发烧无止境——我的HIFI发烧之路

用天弦UE这对书架箱有一段时间了，这个箱子的声音真实自然，中频无敌，当然也通过了这个箱子感觉爱HIIFI的东西还真是不错，产品品质过关，性价比也很不错，适合我这种工薪阶层的人，于是不肯寂寞的我，又出手了歌剧二号同轴箱！

也许有朋友会问我为什么有了UE，还有在买歌剧二号呢？

其实很多烧友都有两套，甚至多套器材，UE这款音箱的素质不错，特别是人声的表现上，很毒，即便是低频表现在书架箱里也算中上游了，但在怎么说也是书架箱，口径和箱体大小在那摆着呢，所以上歌剧二号同轴箱，一方面是听一些大场面的古典和一些低频动态更大的音乐！

这个入的歌剧二号音箱，采用的是10寸的同轴单元，原本同轴音箱的优势就在于定位和层次感更好，这样在听协奏曲，交响乐的时候，乐器的位置表现更会清楚，声音的空间感就更出色，在加上10寸的单元，低频的量感和规模感也更出色一些。

两套系统，两种风格！

第一套：天弦UE+ FU81胆机

我觉得天弦UE这个箱子，最适合搭配的还是胆机，因为UE这个箱子本就听人声比较毒，加上胆机的柔美细腻，听人声的味道会更好一些，氛围感和音乐味都更出色！而如果搭配石机，声音会偏冷一些，可能破坏人声的那种美感，当然好的石机音色也是比较出色的，但是投入就高了。

第二套：歌剧二号+天逸AD3功放

UE配的是胆机，那歌剧二号我则配的是石机，这是为什么呢？主要还是听音对象不同决定的。如果我用歌剧二号听人声的时候，我同样还是会切换到FU81胆机上，但我用歌剧二号主要听的是一些古典交响、协奏曲，多重奏，这些音乐都需要速度感好一些，解析力更出色的石机，这样定位会更准确，听感也就越自然了。

那也有人为会听人声就不要定位了？不是说不要定位，而是对定位要求没那么高，没必要那么精准，有感觉有韵味就可以了，难道还得要听到她具体在哪个位置唱？分毫不差，没太大意义的！

那么具体一点，两款音箱到底在听音上有什么区别呢？今天在这里跟大家分析一下。 我们还是按照以具体听什么类型的音乐来说

人声——蔡琴渡口、赵鹏船歌、王菲天空等

听人声是天弦UE的绝活，中频绵密，声音自然，将蔡琴的那种磁性和王菲的那种空灵表现的都非常到位，而歌剧二号的人声比较靠前，比天弦UE多了一些丰润，变得厚了起来，这种感觉我以前在ATC的箱子上也体会过，但是我还是更喜欢天弦UE的那种真实。

钢琴——肖邦夜曲 莫扎特钢琴协奏

不管对于任何器材，钢琴曲都是对音箱最大的考验，用天弦UE这套系统听的时候，声音是松软的，钢琴建的力度感还是不错的，中音和高音区域都没有问题，只是在大动态下表现有些不足，可能这也跟胆机推有关系，不过换上歌剧二号之后，钢琴琴键敲击到底的重量感表现得非常扎实稳重，而使整个琴键的形体感得到很好的烘托，顶级的动态控制力将钢琴的线条清晰刻画出来，泛音的缭绕感都很棒！

小提琴——魔鬼的颤音，圣母颂

首先天弦UE高频纤细自然，得益于他这个波导锥的高音设计，小提琴的音色表现也非常到位，无论是急转回落，还是婉言升起，都是一清二楚。小提琴的擦弦的质感明显，有着一种韧性，又泛着光彩，很是迷人。而歌剧二号的表现则是温顺柔美细腻，小提琴的细节丰富，乐手的琴好像上了油一般，泛着油光，非常的柔顺好听。每每音符回转，总给人依依不舍之感，比起UE来多了一份情感。

交响乐——万宝路进行曲，马6交响曲等

书架箱里能听大编制交响的很少，天弦UE这套中高频可以交代清楚，但乐器一多确实音场的定位就要差一些，这个不用说，大家也都知道。所以我才入了歌剧二号，好在歌剧二号的表现没有让我失望，整个场面铺的很开，三角铁的清脆声音在鼓声和大提琴的庞大低音中仍然具有很清晰的表现力，结像和立体感也很好，各种乐器即使在大场面齐奏下也有很好的分离度和“清澈”的听感，丝毫没有“模糊”和“混”的感觉，这种表现小箱子自然是无法诠释的。

其实每款器材都有自己的特点，我们不管是玩音箱也好，听音乐也好，都有自己的喜好，玩音箱是为了更好的听音乐，而能够更好的欣赏音乐，只能是入手更好的器材，两者是相辅相成的，难怪也有烧友说，发烧的过程就是不断折腾的过程！不错，从这而言，天弦UE到歌剧二号音箱，功放目前也是胆机和石机都有了，音源一个CD机一个数播，也算是全了！下一步也许是拿破仑？交响二号？谁知道呢，还是应了那句话：发烧无止境！