转载 | 传统且大胆：谈谈耳边事联名款DITA ES动圈耳塞

好的耳塞应该怎么做？这是一个问题，困扰很多厂商的问题，对于玩家来说也一样，只不过此时问题变成了——什么配置的耳塞更适合我。但配置其实并不重要，耳塞结构差异归根结底是技术路线不同，目的是一样的——实现优秀的HiFi重放。

但怎么算“优秀的HiFi重放”，这问题也很难说，哈曼曲线是唯一真理吗？可能是，但只看频响曲线就开脑放的行为显然是比较“低级”的，低频氛围感得看瀑布图，高频细节层次得看失真，从这点来说，哈曼曲线并不能解决所有问题。

这几句话看似不挨着，它是我在聆听DITA ES的时候，突然间想到的这么几句，大概也和我的性格有关——我希望能玩明白，既知道自己玩的是什么，也知道自己追求的是什么。

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DITA ES就是这样，风格鲜明，我对它的评价是——传统且大胆，前者指的是它的整体设计思路，就是传统动圈耳塞那一套，核心提炼一下也无非是一句话——连贯、整体的声音。后者指的是它没有迎合时代偏好，做一些媚俗的渲染，这也很常见，低频做得暖糊一些，高频柔美一些，为听感服务服务嘛，甭管原曲如何，一律套个“hufi”的滤镜，玩的是“韵味”“遮瑕”那一套，听着舒服就得了，其他无所谓。我看知乎上有一个很经典的问题——说HiFi玩家用的那些东西其实并不HiFi，如果指的是hufi的器材，那他们说的对啊，不管从哪个角度来看，hufi肯定是不保真的，但它们具有很强的“包容性”，很多人不是说自己听的歌很杂嘛，然后还想一机走天下，可不就这个呗。

与之相对的则是“素质流”，耳机耳塞的素质主要体现在几方面——频宽、动态、瞬态、细节、层次、声场，要素挺多的，但如果想让耳塞“听起来素质很强”，就没那么复杂了，把声音做“干”一点就行了。不好理解，对吧？换个说法——混响少，清晰但单薄的声音，再夸张点，那就是 “干冷硬薄刺”了。不好听，对吧？我也觉得不好听，很假，不自然，但你就说素质高不高吧。反正也是没招，毕竟有特色等于有卖点嘛，但玩这套的东西恐怕就不太“高级”了（事无绝对，不同厂商理念不同，像Campfire就特别前卫，追求新设计，不断突破自我，相应的，每款耳塞都不是一个声）。

DITA ES对声音有自己的理解，这是一款联名产品，DITA和耳边事共同推出的，用耳边事他们的话说——给老烧准备的日用随行小耳塞，所以选择了传统动圈耳塞的设计风格。

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啥是“老烧”？污名化的说法就不谈了，从本意来讲——有丰富经验的玩家，都是吃过见过的主，主流风格有几种、主流产品什么声音、“异域风情”什么样，这些问题心里都有数，然后返璞归真了，退烧了，选一个日用能杂食、好推又好听的耳塞。既然这样，那就别整啥小花招，没意思，糊弄谁呢？也正是因为如此，所以DITA ES最后走的是强调还原本真音色，整体均衡，声场空间自然舒展的路数。这就导致两个结果——1.评价DITA ES的人声表现变得很困难，2.未必每个人都喜欢它。

举个例子，很多玩家非常看重人声表现，但人声本身可以分成几种流派，既有蔡琴邓丽君之类的亚洲女声，也有Gin Wigmore之类的欧美女声。在我看来，它们的主要差异之一，是对配乐的处理不同，我在做云试听的时候就选了一首Gin Wigmore的歌——Poison，出自专辑《Gravel&Wine》。

这首歌录音品质很高，配乐也很丰富，最近经常听。从制作风格来说，典型的欧美流行曲风，低频饱满有力，高频明快锐利，感官刺激是一等一的，非常爽，但就显得人声不够突出了，尽管Gin Wigmore是“大嗓门”风格的女歌手，还是显得不够突出，有质感，但就是觉得人声远，不够贴耳，DITA ES此时的表现，能说人声好吗？我觉得不能，或者说不够好。但如果你经常听的是中岛美雪，是蔡琴，那么评价可能就要反过来了，变成“配乐细节丰富”“人声醇厚而不过分浓郁”这种褒扬之词。

我之前有一个说法——古典天菜=ACG拉胯，套用在流行音乐上也一样。这句话不能简单的理解为两种不同音乐类型带来的差异，也包括录音品质、录音风格、时代潮流、受众需求等诸多因素。流行音乐这个概括太泛泛了，必须具体到下级分支，然后再谈DITA ES的人声表现是否让你满意。

那有没有能相对全面一些的评价人声的曲目？有啊，试试歌剧呗，比如《哈巴涅拉》，能否听懂不重要（日韩欧美流行歌曲也不是人人都能听懂），它的人声和配乐处理就不像上述两个例子那么极端，一种微妙的平衡，此时我就可以说DITA ES的表现是很好的，该是啥样就是啥样，音色很正，整体均衡连贯流畅。

