试玩社会主义小长焦：Jupiter-11 镜头

啊……王胡子我好久没有出来放摄影类的文了。 主要是穷，自从换了工作，是越来越穷……

所以设备一直没有什么变化，当然，自打胡子我从拥有双休日的男公关转向为餐饮行业的服务员，虽然心没那么累肝也没那么累……但休息时间少了，身体更累了……所以拍照也比较少了。烧胶片这种事也就十一才找到功夫又烧了烧。

前两天给和我们老板合作的“新东家”拍产品照，才想起来我之前浪了这么一只镜头：

L39接口Jupiter-11 made in USSR

Jupiter-11_淘宝搜索s.taobao.com

镜头概要：

焦距135mm

最大光圈F4，最小F22

最近对焦距离2.5m

刚到手一天，就被朋友连镜头带相机带脚架撂倒在地，从此再无升值空间。

搭配Sony A7使用。这颗镜头有联动对焦功能，但是并不能安装在FED-3型旁轴上，其屁股会把联动对焦柄一压到底然后连螺丝扣都拧不到底。那么这颗镜头能搭配哪只胶片机身呢？我没有想明白，加上手头L39机身只有FED3，所以这颗镜头并没有胶片的试镜片。

看得出来装在A7上感觉颇长，但是相比来说，这还是挺小巧了……当然了，光圈只有F4的定焦镜头嘛……

对于一个单身 ，每次此头上机，拿在手上我总是会不自主的前后*动，唉实在是尺寸过于猥琐。

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使用体会

首先，和很多苏联镜头类似，它转接到数码上以后，拍摄地点光线一强，或者距离一远，照片对比度就可能非常低。基本上，不去设置JPG对比度或者后期的话，照片是不太好看的，但使用得当的话，还是别有一番感觉。

老毛子镜头的色调，我只能用一个“自带做旧”来描述……和之前介绍的《社会主义6X9-莫斯科5》的镜头有异曲同工之妙。倒是后来苏联解体后的泽尼特出产的20mm F3.5广角完全没了这种调调，后者更像现代镜头——虽然其前身也是名声赫赫……

我们放两张照片回顾一下：

上面三张就是莫斯科5的照片，苏联货的色彩只能用“扎实”来形容了……而且，和刚才说的一样，自带做旧。

下面我们看看对比度足够时，这只Jupiter-11的色彩，对了，除非特殊注明，本文所有图片均为A7 JPG直出，不过JPG设置我是调教过的，STD模式为+1+1+1，VIVID是-1-2-1（依次为对比度、饱和度、锐度）

色彩说完，看看锐度。无论什么镜头——甚至包括中画幅——如果不是有架子在手或者光线超充足，我一般是光圈能用多大用多大，最多收个一档两档的，那么这一款镜头，我这里的图片基本都是f4或f5.6。

倒不是说这镜头锐度好到可以全开，只是因为这镜头光圈小，偏偏安全快门还高，一个弄不好就抖成狗。所以更不怎么收缩光圈用了……

先看看这张，这是上面放的那张的焦点区域截图，看上去对焦有点模糊……好吧我觉得我大部分用它拍的照片都在这个状态左右徘徊……所以特地放上来了。

然后红酒配麻辣牛肉，这张也是直出哦。可以看出光线对苏联头特别重要……

但放大一看抖成了狗……

加上近摄接圈，怼上独脚架，拍摄近景照片来看，锐度还是可以的……吧

总之小图是够用了……呵呵。这种镜头一旦用于近摄往往最大的敌人是景深太浅啊景深太浅。

最后，你们应该注意到这镜头倔强的暗角了

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使用心得

除了注意选择光线以外，做好曝光和后期也是用苏联货特别需要注意的。下面图一是JPG直出，观测直方图发现虽然对于这个场景过曝，但高光细节还在。后期往回拖了拖曝光和阴影，然后正了正白平衡，就成了图二。

