全能旗舰与个性韵味——从M25和M27谈谈飞傲新一代便携播放器

所有关于新款便携播放器的讨论，甭管说了什么，归根结底，差不多都是在解释同一个问题——新机器给我们带来了什么不一样的“东西”？

每年都有很多不同类型、不同设计的便携新品，对应的是不同的市场需求

该问题的答案有很多，不同时期不一样。比如“上古时期”的典型代表iPod Classic和索尼Walkman，别说以今天的眼光看，当年的音质评价也就那么回事，主打的是功能性、外形设计和使用体验（但我始终觉得iTunes特别不好用），追求音质？不好意思，考虑“便携捆绑”的玩法吧。后续发展没必要细说，大家都知道——有需求就会有对应的市场。便携播放器逐渐从数码类产品演变成专精HiFi重放的产物，追求的目标也在不断变化，简单总结就是——螺旋上升，哪里有短板补哪里。功率不够，那就提升输出功率，音质单薄，那就增强解码修改调音，玩家需要流媒体，那就引入智能系统。它们融合在一起，就形成了今天我们都很熟悉的现代HiFi便携播放器。

这类产品我在24年就已经聊过了，当时讨论的是一款相当成熟且有代表性的中端泛用机型——飞傲M23。它完美符合我的全部需求，安卓系统的扩展性、体积小巧便携好用、音色表现全面、具备充沛的输出功率，两年后的今天依旧不落伍。毕竟HiFi很多时候并不只单纯追求技术上的“更高、更快、更强”，现在的CD碟片依旧遵循几十年前制定的规格，过时了吗？我觉得并没有。

飞傲M23，全能紧凑的中端泛用机型，24年详细讨论过，感兴趣可以去看看

但玩家不是那么容易满足的，全能型机器往往没有一耳朵惊艳的“个性韵味”。比如M23的调音，在很多朋友的印象中，飞傲一向是“高素质现代声”的代名词，M23也是按照这个路数做的，细节揭示力很强，但这种强有时候不太能体会得到，因为它要求录音有足够多的信息，耳机耳塞有足够高的表现力。何况，也不是每个玩家都追求这一点，比如ACG爱好者，擅长重放古典器乐的设备，听它就往往有点尴尬了。所以，虽然M23很不错，仍然有提升和进步的空间，比如——将音质、音色、性能、体验进一步协调统一。不过，这个想法和要求，在我自己看来，也是比较虚无缥缈的，怎么做得更协调？很难说。飞傲的答案是——M25、M25 R2R、M27三台不同的新机器，以及它们所代表的——三条不同的发展和进化路线。

左起分别是M27、M25 R2R和M25，屏幕尺寸相差不大，M27机身更厚一些

主力路线典型代表是M25，作为次旗舰，它传承了飞傲多年来一直坚持的“全能现代”风格。他家大部分产品也都是这个画风，声音个性不算鲜明，但能满足大多数用户的需求。作为新品，它解决了M23身上一些“不算缺点，但多少有点遗憾”的地方。比如音量触摸板，很有趣的创新，但说实话不太好用，大家还是更喜欢传统的旋钮或按钮操控。解码部分也终于一步到位了，升级到2片AK4499EX，倒不是说“1+1”的方案不行，而是我觉得没必要差最后一点，再加上这种升级对声音密度的提升，也正是它需要的。

M25系列采用了新的外形设计语言——多维几何切面，据说是从宝石切割获得的灵感

标配保护套，屏幕也预先贴好了钢化膜，橡胶组件是配合Retro Box无线蓝牙音箱使用的

开关键位于顶部，没有继承M15的旋钮，而是全部采用按键设计

侧面有一个小铭牌显示机器版本，保护套对应位置也有开窗

黑色机型背板带有花纹装饰，银色机型则是纯色背板

这就不得不提现代声机器的一个普遍问题——重放细节什么的很清楚，没有问题，但总觉得音乐味不足，有点“清淡”，人声质感到位了，但情感表达就比较依赖录音风格和录音品质，俗称“挑录音”。举个正面的例子吧，像我喜欢听的Gin Wigmore、Miss Li、Caro Emerald，她们的嗓音和演唱风格都不是大路货的口水流行歌，专辑录音制作时也很强调人声的表现力，不需要耳塞和播放器的选择上刻意强调“暖、厚、润”之类的人声取向调音，甚至会起反作用。上述这三位女歌手，选一个FWW之类的经典单动圈或飞傲自己的FX17和FX25，搭配M25刚刚好，质感出来了味道也不错。但如果你想着——是不是播放器需要在这方面强化一下？来个微型电子管什么的，那坏了，听起来很可能就会偏“肉”，不光是线条感强不强的问题，嗓音的爆发力，高频的通透感，都受到了影响。

