内心戏与厚重感不足，这部续作终究面目模糊

虽然港剧没落，似乎是一个不争的事实，但每年还是有那么几部作品，在内地受到不小的关注。比如最近开播的《使徒行者3》。

很多观众将《使徒行者》描述为剧版《无间道》——这是一部卧底题材的电视剧。

《使徒行者3》的演员阵容堪称豪华。第一季的三位主演，爆seed（林峰 饰）、卓sir（苗乔伟 饰）、欢喜哥（许绍雄 饰）回归，第二部的阿梅（黄翠如 饰）、天堂哥（袁伟豪 饰）也在，马国明、黄智雯、蔡思贝、张振朗、林宣妤等TVB力捧的主咖加入。

稍稍遗憾的是，第一部的钉姐（佘诗曼 饰）依旧缺席。

2014年，《使徒行者》播出。由文伟鸿执导，伍立光等人编剧，苗侨伟、林峯、佘诗曼等人主演。

这是林峯离开TVB的告别之作和佘诗曼重返TVB的回归之作，也是这十年来香港警匪剧的一个巅峰。

该剧在香港以30.5的跨平台收视率成为TVB年度收视冠军，在内地也掀起追剧热潮。《越难越爱》的旋律响起，很多观众耳熟能详。

《使徒行者》放弃了以往警匪相斗的烂熟经典模式，一开始就透露有5个卧底，让观众与角色一起开始寻找卧底。

在寻找卧底警员的同时，还要查找警局里的黑警与其背后财团。警方黑帮双重无间道的设定，体现出港产警匪剧自我超越的野心。

2017年，《使徒行者2》播出。由苏万聪执导，叶天成编剧，主演进行了“大换血”，灵魂人物爆seed和钉姐缺席，导致观众觉得“货不对板”。

与第一部最大不同是，《使徒行者2》是合拍剧。整部剧的色调、打光和大陆网剧无异，甚至故事发生的地点也从香港转移到了泰国，失去了特有的港味。

再加上人物线索庞杂，bug太多造成逻辑硬伤，《使徒行者2》口碑不佳。

从市场效应来说，《使徒行者2》也逊于第一部。在香港最高收视26.7点，仅排在年度收视总榜第7位。

时隔3年，《使徒行者3》回归，它是延续第一部的奇迹，还是重复第二部的命运？

从时间关系看，《使徒行者》三部曲的时间顺序，是第二部——第一部——第三部。第二部是第一部的前传，第三部是第一部的后续。

第二部讲述的是，卓sir因手下五名卧底被端，踏上了拯救卧底和寻找幕后黑手的征程，最后端掉了陈豪饰演的魏德信。结尾预告了第一部几位卧底的出现。

接着是第一部的时间线。警队高层离奇死亡后，与死者单向联系的5个卧底都失踪了，为了找回这5个卧底，卓sir开展了一场卧底与黑警之间的游戏。

这一部以卓sir枪击故事幕后黑手最大黑警，入狱三年收尾。

到了《使徒行者3》，第二部大boss的弟弟魏德礼杀了回来，化名为韦作荣，明面上是保安局的高级长官，他将对爆seed、卓sir等人展开复仇，一场新的较量展开。

就目前看来，《使徒行者3》的质感逊色于第一部，但又优于第二部。

从开篇几集来看（以韦作荣亮明身份为节点），《使徒行者3》与第一部可平分秋色——只是这个优势没有保持下来。

首先，作为合拍剧，又背靠财大气粗的腾讯，《使徒行者3》在动作戏上有不少亮点。

爆seed和黑市器官集团的第一次交锋，飞车追逐、枪战、肉搏纷至沓来，高能热血，可以看到经费在燃烧。

其次，这一回规避了合拍剧水土不服的问题，保留了港味的同时，也保留了卧底剧那种凌厉冷峻气质与残酷的宿命色彩。

像卓sir的手机被警方卧底安置了监听程序，画面一转，下一个镜头就是卓sir反监听CIB的谈话。

一个简单的镜头就将卧底剧的“窃听风暴”体现出来。

朱倩（麦美恩 饰）的牺牲，更是《使徒行者3》一个充满悲剧性的华彩桥段。

朱倩是爆seed的卧底，也是一个新手卧底。他们手上处理的案子是一起失踪案：两个台湾女生被骗来香港做模特，然后就失去联系。朱倩伪装成被骗的模特潜入模特儿公司。

这家公司打着模特公司的幌子在做皮肉生意，她在混进去之后很快就找到了失踪女孩之一。

到这里，剧情的基调是港剧特有的那种“咸湿”，带有那么一点黄色，有微妙的喜剧性。

但其实，这个所谓的模特儿公司是一个黑市买卖器官的地下团伙，做着专门为全球的富豪提供活体器官的非法勾当。