云试听的另外两首乐曲选的都是古典器乐，我最喜欢的肖斯塔科维奇的作品，具体内容不一样，第十交响曲听的是大场面，整体的感觉，声场、结像这些东西。

这里需要多说几句，声场的原理很简单——由声音的“时间差”和“强度差”构成，左右耳听到的内容不一样，自然会产生声场，较大的声场需要一定的混响和延迟，但入耳式耳塞与人耳的耦合度太高，所以声场做不了太大，非要强行做，那就是“山洞音”了。结像体现的是声场的精细程度，也就是耳塞的硬素质和频段分布，人声贴耳的东西，大概率是调音时抬了一手中低频的结果。

DITA ES的细节没问题，没有把声音做得很“干”，三频也比较均衡，声场规模感和声音的弥散感都有了。这也是它的一大特色，老烧能没玩过箱子吗？显然玩过，耳边事在武汉总部也有自己的大型音箱系统，以这种审美来做耳塞调音，必然不会选择非常紧凑凝聚的风格。但这种声音也不是慢悠悠的，宽松和拖沓浑浊是两个概念，最后一首曲子我选的老肖的小提琴协奏曲第四乐章——布尔列斯卡，就是为了展示这一点。

布尔列斯卡直译的话是“滑稽舞”，这个乐章也特别有老肖风格，整体节奏很快，但快节奏中又具有丰富的弹性速度，力度变化也很大，表面上欢快，内里很“癫狂”，特别能调动聆听者的情绪。那种冷酷的、敏感的、神经质的感觉，DITA ES表现得很到位，但又不是很夸张，乐器听清楚了吗？很清楚，质感也很好，但就拿定音鼓来说，完全不同于流行乐捶你胸口的感觉（没有那种强烈的打击感），而是低沉、深远、厚重，这就很“像真”了，比较自然的演绎。

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上述对于DITA ES声音的讨论，我觉得是比较具体的，但发现没？似乎和频响曲线没有多少关系，这就回应了我开头说的观点。玩家关注的东西，往往是不太容易量化的，比如“音色是否自然”，大概率只能通过亲自聆听来判断。然后在试听过程中，根据DITA ES的产品特点，我还有几点建议供大家参考。

首先是外形，DITA ES排除背面的装饰部分，整体形状和之前推出的Project M类似，都采用了“相对较粗、但比较短”的导管。这就导致一个问题，硅胶套不太好配，我之前的版本答案是final短E套，但用在DITA ES身上，就显得有点短了，可能会漏气，然后低频就不行了，而低频不行了之后大概率又会显得高频偏亮，整个声音都不对了，试了一圈之后，我最后选的JVC FX11硅胶套。它是一个很有特点的硅胶套，大口径设计，减少硅胶套的音染（体现在高频上），比final短E套长一节，保证不漏气（低频也有保障），伞部很小且柔软，舒适性也没问题，大家可以试试。

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然后是DITA ES硬件配置带来的一些特性，它采用了10mm双磁路DLC单元，我特意找耳边事问了，“镀碳”指的就是DLC工艺。这就导致它需要一段时间的“热身”，也就是煲机，国外称之为burn-in或run-in。这个问题的理论科学性无需论证，无论是音箱厂商还是耳机厂商在说明书中大多会提示这一点，本质是动圈扬声器存在活动部件——折环（对于耳机和耳塞来说，折环通常和振膜是一体的），这是物理特性决定的，DITA ES有强化镀层，属于偏硬的那种振膜，大概使用几十小时之后吧，声音会进入稳定状态。

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ES阻抗21欧，属于低阻耳塞，标称灵敏度104dB，但没写测试功率，实际体验是一个比较好驱动的耳塞。千万不要搞什么大力出奇迹，现在有的新手特别偏爱4.4mm接口，然后还有说法，什么单端残废，全在平衡上下功夫了之类的。这就是典型的电声文盲，绝大多数设备，单端平衡是同一套电路。耳放一共4个通道，单端用两个，平衡用四个，就这点区别。然后平衡驱动（严格的说是桥接，BTL驱动）的特点是高功率+高声道分离度，高功率对于DITA ES意义不大（前端的素质更重要，包括录音文件品质），高声道分离度则是看音乐，高品质录音同样用不上，还会显得声音很空，没必要盲目追求。

至于附送的Type-C替换插头，可以看作一个原厂的流行调音滤镜，偏重听感而不是细节层次，两种不同的感觉，若想展现DITA ES的全部实力，还是不够。但目前主流的低价小尾巴，尤其是新方案（SGM8262耳放），调音犀利的比较多，再来个渣录音，可能还不如原厂配送的好听。DITA ES本身有很强的揭示力，不挑剔搭配，但容易暴露前端的不足，大家根据自己的听音喜好，多尝试一下吧。