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好的道具，是电影成功的一半，不服来辩！
2022-04-07 18:59:43
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视频平台上线的电视剧越来越多，但是能看的却越来越少，大家越来越喜欢正午阳光的剧，是为什么？还不是制作精良，不把观众当傻子一样去糊弄，尤其是服化道方面，细节到位。
就拿电视剧《山海情》来说，这蘑菇可不是找的现成的大棚去摆拍的，而是剧组人员自己种的，种蘑菇的土也是将牛粪、羊粪按照一定的比例混合在一起，专门用来培育蘑菇的。蘑菇棚也都是剧组现挖，亲自搭建出来的。
剧组的工作人员也调侃到，等到拍摄结束，完全可以去开一个全套的种菇培训班。此外，《山海情》的道具组还专门去西北农村收老物件，尽最大的努力去为观众复原当时的年代感。
道具不仅仅是以假乱真，打造氛围，它们还是推动剧情发展，帮助演员进入角色、将观众推向影片所构建世界的关键工具。道具的精细程度，虽然决定不了一部剧的成败，但是不达标的道具，会像白墙上的一抹蚊子血让人难受。
《布达佩斯大饭店》也是一部把道具做到极致的电影。这部电影的道具设计师安妮·阿特金斯曾表示，很多设计物可能前后会做到二十几个版本，以达到导演的理想效果。
电影中酒店大门上的招牌原型是导演韦斯挑选的一家上世纪30年代开罗酒店的钢铁招牌，安妮手绘了相同风格的图稿，然后交给建模师先做出微缩模型。每一个字母间的宽度安妮都严格把关，把完美主义者的情怀发挥得淋漓尽致。
更最具挑战性的则是酒店的报纸，每一期都要设计不同的文章，甚至要有新的天气预报和日期。
为了电影中虚构的《外阿尔卑斯小调》，安妮不得不掌握20世纪二三十年代有关报纸的各种冷知识。在那个时代，任何送至乡村别墅的报纸要先让用人熨烫一下，才给贵族老爷们阅读，这是为了把墨水烫干，否则读报的人会两首乌黑。
这种“匠人精神”让安妮·阿特金斯收到了很多大导演的邀约。她是大导韦斯·安德森的御用平面设计师，最近的3部电影《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》和新片《法兰西特派》她都参与其中。除了韦斯·安德森的电影，还有斯皮尔伯格的《间谍之桥》和剧集《都铎王朝》等等。
《布达佩斯大饭店》中的门德尔蛋糕盒，或许是《间谍之桥》里汤姆·汉克斯的护照，那些你平时很少在电影中注意的门票、信件甚至是包装盒等平面道具，几乎每一样都是她和团队一起精心设计的作品。
电影结束，道具的似乎也就没有其他意义了，但每部电影拍摄结束，安妮·阿特金斯都将自己精心设计的道具保存起来，不能拿，或是带不走的，也将设计底稿分类收好。
于是就有了这本《弄虚做假的艺术》，在书中她带领读者走入每一个平面道具背后的创作过程。
当这些平面道具被单独呈现在一页页书纸上时，你会被它们那令人赞叹的美所感动，尽管它们只是在大银幕上停留短暂的时间，但每一个无不是它们经过细腻打造和严谨考究。
它们的存在让演员以及每一个银幕前的观众“信以为真”，心甘情愿地沉浸在电影人所创造的“弄虚作假”的世界里。
《弄虚作假的艺术》是安妮·阿特金斯道具设计作品首度全部公开，这本书是她的作品集，也是故事集。目前本书正在众筹中，感兴趣的值友可以关注一下！