FX17和FX25都是多单元圈铁静耳塞，但声音风格不是纯现代的，比如FX25就是流行取向

这就是HiFi系统搭配中反直觉的地方，录音品质高的时候，依靠耳塞涂抹听感，解决不了玩家的需求。那些比较“水”的录音，涂抹少了没用，涂抹多了就没法听了，直接变成“一坨”。真正靠谱的升级办法，还是M25的处理方式——进一步提高解码能力，从而输出高密度的声音。它的能量感，不靠“谐波”“泛音”“混响”“延迟”之类的来填充，声音本身就有丰富绵密的细节层次，我们能感受到力量、速度变化是连贯且敏锐的。类比一下，大概相当于从1080p升级到4K的感觉，很形象，对吧？更直接的办法是选一个高码率制作的新录音，比如《A.Piazzolla by Strings and Oboe》，听一下，立刻就会明白我的感受。

A.Piazzolla by Strings and Oboe，流媒体上有PCM和DSD两种版本

所以我看有些朋友评价M25，说它——“声音清晰有力，高素质高解析，动态爆发力足，听起来很爽”，就觉得有点怪。没说错，但以这种标准来评价，没有完全体现出它的价值。咱们再举个例子吧——《流浪者之歌》，比较出名的版本，比如穆特，大家可以试试不同的设备，只要是现代声风格的就行，然后你会发现——品质到了一定水平之后，大差不差都那样，上述那套评价可以套在很多机器上。接下来我们换一个版本，听听柯冈的。他的演奏明显比穆特更有内涵，戏剧性强烈，虽然速度很快，但每一个音符都能听得清楚，拨弦干脆，坚实有力，节奏上的顿挫感，强弱对比的丰富变化，共同构成了音乐的深度和色彩，这些细微分寸的拿捏，才是M25的精髓。

比如它的高频延伸，优秀但不刻意，小提琴的高频细节很多嘛，M25没有主观强调突出哪一部分细节，告诉你——快来看，我这高频表现怎么样，亮不亮？犀利不犀利？不是这样的，很自然的能量分布，明快但不刺激。低频也是一种十分“健康”的状态，这个描述有点怪，这么说吧，它不是莽夫型的刚猛暴躁，也不是小鲜肉型的阴柔纤弱，有劲，但力量的表达是理性的，十成的力量只用了八九成，中性扎实的同时带有一点内敛的克制感，也正是因为没有那么冲、那么狠，所以M25有一种挥洒自如的轻松感。上述感受说起来比较微妙，单独听也不太容易抓住，不同机器对比一下，就很鲜明了。虽然我也很喜欢个性化的东西，但如果你问我哪一个更适合作为“试听耳塞的参考机”，毫无疑问，M25。而且我认为，它也是目前飞傲便携播放器产品线中最有代表性、普适性和实用性的机器。

耳塞单元配置层出不穷，声音也往往比较个性化，此时，中正的音源最有参考性

至于其他的升级，比如全新的外形设计、体积重量上的优化、778G同构架QCS6490新主控、各种高品质元器件、31段PEQ和DRE动态增强算法。我认为没有太多讨论的必要，凑字数而已，大家看看我拍的照片或官方介绍就可以了，它们都是实现高品质HiFi重放的手段，目的已经达到了，手段就没必要反复强调。非要说对选购影响比较大的，可能是飞傲新的表面涂装工艺，和音质无关，但与心情有关。银色版本是常见的喷砂氧化，黑色版本是抛光+镀层，后者更有质感，但也容易沾指纹，裸机使用的话，不太耐脏。

三种不同饰面，黑色喷砂氧化、银色喷砂氧化、抛光+镀层

说到这，有朋友可能会问——为什么说M25是最有代表性、普适性、实用性的机器？它又不是旗舰，上面还有个M27呢。很简单，在我看来，M25 R2R和M27都强调了某些特性，但这些特性不是每个人都需要。

