非X-Trans传感器。

五、蛇足：

就中国大陆市场而言，富士X系列无反相机和富士龙XF镜头群遇到的问题是缺乏选购的必要性，对于准备选购相机的一般摄影爱好者而言，富士并不是必然的考虑选项，甚至一看到富士相对偏贵的富士龙XF镜头群，加上某些品牌、某些网络群体对于全画幅的宣传而在自己心里种下了有几分超越实际的“草”，考虑的几率更会下降。

如此的现状也与社会的经济发展息息相关，当很多摄影爱好者砸锅卖铁也要买机器的时候，画质自然是第一优先追求的。至于相机丑不丑，反正照片又看不出来不是。其实这也和买车、买衣服之类的非常相似。唯愿我们的国家经济繁荣昌盛、蒸蒸日上，彼时的摄影爱好者们购买摄影器材不必那么纠结，不必一定要去追求什么，而是依据各位的不同喜好购买有自己特色的产品。

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