我的阅读报告 篇九十一：跟随格尔尼卡，定位二十世纪最后的那段岁月

詹姆斯·艾德礼 著，8章，16万字，264页

当我们重新看人类过去的这几千年历史的时候，我们会发现，有那么几个点，是那么地关键与重要，以至于我们谈起那段时光的时候，总绕不过去，那么，这几个点，或许我们就会称之为“里程碑”

而将这一个又一个里程碑串起来，或许就是未读这套里程碑文库的目的所在，通过这一个个里程碑，透视那些我们所不知道的过去。

里程碑文库第一辑一共6本，每一本体积都不大，很明显就是那种“大家小书“，而我看的第一本恰好就是里面讲述时代最晚的一本：《格尔尼卡：毕加索的愤怒与人类战争的反思》。

格尔尼卡可能是毕加索作品中最有名的一部，在西班牙内战中，弗朗哥的军队空袭了一座没有设防的小镇：格尔尼卡，画家在得知这个消息之后，用自己的画笔呈现了这场惨无人道的轰炸的惨像，虽然不是摄影，但是，现代艺术在这里展示了自己的魅力：或许，人的艺术比忠实的纪录更能传递真相。

但是围绕格尔尼卡的故事显然不是这么简单，我们读艺术史，往往都会发现每一部杰作背后的历史比杰作自身更有意思，《格尔尼卡》也不例外。

格尔尼卡，是一张约稿，而“金主爸爸”是西班牙内战中的另一边。

在动笔的瞬间，我们的画家就与宣传挂上钩。

首先，小镇格尔尼卡是巴斯克的象征，对于格尔尼卡轰炸的宣传会唤醒巴斯克的记忆，让巴斯克和内战的另一边捆到一起，其次，宣传格尔尼卡是对弗朗哥们的巨大丑化，西班牙内战在二战之前像是一种“先声”人们并没有看到法西斯的危害，（但是人们都看到了英法的软弱），对格尔尼卡的无差别轰炸更像是后来二战中那些大轰炸的先声，一幅杰作掀开了这场战争的痛苦，最后，展出《格尔尼卡》的场地是巴黎的世界博览会，在这场战争之前的博览会上，展出这种作品其实是有一种“争取同情”的意味在的——看过《八佰》的都会明白这是一个什么意思。

当然，从后来的历史来看，赢得内战的是佛朗哥，而《格尔尼卡》这幅画，则从一个“约稿”中不断演进，直到成为某种象征。

作为一部名作，显然是不会一直呆在一个地方的，特别是对于战败的一方，《格尔尼卡》被送到了美国，进行巡回展出筹集资金地同时，也无形中增加了自己的知名度，而随后的历史中，那场把欧洲变成“野蛮大陆”的二战实在是过于惨烈，人们渐渐忘记了这是一幅“约稿”，人们更记住了这是一幅冲击力强大的佳作，这是一幅对抗战争，热爱和平的佳作，逐渐成为一种现代艺术的象征，而随着西班牙的变化，《格尔尼卡》又回到了西班牙——这个时代已经离我们不远，这自然是一个和解与记忆的象征，还有什么比“迎回”《格尔尼卡》更能象征一个全新的西班牙呢？

而我们现在看到的与理解的《格尔尼卡》，就已经是被这些层层塑造和影响过的了。

再看看那副画，是不是有了一些新的感觉了呢？

相关阅读：《野蛮大陆》《佛朗哥传》《西班牙旅行笔记》《现代艺术史》

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既然是一个mini丛书，那开始看就看完（才6本，也不多）

下周依然是里程碑文库，《大英博物馆》（里程碑文库·未读·北京燕山出版社）

下周见啦