先说M27吧，M17的后续机型，按照飞傲的说法——它是旗舰（M25是次旗舰）。但实际上M27并不局限于便携应用，呈现出很强的“跨界”应用属性，扩展性非常强。除了常规3.5mm和4.4mm接口之外，光纤、同轴、6.35mm耳机输出、USB HOST、双TF卡，你能想到或想不到的，它都给了，甚至还有一个主动散热的桌面支架。输出能力也非常强悍，5档增益，外接供电的情况下，可实现44V峰峰值高压输出，有效功率达到5W，别说便携机了，台机这么小的体积下，好像也没有哪一个能达到这个量级的功率。所以我倾向于将它称之为“全能跨界超旗舰”（也就是第二种进化路线），既有“技术展示”的成分，也有“一步到位”的追求。

M27机身厚度大一些也是有好处的，能装下6.35mm耳机接口

底部差异更明显，独立的光纤+同轴数字接口，便于扩展连接其他设备

那么，代价是什么呢？很明显，机器尺寸和重量比常规便携播放器大了一圈，能带出门（包装中送了一个便携包），但说实话——有点沉，没达到“随身抗”那么夸张，但多少有点不方便。当然，选择这台机器的朋友，大概率不在意，他们要的是“极致的全能”。M27成功做到了，双ES9039SPRO解码芯片和外部供电超高增益加持下，虽然声底取向差不多（包括我们重点谈到的声音密度），但在此之外，它比M25更开扬大气，充沛的底蕴、明快的音色、精准的结像、恢弘的气势，共同构成了一种更加饱满、磅礴、外向的声音。

唯一的问题——想体验这种感受，耳塞始终差了点意思，FT7之类的高性能平板耳机才能发挥M27的上限，但是，这种开放式大尺寸平板耳机，怎么带出街呢？对吧？常见便携组合还是以耳塞为主，耳塞能开超级大耳/UH模式吗？以我的感受来说，不合适，对于没有搭载EST静电单元的塞子来说，大耳/SH模式都有点过了，耳机能消化M27的“能量感”和“冲劲”，耳塞就很难。所以，M25和M27之间，不存在选择哪一个的问题，看需求，这也是为什么我把M27称为超旗舰，二者调音审美一脉相承，但应用场景和适合的搭配不一样。

FT7是很优秀的平板耳机，但如何带出去、带出去怎么听，都是问题

对于搭载EST单元的耳塞来说，“高压+高增益”是很有效果的

接下来是第三条进化路线，我称之为“个性化”，但要说明的是——它应当建立在不损失音质的前提下。所以，“个性神韵”不等于DIY玩家们熟悉的“使用某些特殊器件进行调音渲染”，那种充其量只能叫做“魔改”。比如微型电子管，连艾利和都未能免俗，听着是挺有意思的，但牺牲了细节和频宽。这里额外说一句，飞傲电子管类产品，和很多人想象的不一样，比如EA13，典型的现代胆机。

电子管只是一种器件类型，厂商如何应用，同样很重要

既然光“加料”不行，那怎么做出风格化的产品，飞傲的答案是——从电声构架上调整。机器命名也能看出来，采用分立器件自行搭建R2R解码核心，当然，这个说法并不准确，与M33的传统R-2R不一样，M25 R2R技术含金量更高，属于高阶现代版本——24+5bit分段式R2R。

这里我们要先解释两个电声技术概念：

1.解码器其实有三种基本形式，分别是：电阻串/String、温度计码/Thermometer Code和二进制码/Binary Code，传统R-2R用的是二进制码。

你可以把它们简单理解成不同的“数字编码方式”，互相之间可以转换。实际应用电路也很类似，都可以用“电子开关+电阻梯子”搭建。不过，“电阻串”和“温度计码”两种形式，虽然技术简洁、原理直观，但实际应用却相当繁琐复杂，尤其是对于16bit以上的分立器件音频解码器来说，电路规模过于庞大，以至于在台机上都完全没有可行性。

2.分段式解码器/Segmented DACs可以简单理解为——把一组数字信号“切开”成两段，交由不同的D/A核心处理，最后在输出端叠加合成。目的是解决“过零失真/Zero-Crossing Distortion”，所有R-2R解码器必须面对的问题。

