地下交通站：为什么这部“抗日神剧”能封神？

　　“皇军没来的时候你欺负我，皇军来了你还欺负我，那皇军他妈的不是白来了吗？”

　　这句台词出自侦缉队队长贾贵之口，如今已成为互联网上经久不衰的经典梗。说出这句话的《地下交通站》，在豆瓣上拿下了9.4分的高分，与《武林外传》《亮剑》《大宅门》等经典作品比肩。

　　然而，这是一部“抗日神剧”——敌人愚蠢透顶，英雄无所不能，剧情夸张荒诞。按照常理，它应该被骂得体无完肤。可它偏偏没有被骂，反而成了无数观众心中的“神作”。为什么？

　　一、它是“神剧”，但不是“抗日神剧”

　　首先要厘清一个概念：《地下交通站》是“神剧”，但它的“神”是“神奇的神”，不是“神经的神”。

　　这部剧讲述的是1942年前后，几位共产党员以冀中安邱县城的一个驴肉馆“鼎香楼”为掩护，与敌伪展开斗争的故事。它由英达执导、英壮编剧，是“国内首部抗日题材情景喜剧”。2007年在山东卫视独播后，虽然传播范围不大，但靠着互联网上的“自来水”安利，口碑逐年上涨，从当年的默默无闻逆袭为今日的经典。

　　那些被骂成“抗日神剧”的作品，通常是顶着“正剧”的名号“戏说”“胡说”。而《地下交通站》从一开始就亮明身份——它是喜剧。喜剧本身就允许夸张，允许荒诞，允许“不讲道理”。它把战争题材放进情景喜剧的框架里，让观众在捧腹大笑的同时，受到革命乐观主义和革命英雄主义的熏陶。

　　正如有评论者所说：“对于沉重严肃的题材，尤其是涉及到民族伤痛的记忆，应该怎么用喜剧手法去展开？讽刺与自嘲就是弱势者最后的武器了。”

　　二、它真正讲清楚了“为什么要抗日”

　　很多抗日剧只告诉你“抗日是正义的”，却说不清“为什么是正义的”。《地下交通站》用一个细节就讲明白了。

　　齐老太太本来在鼎香楼过着惬意日子，日本人来了之后，她种的南瓜、冬瓜、丝瓜都被拔了，乡下养的狗被杀了，就连丈夫的坟也被日本人修路给刨了，尸骸被随意丢弃，无人敢上前拾捡。

　　白翻译给日本人当差，本以为能在乱世求得安稳。然而他母亲告诉他，日本人下乡清剿，对他们老家实行三光政策——二叔、三叔、大姑，以及全村的老少爷们儿都被杀了。

　　为什么要抗日？因为侵略者正在毁灭你的一切——你的土地、你的亲人、你的尊严。

　　剧中借齐老太太和白母之口，道出了抗日的本质：反侵略、反压迫、反屠杀。这不是空洞的口号，而是每一个中国人切身感受到的痛。

　　三、它真正讲清楚了“谁是抗日的人”

　　很多抗日剧把抗日拍成了一小撮人的事——《亮剑》里是八路军，《小兵张嘎》里是一群孩子，《我的团长我的团》里是国军。但《地下交通站》真正向人们普及了什么是“抗日民族统一战线”。

　　从小孩子到老太太，从汉奸到大资产阶级，他们都在用自己的方式为抗日出力。

　　蔡水根是安插在敌人心脏附近的情报员，与敌人周旋获取情报；小石头是卖烟卷儿的小孩，也是多年的老地下；杨保禄是胆小怕事的厨子，但他痛恨日本人和汉奸，每次都给他们的菜里多加盐；孙友福是鼎香楼掌柜，爱占小便宜，可当援华飞行员藏在鼎香楼后，他冒着生命危险保证他的安全；白翻译是野尻的贴身翻译，当他了解了日本人的残忍暴行后，转变态度，一心抗日；郭得财是维持会会长，迫于日本人威逼为日本人办事，可他总能帮老百姓免去日本人对粮食和牲畜的征收；齐老太太虽然年纪大了，有时候有些糊涂，但她对日本人和汉奸从来不屈服，敢于拿拐杖打他们。

　　全民一心，这才是抗日战争胜利的根本原因。

　　四、它真正讲清楚了“日本为什么会败”

　　《地下交通站》里的日本人并不蠢，他们只是看起来很蠢。

　　安邱地区的最高长官野尻大佐残暴无度，手上沾满了中国人的鲜血；情报科的黑藤规三是个中国通，他主张以华制华，每次吃饭都坚持付钱。这两个人代表了日本侵略者的两面：一个是武力征服，一个是怀柔政策，双管齐下，让中国差点亡国灭种。

