韩寒背叛韩寒
春节档电影,作者性和商业票房是成反比的。
找到最大观影人群的最大情绪共性,才是王道。
韩寒用一部《四海》搞明白了这个道理。
《四海》是烂片毋庸置疑,但其中却能看到韩寒“作者性”的创作冲动,反套路、社会观察以及真实的小人物困境——哪怕是被他塑造失败的小人物困境。
因此,《飞驰人生2》彻底摒弃了作者性,成了一碗为春节档量身定做的梦想鸡汤。
图片这个赛车故事里的主人公们依然是小人物,但是过分悬浮,比《热辣滚烫》还悬浮。
角色们丢掉了几乎所有的社会性,没有除了队友和敌人之外的其他一切人物关系,成了纯粹为梦想而活的:
梦想侠。
通过讲一个被冤枉的小人物依靠信念和努力完成逆袭的故事,让观众得到最正确、最无懈可击的鼓励。
《飞驰人生2》绝对没有《四海》里那一抹隐隐的“努力有用吗”的疑惑。
从电影的第一秒开始,观众就知道,傲慢的敌人会“咎由自取”,沈腾会热血地再赢一次。
还有非常奇怪的一点,《飞驰人生2》是一部全男电影,没有一位女性角色,哪怕是配角。
难道女性角色,也是梦想的绊脚石吗?
至于搞笑水平,韩寒十几年如一日。
图片可不管你愿不愿意承认,那种谐音梗水准的搞笑包袱,就是最适合春节档的。
老少皆宜,老少皆懂。
《红毯先生》确实讽刺的毒辣又深长,可这不是此刻主流观影群体想要的东西。
理性上说,我不喜欢《飞驰人生2》。
一部方方面面都缺乏创作勇气的续集,不仅大结局重复了前作的创意,导演更是精明地把一切可能引起思考的元素都剔除的干干净净。
让你除了为范丞丞的逆袭而感动,为沈腾的坚持到底而流泪,无法再有其他情绪。
图片韩寒彻底晋级(沦为)工业流水线导演。
可另一方面,你如果让我推荐家里人,或者带长辈、孩子选一部电影去电影院。
那我很可能会推荐《飞驰人生2》。
不仅因为它励志、热血,更因为它:太干净了。
简直是一则大人童话。
就如同过年的拜年短信,你如果企图在其中寻找文学性,那就是自取其辱。
大方的祝福,直白的恭喜,是大多数人拜年的方式。
浅显的搞笑,热血的鼓励,是春节档大多数观众的观影诉求。
此外,《飞驰人生2》虽然立意上极度保守,把作者性丢弃的彻彻底底,但技术较上一部有很大进步。
图片中间有一段,老头乐赛车戏,是我心目中,韩寒所有电影里的最佳搞笑段落。
而这种跟赛车结合的搞笑设计,也似乎只有他能创作的出来。
《飞驰人生1》的赛车戏水准已经是国内顶级——当时,动作及赛车戏还需要大量香港电影人的支援。
但到了《飞驰人生2》,赛车戏更上了一个水平,幕后班底也主要以内地电影人为主。
韩寒把创作力放到这里,赌对了。
《飞驰人生2》成了今年春节档唯一一部重工业大片。虽然也没那么重。
结尾20分钟的巴音布鲁克最后一战,确实燃爆。
图片运镜没有第一部花哨,但场景、特效、氛围营造乃至整体节奏变化,都更加老练。
尤其是沈腾逆袭的那一段,冰雹穿越、遭遇阴招,以及最后和五年前的自己合二为一,把一段重复的立意,成功再往上翻了一层。
是商业片老手才有的水平。
还是那句话,我不喜欢《飞驰人生2》,但春节档你看我推荐。
作者声明本文无利益相关,欢迎值友理性交流,和谐讨论~
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什么是反套路?社会观察哪些方面?真实的小人物困境是哪些?
且不说一部电影能不能容纳全部这些浩如烟海的东西,就算能,全放一起,这是一部什么电影?要是韩寒拍电影要突出“作者性”,那他四海拍的不如八角笼中是不是就可以说在评价文艺性的“作者性”方面韩寒肯定不如宝强了?要不看纪录片呗,舌尖上的中国和人生一串那“作者性”也比绝大部分电影高。
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