经典解决方案是被称为“MSB校准”的技术，也就是“对电阻梯子最高几位进行调整”，减小它们的误差。因为，对于一个16bit数字信号来说，最高4位表示全部模拟输出电压中93%的幅值。只要让“最高几位”具有良好的单调性、足够小的差分非线性、更少的开关毛刺噪声，就能把这个问题部分解决，温度计码DAC恰好就有这几项优势。

我就不进一步展开了，技术名词都这样，不是很直观，看不懂可以去翻我以前写的科普文章。回到M25 R2R，它的解码流程是这样的——核心量化精度29bit，是的，你没看错，比很多成品解码芯片更高，以高精度解码处理低精度信号，可以获得更高的性能。对于不同规格的信号来说，比如16bit，可以通过升频算法或在数据后面补0，实现量化精度的匹配。然后，把这组数字信号“切开”，数据开头表示高电平部分的5bit经过算法转码，送入5bit温度计码模块，剩下的送入24bit R-2R模块。后续经过I/V转换、LPF/低通滤波、音量控制芯片，就得到了M25 R2R的线路输出/Line Out信号。

这部分内容听着有点像“背书”，其实已经是高度浓缩后的介绍了。M25 R2R的解码方案简单总结，就是“R-2R解码器的现代高性能版本”。接下来的耳放，没有继续使用M23的THX AAA方案，回归了传统的OP+BUF构架，4路BUF634A缓冲输出。它是典型的“上限不详，遇强则强”，经典设计，本身也没有明显取向，但性能并不差。发挥到什么程度，取决于解码性能和供电，比如外接充电宝开启台机模式，可以达到32欧负载1.7W的有效功率。

说完技术用料，M25 R2R听起来怎么样？如果说M25和M27的声音是严谨、准确、中性的客观重放，那么M25 R2R就显得“随性”“主观”一些，带有鲜明的HiFi审美，注意——不是“暖厚糊”啊，高性能现代R-2R普遍都不糊，展现出来的更多是“饱满、绵密”的特征。声音具有协调的融合感，器乐线条棱角没有那么鲜明，表面多了一层毛茸茸的质感，合奏的时候，不会说哪一种乐器特别“抢镜”，比如铜管乐，光辉灿烂的感觉还在，但没有刻意强调这种特色，比M25内敛柔和一些。

很多朋友问“什么是模拟味”？我觉得这就是模拟味，更接近现场演出的感觉，现场有那么多细节吗？可能有，但100%达不到话筒贴着乐器的分轨录音那么清晰，背景也不是那么干净、深邃，你会纠结这些吗？反正我是不纠结，重点在于——它们足够鲜活、自然，比单纯的“听清楚”更有音乐魅力。表现在音色上，我觉得M25 R2R有一些雍容、松弛、柔和、湿润的倾向，泛音更丰富，收敛的速度也慢一点，这就让它的中低频比M25更浓郁，定音鼓、箱鼓之类的乐器更蓬松，舞台空间的弥散感也更强。可以说在写实的基础上，增加了一些大家都能接受的“写意”渲染，以电声技术手段实现了个性化微调。

回到开头的问题——飞傲的新品给我们带来了什么不一样的“东西”？

其实在我看来，当今便携播放器已经到了瓶颈期，不算那些“邪修”玩法，比如分立器件耳放，对吧，看看飞傲Class A的体积和发热量，那玩意塞到便携机里面？用脚想也不靠谱啊。把便携播放器拆开看，其实就那么几个部分，主控，QCS6490非常够用，解码，芯片厂的旗舰方案+自研分立构架，差不多到头了，耳放，也很难做出花来。

当然，非要说——想找一台更好玩或带出去更吸引眼球的便携播放器，那这仨确实不够炫酷，没有“小灯泡”啊，脑放增益不太够，但不等于机器没有可玩性。讨论M25的时候已经介绍过了——31段PEQ和DRE动态增强算法，就问你想怎么调吧，不会？那也没关系，PEQ自动拟合了解一下？而且后续还能继续升级，刷个固件的事嘛，没什么难度。

飞傲HiFi研发的理念，我觉得是非常理性的，也很欣赏这种态度，既然机器已经没有明显短板，就不要瞎整，细节上进一步优化加强足够了。于是，我们最终看到了——保留飞傲经典风格，迭代升级后更好用也更好看的M25、M27，以及顺应玩家需求个性化微调的M25 R2R，它们全面、舒服、好用的优秀体验，就是对这个问题的最佳回答。

END