　　可是，他们怎么还是败了？

　　因为他们的周围是全民一心的抗日力量，他们的手下是不跟他们一条心的伪军。

　　安邱地区周围有武工队、区小队、县大队、八路军等几股抗日武装，还有不少堡垒村。鼎香楼里还有蔡水根、小石头这样的潜伏者，以及众多对侵略者厌恶之极的老百姓。而日本人手下的侦缉队队长贾贵，原来是个地痞无赖，没什么头脑，没什么本事，只有溜须拍马和一张“全东亚空前绝后的脸”。黄金标带领的警备队，一旦有打仗的任务下来，他第一个带头跑，从来不尽心卖力。野尻身边的白翻译，最后也被石青山策反，成为武工队打入敌人内部的情报员。

　　这样全方位、全立体的包围，日本人怎会有不败之理？

　　五、最出彩的，是那些“反派”

　　《地下交通站》有一个奇特的现象：全剧最出彩的角色不是正面人物，而是汉奸。尤其是侦缉队队长贾贵。

　　他长着一张“全东亚空前绝后的脸”——瘦弱干枯的皮包骨身材，中分大油头，两撇狗油胡，宽大的黑色汉奸服，手拿小折扇，斜带一把枪，说起话来还斗鸡眼。用导演的话说，“他往那一站不出声也能让观众开怀大笑，最大限度地丑化敌人”。

　　他没有文化，大字不识一个。人家在信里说“吾兄贾贵”，他以为人家说自己没有胸，怒吼：“多新鲜啊！我怎么会是无胸呢？我正经的鸡胸。” 他贪生怕死，在群众面前耀武扬威，口头禅是“我啐你一脸狗屎”，可遇上厉害茬时，立马改口“小的就是那个狗屁贾队长”，并且马上跪地求饶。

　　可就是这样一个又蠢又奸又贱的角色，让观众爱得不行。B站上贾队长的出场永远是弹幕刷屏，有网友甚至放言“就着贾队长的绝世美颜，我能吃下四个驴肉火烧”。

　　为什么？因为他是漫画般的人物——他是概念的集合体，集合了我们关于汉奸的所有想象。漫画般的人物脸谱化强化了善恶意义上的伦理道德，却在另一方面上消解了严肃的道德审判。因为人物不具有真实感与伤害性，甚至因为他的举动会带给我们笑声和欢乐，我们又怎么会去讨厌他？

　　同样的情况也发生在黑藤身上。这个酷爱滥用成语的日本军官，总能把“黔驴技穷”说成“黔驴技不穷”，把“此地无银三百两”说成“此地无银二百两”。观众一边笑，一边在心里说：这日本人，真蠢。

　　六、笑声背后，是悲凉的底色

　　然而，《地下交通站》最厉害的地方在于：纵有万般笑点，它的底色仍然是悲凉的。

　　那些笑点密集的对话背后，藏着沦陷区老百姓的心酸。孙掌柜正饶有兴致地往给鬼子汉奸上的酒里兑水，蔡水根从外面买煤油回来，说钱只够买醋了。短短几句对话，道尽了物价飞涨、民不聊生的现实。

　　齐老太太有她在的地方就有笑声，闹出许多啼笑皆非的事。可她是因为老掌柜的坟被刨，伤心欲绝下才糊涂的。小石头总爱在水根面前装老成，学大人的样子虽然搞笑，但只有14岁的他，本该坐在明亮教室中接受教育，而非冒生命危险传递情报。

　　我们所看见的乐，不过是那个年代的那些人为了更好地活着，苦中作乐罢了。

　　写在最后：十五年过去，我们依然怀念它

　　《地下交通站》之后，国产情景喜剧的巅峰已然没落。时至今日，我们依然没有弄明白它到底是怎么没的。

　　但有一点是确定的：这部剧用一部情景喜剧的体量，讲清楚了“为什么要抗日”“谁在抗日”“怎么抗日”“日本为什么会败”这四件事。它用夸张的手法制造笑料，用悲凉的底色映照历史，用鲜活的人物传递情感。

　　它是神剧，但不是抗日神剧；它是喜剧，但不止于喜剧。它是国产情景喜剧的巅峰之作，是被低估的沧海遗珠，是十五年后依然值得一看的经典。

　　如果你还没看过，现在正是时候。如果你已经看过，不妨再刷一遍——那些笑点，永远不过时。