街拍，要不要在一个地方一直等？

我当时在这个场景拍摄了大量照片（估计 200-300 张），我从中挑选了 7 张。

这次选择 “等待拍摄” 是有原因的。这是不丹的一座尼姑庵，抵达时其实我对这里还没有任何了解，本打算随机拍摄，直到走进大门后看到一辆皮卡驶来。

第一张照片，尼姑与司机从车上卸货的场景。

起初我只是路过，但发现车上装载的物品很特别 —— 是寺庙用的鼓。这类乐器通常存放于大殿内，很少被搬运到室外，显然可能有特殊活动。

这张照片其实不算正式作品，更是一张“先导片”，像 “线索” 一样提供了关键信息：有可能要发生点什么。这时会让我做出一个判断，在这里我应该花一些时间去拍摄。

街头摄影听起来不难，你只要会按快门、愿意出门走走就可以拍。但如果想要拍好，难度就慢慢上去了。

通过观察快速捕捉信息、预判构图的能力，这些细节处理的逻辑，我们将在下周开课的课程中结合更多案例深入拆解。

当有了这两张照片之后，接下来要干什么？因为他们鼓搬完车子跟人就走了。有人在这边就结束拍摄了，我选择跟随搬鼓的尼姑行走路线继续拍摄。

下面这一张照片，人物扛着鼓，脑袋被鼓挡住，还有一点点幽默的感觉；加上周围的环境，利用道路延伸线增强画面纵深感。

但后来我没有继续跟着，因为僧房区域可能侵犯隐私，随后我在高台的位置向前走。意外发现白塔、树，还有一位当地人站在那：

这时候有种原来有条主线任务，突然做了个支线任务的感觉！看到这个场景我赶紧拍下了。

这个过程，你说“在等”吗？其实不完全是。更多是在一个【发现—拍摄—跟随继续拍摄—寻找新角度再拍摄】的过程。

随后，我回到最开始拍摄的小广场，注意到现场有一位外国摄影师在导游陪同下拍摄，导游负责跟尼姑们进行交涉并示意拍摄站位。

我更倾向抓拍，所以当时在广场一边走一边观察有没有可拍的。

此时又来了一辆车，人流持续从右下角进入广场（参照上图），有的搬鼓去大殿，有的搬运其他物品去另外的地方。我围绕在这个区域进行拍摄，这个时候就有了“在等”的感觉。

在拍摄过程中，我一直在观察哪个角度拍起来效果会更好，最后拍到上一张照片，这个角度是相对理想的。

其中这个画面里有以下的元素：两个人、两台狗、佛塔（及透视的问题）、佛眼（是否被遮挡）、一直垂在那边的电线（放在画面哪里不突兀），以及在画面外的其他人（例如避免其他摄影师和导游拍进去）。

在有限的空间中，去组织和控制有效的元素，这是一种控制能力。而这种控制力怎么来？

我们在人文街头摄影完全指南（线上课）详细给大家讲解。

接着下面这张照片：

人物扛着地毯进来，手里还拿着类似好丽友和一个空瓶子，有没有发现这个照片它的颜色特别和谐，僧袍的颜色、右手里物品的颜色、地毯的颜色都是和谐统一的，墙壁、鞋架啥也没有，干干净净。

为了画面更纯粹、视觉更加的集中，我要做的是色彩与元素控制，除了画面中现有的元素外，我剔除了高处的雕花窗。

还是在搬地毯，有只小狗在台阶上站着，僧人抱着地毯过来：

我在拍的时候，看到了拱门，这只狗，我希望主体的人物出现在这个区域里。为什么呢？

因为在这个区里面，人物离狗的间距和离墙壁的间距基本上是一个比较合理的，看起来舒服的间距。如果她再往左边靠，被狗挡住了，这个照片就不成立了，首先我要卡住这个位置。

等她拿完东西关上车门走过来，走到这里就是我要拍下的点。还要要注意，后面建筑物的【顶】是不能切掉的。

这就是我按下快门的瞬间、以及我对构图的考虑。

街拍

要不要在一个地方一直等？

“如果你拍不好照片，你可以就在一个街角等上一下午。”

但你要基于【场景判断】和【动态探索】的考虑。