朱倩救出其中一个失踪女孩并把她藏好，爆seed也经历枪战、车爆后全身而退。两人隔着铁门见面，就在这时，朱倩被器官贩卖集团的主脑捉走。

爆seed眼睁睁地看着朱倩被取走了全部器官。

一个年轻的、漂亮的、热血的卧底，就这样牺牲了。地下黑恶势力一览无余，卧底工作的殉道色彩，也能给观众带来强烈的心理冲击。

再则，《使徒行者3》依然玩转着“谁是卧底”“谁是黑警”的悬念。

韦作荣第一次在剧情中正式出场，是伪装作为跨国犯罪集团的首脑“克莱因”。

他的表层身份是保安局首席调查人员，以及韦爷儿子。但他的真实身份，是第二季的大BOSS魏德信的弟弟。

第二季结尾他就表示要复仇，干掉所有人。这时韦作荣就有三重身份：警察、卧底、犯罪分子，到底哪一重身份是他的真面目？

这一季卓sir、欢喜哥的选择和走向，也扑朔迷离。

但《使徒行者3》存在的问题也很明显。

比如剧中的所有人，都有一个共同特点：“好人有点坏，坏人有点好。”看似是体现人性的复杂，实际上也是另一种形式的脸谱化，角色的任何选择都落在观众的预期里。

其次，无效情节还是不少，尤为鲜明地体现在各种CP的排列组合和浓墨重彩的呈现上，以至于有些喧宾夺主。

也许是第一部爆seed和钉姐CP太深入人心，这一部继续发扬这个套路：凯晴CP“越难越爱”，阿梅和天堂哥再续前缘，北冰洋夫妇的“禁忌之恋”一演就是大半集，韦作荣和MadamG眼瞅着也要发展出感情线……

再这样下去，都要成为打着恋爱幌子的卧底剧了。

当然，跟前两部一样，《使徒行者3》逻辑bug也不少。比如韦作荣的身份反转之后又反转，崇联社一个大黑帮被一个前警员治得服服帖帖的。

不过，这些都还不是《使徒行者3》最大的问题。它的根本症结是，没有办法将卧底剧的美学特征发挥到极致。

卧底，是香港影视剧很重要的一个创作题材。早在1980年代，香港就有《边缘人》《龙虎风云》等经典的卧底片。

卧底电影的巅峰之作，无疑是《无间道》，它不是局限于刻画警察安插到黑帮中的角色，“卧底”也包括黑帮打入警方内部的成员。

警与匪之间的分辨就变得更加扑朔迷离，双方都是你中有我、我中有你，以此凸显出身份认同的悲哀。

之后，TVB的卧底剧《学警狙击》、《潜行狙击》都大获成功。在《使徒行者》中，警匪双方都各有“卧底”。

这么多卧底影视剧，共同形成卧底剧的核心美学——无处挣脱的宿命感，与人性的两难挣扎。

对于一个卧底警察来说，“我是一个警察”，这是他对“我是谁”这个问题的理解，也是他在成为卧底之后完成任务和使命的内心驱动力。可成为黑帮卧底，就意味着他身处黑帮集团险恶的生存环境。

为了博取对方的信任，并触及黑帮集团的核心利益，卧底常常不得不违背本心协同黑帮作恶。这时卧底就会在“我是谁”的问题上出现摇摆，产生自我认同危机，陷入精神困境。

使命要求他撑下去，但残酷的现实又让他成为一个痛苦的“他者”。

卧底无法拥有光明，也不属于黑暗。这是一个卧底的宿命，也是他的痛苦。

《无间道》之所以是经典，以为它拍出了这一层宿命感。

《使徒行者3》中，这一层宿命感也有，朱倩牺牲时达到一个顶点。但随着剧情推进，愈发微弱。

比如这一季卓sir也面临着抉择。妻子就得了肝硬化，需要肝脏移植，给了他一个黑化的可能。但这是靠绝症等偶然性外力推动的，虽然合情合理，总让人觉得有点“狗血”。

爆seed在朱倩牺牲后，有过一段自我怀疑的阶段，但之后他的精力主要在沐足店上，缺乏一些更内敛深刻的内心戏。

至于窦亚希等卧底菜鸟，卧底就跟闹着玩似的，缺乏厚重感。

这就导致《使徒行者3》可看性虽然不差，但它也仅仅是一部面目模糊的警匪刑侦剧，只不过其中有卧底元素。

《使徒行者3》相对平淡的口碑与反响，也是TVB剧困境的一个缩影——擅打情怀牌，有题材积累与优势，但在创作实践上，仍旧普遍缺乏锐气、创新和深度。

最终收获的，只是中规中矩。

你看这部剧了吗？评价如何？

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