然后大家一定要弄明白一个事实：这镜头的最近对焦2.5m，就是为了让你打远处用的……好吧上面只是我的曲解，但不得不说，论及各种用法，135mm还是拍人像或者风景比较好用。

另外还有，你不想打扰别人 其实就是想偷拍的时候，长焦也比较好用……

我刚刚好奇地放大了一下，包包是MK的……

我想一定有人问为啥你要放大才知道是MK……土呗……

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最后，不得不再次为很多新人朋友纠正一个经常被误导的事实：关于长焦头“是不是不能拍风景”和“它拍人会不会就是糖水片”的问题……

首先从我刚刚的照片你们应该看得出来，长焦拍风景并不是什么怪事……而且其实还更方便你构图，减少前景的很多杂物。钓鱼那一张如果改用50mm，那么前景会出现若干冬青若干大树若干栏杆……

至于糖水片，我觉得糖水片是一种拍摄主题，而不是成像效果……或者说糖水片的构成应该是：“70%的糖水内容+30%的糖水形式”。看上面最后一张和钓鱼那张，你要说他们算糖水片，恐怕有点牵强。

所以背后的原因是什么呢？

其次，长焦的风景是用广角或标准镜很难拍出的——倒不是说因为虚化啊景深啊构图什么的，之前我在《眼睛和镜头——都是大忽悠》里面讨论了一个问题：眼睛看的，和镜头拍的之间的关系。更早的业余摄影杂谈里也特别提到了焦段和观察方式的关系，综合来讲就是……

你用长焦拍照时，观察的方式角度等等因素，和用广角等其它镜头是不一样的。这才是最核心的差别。

我们就用钓鱼那张举例：除去依靠长焦避开了前景的杂乱以外，我们是不是获得了一个较高的视角？

想象一下手里的镜头如果是35mm，那么哪怕你只是想把画面中的大叔拍成和这张图里一样大小，你至少还要往前走个几十米，但！是！

用135mm镜头的我，站的位置是滨江路河堤之上，而往前一步……你就掉下去了 但没关系，你可以走到河滩上，可是从河堤到河滩，视角势必降低，而且是降低到和大叔基本一样的高度，那么对岸的景色就要入镜了。即便大河宽到看不到对面，大叔在镜头里的样子必然也不同，大叔和河面还有萋萋芳草的位置关系一定也不一样……总之，整个透视关系，景物布局，介入的构图元素……全都不一样。

对于景物，大致就是这个样子，当然如果您选择只用一只21mm——先不管是彪儿钢还是迪斯塔钢还是活了钢，秀破安古龙什么的……拍完回家然后全部裁剪成135mm的视角范围……我只能说你赢了 ……

接着说说人像。

有人说，长焦拍人就是把人从景色中抽离出来，也对也不对。不对的在于只要构图得当，你可以拍景人结合没有问题。话说两头，即便你用超广角，如果不是到此一游把人拍的跟芝麻一样大，那就肯定要离近模特拍照，离近以后，景深同样要变浅，如果你用的还是大光圈，那还真未必就能获得人也清晰景色也一水清晰到底的照片。

另外，焦点不是一个点，是一个平面，用好焦平面你还是能拍到不少东西。

那么，上述说法对的部分是什么呢？就是抽离这个词，不过我们可以把它用玄学的方法解释为“抽离感”。

就是说，由于构图的高度集中，长焦拍摄距离、角度、和这种情况下特殊的透视关系带来的一系列区别……综合作用起来，似乎人物在照片中较容易显得突出，还是全方位的突出——主角感特别强。

电影拍摄在人物独白和凸显角色时很喜欢用窄视角的镜头，我想就有这个原因吧。

话说那毛衣我太喜欢了…… 好吧跑题了。

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“王胡子你咋知道上面那两个镜头是用‘长焦’拍的呢？”

嗯，我不知道，瞎猜的。

【END】