《阿凡达2》即将上映，你需要知道这些！

无数经验证明，一个有能力、有实力的个人或团体全身心投入打造的作品，必定是佳作；如果该作的诞生恰逢天时地利，甚至有可能引发行业革命。

当《阿凡达》于2009年12月中旬上映前，曾受到极大的质疑——彼时，3D和IMAX电影仍然处于初期阶段，以中国为例，在《阿凡达》上映的一年前，3D电影才开始大规模放映，现存的影院硬件条件能让全国观众感受到这部大片的真正魅力吗？

不过，正如《泰坦尼克号》一样，《阿凡达》不仅引发观影热潮，继而成为各大媒体争相报道的现象级巨片。

其引发的行业革命更值得一提。从观影体验角度看，可以说，《阿凡达》真正开启了世界电影工业的3D序幕和IMAX序幕。

然而，对《阿凡达：水之道》（下简称《阿凡达2》）翘首以盼的影迷们，或许需要放低期待。

尽管从观影体验和电影技术的双重维度上，《阿凡达》确实带来了革命性转变，但在人们早已不会为3D电影趋之若鹜，IMAX银幕也不是新鲜事物的今天，即使画质更清晰、细节更细腻、人物动作更流畅，《阿凡达2》已然（几乎）不可能带来革命性的观影体验——特别是卡梅隆期冀的银幕裸眼3D技术暂时落空后。

就电影技术而言，《阿凡达2》最大亮点在于水下动作捕捉技术，不过它对于全行业来说影响力有限。

《阿凡达2》是一批有能力的人花费多年时间全身心打造的作品，但由于最近十几年电影技术没能实现跨越式发展，高度依赖电影技术的本片便很难推动业内革命。

卡梅隆不是神，他需要站在时代的潮头和行业内无数打工人的肩头才能弄潮；如果行业没能提供技术革命的基础，他便无法在潮头挺立而只能在潮头起伏。

那么，对于即将在本周五上映的《阿凡达2》（在周三已开始点映场次），你需要知道什么？下面就为大家介绍。

《阿凡达》的故事大约十四年后，《阿凡达2》将使杰克和妮特丽与他们的雨林家园联系得更为紧密，而纽带的重要部分是潘多拉星球上的海洋。

既然《阿凡达2》无论是情节还是在技术方面的最大亮点在于“水”，那我们就先从“水”聊起。

拥抱海洋，对于熟悉卡梅隆的人来说一点也不奇怪。

萨姆·沃辛顿透露：“吉姆（詹姆斯·卡梅隆昵称）一直对海洋有着异乎寻常的热情。如果说很多男人的梦想是拥有一台汽车，那么卡梅隆的梦想则是拥有潜水器。他不仅自己深爱海洋，也想让世界上各个角落的人都能感受到他的激情。”

卡梅隆对水下世界的迷恋可以追溯到少年时期。

五岁时，由于父母工作调动，卡梅隆家搬到位于尼亚加拉瀑布上游的奇帕瓦（位于加拿大）。住处附近有条奇帕瓦河，他经常和小伙伴一起去河里耍。不过由于离最近的海洋也有百里之遥，因此，彼时他尚未亲睹大海的风采。

十几岁时，卡梅隆在电视上看了法国水下探险家和发明家雅克·库斯托的纪录片，为其中传达出的探索精神深深着迷，这影响了他的一生。也就是说，真正令卡梅隆魂牵梦绕的并不是水，而是外太空、海洋这样能满足他探索欲望的事物。

卡梅隆在片场

外太空太过遥远，相对而言，大海似乎触手可及。有人说《深渊》和《泰坦尼克号》是最能映射卡梅隆内心的电影，其实不然，《异形2》和《阿凡达》等与外太空有关的科幻片，一样体现他内在的创作诉求。

卡梅隆认为，《阿凡达2》及其后续作品，其实是对他在银幕上经常重温的蓝色之梦的终极表达，也称得上是写给大海的一封情真意切的情书。他还透露，水的主题并非以“水之道”为终结，而是在四部续作中不断进化。

就像《阿凡达》中对潘多拉星球上的雨林生物的细致描绘，在卡梅隆的领导下，剧组也为潘多拉的海洋开发和创造了一个完整的生态系统，其中有生长茂盛植物的水域、发光的珊瑚礁和各种奇奇怪怪的新物种。

卡梅隆对潘多拉的水世界太着迷了，哪怕为《阿凡达2》做混音工作时，他的神思还飘荡在蓝色世界中：“我正在楼上的工作室调音，但已经迫不及待地想下楼去看看3D效果的成品。”

对于卡梅隆来说，沉浸感是《阿凡达》系列需要提供的最基本的观影体验：“《阿凡达》在视觉体验上取得了很大的成就，动感又美丽。续作也是如此，只不过我们设定的目标更高。”

要想赋予观众更胜于《阿凡达》的沉浸感，技术上的突破必不可少。为了搞定海量的水下拍摄，进行了一番测试后，《阿凡达2》剧组建造了一个超大型的水箱，并委托詹姆斯·卡梅隆的制片公司“光风暴娱乐公司”的团队开发重要的水下动作捕捉技术。

水下动作捕捉，是拍摄《阿凡达》时根本不存在的技术。《阿凡达2》与水有关的场面基本上都运用了这一创新技术，剧组将摄影轨道与水箱结合，使得拍摄难度大大降低。为了增加真实感，剧组利用泵制造波浪。

对于《阿凡达2》的演员来说，真正的挑战来自必须不使用潜水设备在水下长时间活动——因为潜水设备会干扰面部捕捉，但经过训练后，他们的自由潜水（指不使用呼吸辅助设备潜水）技能大有长进。

其中一些演员甚至已经精于此道，比如继《泰坦尼克号》后与卡梅隆再度合作的凯特·温斯莱特，经过专业指导与严格训练后，她最多能在镜头前屏吸7分14秒，打破了汤姆·克鲁斯缔造的纪录！

当进行动作捕捉的演员浮出水面时，表演捕捉数据仍然能被保存下来，这样，我们便能在银幕上看到一种名为“滑翼”（skimwings，暗礁部族在战斗中乘坐的大型飞鱼）的新生物刺破水面的英姿。

继《阿凡达》后，维塔公司再次成为给潘多拉星球带去生机的“造物主”。

事实上，根据维塔高级视效总监埃里克·塞恩登的说法，《阿凡达2》全片只有两个镜头没有使用特效。

13年前，维塔凭《阿凡达》为大银幕上的视效呈现建立了一个高标准，可以说，这一标准至今仍未被超越，鉴于视效领域的快速发展，这可是值得大书特书的成就。

维塔的目标是继续缔造奇迹，高级视效主管乔·莱特瑞表示：“其实，《阿凡达》的制作一直延续至今，我们一直在路上。”

莱特瑞与卡梅隆的初次合作始于约三十年前的《深渊》，作为卡梅隆的长期合作者，他透露道：“我们逐渐形成了一个长期性团队，光风暴娱乐公司也是如此，他们的主要工作是编写软件，同时为吉姆筹备后续作品。”

谈及《阿凡达》和《阿凡达2》在动作捕捉技术上的差异，莱特瑞将二者比喻成“沾湿了脚”和“将全身浸入水中”。

拍摄《阿凡达》时，画面中一旦出现超过三个演员，动作捕捉装置便无法可靠地完成数据捕捉，而到了《阿凡达2》，“经常可以同时拍摄25个演员”，因为软件的算法有了大幅进化。

《阿凡达》拍摄时运用了名为“实时合成”的黑科技，可以将演员表演与虚拟背景进行实时结合。具体地说，就是即使演员在绿幕前表演，但在监视器的画面中，他们却已置身潘多拉星球的奇幻世界。

到了《阿凡达2》，实时合成技术有了很大发展，可以将真人角色和CG角色置于同一个画面，比如在杰克和妮特丽的人类养子“蜘蛛”（真人扮演）和基里等亲生孩子（CG生成）戏水的场景里，当水花溅起，现场监视器里可以看到水花会部分遮挡住基里他们的身体。

在《阿凡达2》制作后期阶段，维塔公司的阿凡达团队去看了《阿凡达》修复版，对于在两部电影中都担任了视效总监的塞恩登来说，二者在画面逼真度上可谓差异明显。

他笑言：“那就像我们用古旧的家庭胶片摄影机拍了《阿凡达》，然后用先进高清摄影机拍了《阿凡达2》。”

曾成功执导《异形2》和《终结者2》的卡梅隆似乎特别擅长制作续集，他的经验是：“续集成功的关键是要令人惊讶，要将观众带入意想不到的旅程。”

前文提到，《阿凡达2》很难在观影体验方面彻底刷新观众的认知，因此卡梅隆将“让人惊讶”的焦点投射在故事和角色上，他表示：

“我们的目标是在情感基础上讲述一个极具说服力的故事。相较《阿凡达》，续集的重点更多地放在故事和人物性格、关系、情感上。我们会塑造更多的角色，展开更为复杂的情节。”

总体上看，《阿凡达2》剧情还是比较公式化的：14年后人类卷土重来了。这一次，他们的装备更精良，可谓来势汹汹，杰克和妮特丽只得离开雨林，去大海边寻求暗礁部族的帮助。逃避总归不是办法，于是杰克领导纳美人再度奋起反击。

当然，故事的细节更重要。从细节上看，《阿凡达2》是一个家庭故事。那是因为，相知相恋14年后，杰克和妮特丽已经是五个孩子的爹妈了。

对于外界认为《阿凡达2》可能是迪士尼合家欢电影的猜测，卡梅隆澄清道：“不是那种家庭故事啦。《阿凡达2》更接近美剧《黑道家族》。尽管杰克和妮特丽仍然是无畏的勇士，是一支训练有素队伍的坚强领导者，但作为父母，他们还是显露出了柔软的一面，并需要对生活做出妥协。”

由于青春期的孩子们越来越不听话，杰克和妮特丽的关系也愈发紧张。《阿凡达2》中，资源开发管理局（RDA）的部队又回到了潘多拉星球，并加剧了杰克和妮特丽的紧张关系。

此时，妮特丽认为杰克必须站出来为纳美人而战，但作为父亲，杰克认为自己应该优先保护好孩子，压制他们的好战倾向。因此，杰克面临两难选择：优先保护家人抑或保护整个部落？

总之，《阿凡达2》究竟能否取得又一次划时代的成功——口碑、票房超越前作并引发电影技术的革命？

那就要走进影院观看，并得出自己的结论了。

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