硬派尼康的风骚玩法：FE2转接施耐德Xenon 50mm F1.9胶片体验 

前言

尼康最近发布了复古风的Zfc，据说反响非常好。“钢铁硬汉”的尼康居然也开始玩起了换皮服务，不禁引起了我强烈的兴趣（毕竟是宾得“油漆厂”入的门）。但左看右看，尼康Zfc的复古外形搭配巨大的Z口总有不协调感。灵机一动，决定把它的前辈FE2请回家玩玩。既然要走风骚复古流，那就得风骚到底，配上银头：从eBay淘来三枚DKL口的小巧又便宜的老镜头（28，50，135），加一个银色转接环，搭配银色FE2，完美。这篇就先来说说拥有DKL镜头群中最大光圈的施耐德Schneider Kreuznach Xenon 50mm F1.9.

机身

今天的主角是施耐德50 f1.9，不过在说镜头前还得提一句相机：尼康FE2。Zfc造型其实是基于纯机械的FM2设计的，而FM2便是豆瓣四大胶片神机之一：线条流畅硬朗，外形小巧，功能可靠。可惜价格不太美好，最近几年被炒的有点太高了。所以我一直在看FM2的两台兄弟机型，FA和FE2。遇到过一台成色很不错的银色FA，只要99刀；奈何我看不惯FA军舰部的那一点塑料进光口，最后还是选了外形更简洁的FE2。FE2和FM2两台相机基本就一个模子刻出来的，外形差异非常小，FM2纯机械，可靠性更强，FE2带A档，实用性更强。其实即使忽略价格差异，我也还是偏向于实用为主的FE2。毕竟这类相机随身带着玩，以拍摄日常为主，使用环境并不会很恶劣。

一机一镜↑骚气的银色

DKL口

再简要说下DKL口镜头群。详细历史资料可以参看DKL帝国这篇文章，以及色影无忌上的众多帖子。其实转接DKL镜头，一方面是为了骚气的银色，一方面是为了低廉的价格，但还有相当大一个因素是玩转接的无奈：尼康F卡口法兰距相当长，比F口更长的真没几个，也就徕卡R和DKL可以看看了。DKL口的镜头虽然自带光圈叶片但却没有光圈环（光圈环整合在机身上了），所以DKL转接环需要自带光圈调整机构，成本相应增加，导致做工好的转接环（艺能），比大部分DKL的镜头都要贵（当然主要是因为镜头太便宜了）：我手上的施耐德28 F4和福伦达135 F4基本都是30刀左右就拿下了，算上运费也不超过50刀，俩头加运费还没一个艺能转接环贵，真心是白菜价。

由于叶片快门的设计，DKL头的出瞳有比较明确的大小限制，导致DKL镜头的光圈普遍都不大，手头这枚施耐德标头的F/1.9就已经是DKL里的最大光圈了。不过DKL有个值得一提的小机构，是我在其他卡口的镜头里没有看到的，那就是DKL的景深标尺是活动式的，由两枚红色指针联动光圈在景深尺上移动。可惜我这枚50F1.9是后期小口（E52）版本，被“偷工减料”的取消了这个巧妙的设计，变成了静态的刻度。前期大口（E58）50 1.9跟我的另外两枚DKL头一样，是有浮动式红色指针联动景深标尺的。

景深尺刻度↑后期小口版取消了骚气的浮动式红色指针，只有固定的景深刻度

景深尺刻度对比↑对比28f4和135f4的可移动红色指针设计

↑话说我发现小口版景深刻度背面有一圈“4 5.6 8 11 16”的数字，我一直没弄懂有什么用，也没搜到相关资料。镜头挂在相机上时这行数字在底部，根本看不到。令我费解的设计

选择这枚后期小口版的一个重要的原因，便是为了0.6米的最近对焦距离（老版本是0.9米）。DKL口普遍把最近对焦距离做的很保守，比如上图对比图中可以看到，28的最近对焦距离是0.9米，而135的最近对焦距离是丧心病狂的4米！这可是单反镜头啊，最近对焦距离做的比旁轴还要大了。如果有锉刀，倒是可以通过打磨对焦卡槽来增加对角行程，从而缩短最近对焦距离。比如135的4米就可以改到2.5米左右。相关帖子网上有很多，在此就不赘述了。

镜头

这只镜头拿到手，外观成色不错，但有两个小问题：一是前镜组内部有些起雾（毕竟老镜头），二是后面的光圈联动拨片有点紧，在卡槽里摩擦力很大。自从上次心血来潮[拆解了徕卡R50]，我算是总结出来了，玩这类老镜头，手头备一个井字扳手还是很有用的，可以很方便的拆开前后镜组自己来做维护。我简单清理后，镜片也干净了，光圈调节也顺滑多了。

DKL口的光圈联动金属片（黄铜色）↑侧面那个拨片有点变形，磨卡槽，需要掰一下调整角度

拆开屁股↑原本的景深/光圈联动是在这里的，本来有很多齿轮和连杆，但小口版50f1.9取消了相应的传动机构，就只剩一根弹簧了。我把11点钟方向的黄铜拨片角度用钳子调整了下就不磨卡槽了

景深/光圈联动↑原本是这样的（图转自色影无忌：原福迷你炮Dynarex 135 4.0 DIY改最近合焦距离图示教程）

拆开前组↑擦干净前镜组内侧的雾

对比徕卡Summicron-R50，不得不说施耐德的这枚50F1.9的镜头，在做工和机械设计方面确实简单了很多。我从后卡口拆开发现DKL镜头光圈归位是靠一根很容易弄掉弄松的细细弹簧来实现时，不禁感慨徕卡镜头内部机械设计确实更扎实。

上机

前面说那么多相关背景，其实入这枚头不就是为了跟银色FE2搭配的骚气么。以下是上机图。

上机照↑大小很和谐

上机照↑另一侧

上机照↑顶视图

↑紫色镀膜

↑五片光圈

成像

手里的标头现在有3枚：

* Leica Summicron-R 50mm f/2.0 （E55，R口改F口）
* Schneider kreuznach xenon 50mm f1.9 （dkl口转接F口）
* Voigtlander Nokton 50mm f/1.2 Aspherical （M口）

三枚标头↑左：施耐德Xenon 50F/1.9DKL；中：徕卡Summicron-R50F/2;右：福伦达Nocton VM50F/1.2

光学上来看，施耐德DKL50和徕卡R50一样，整体上都是双高斯结构的四组六片结构（当然具体玻璃和每组镜片的参数各有差异）。福伦达的VM50是6组8片(带两片非球面加一片特殊超低色散），用料豪华了很多。

光学结构↑施耐德Xenon双高斯四组六片结构

随手做了个测试，转接在徕卡SL上，对焦距离大概0.5米（用到了M转L的近摄环来缩短最近对焦距离），统一光圈F2，对焦在键盘“HHKB”logo上，固定ISO和快门速度，简单看看焦内和焦外的差异。由于是手持的，构图角度稍微有点细微区别。以后可能考虑带上三脚架专门去户外试试远景的差异。 （2021/08/08:更新近景远景测试样片）

Leica R50 F2↑全景

Schneider 50 F1.9↑全景

Voigtlander 50 F1.2↑全景

Leica R50 F2↑Lightroom局部截图

Schneider 50 F1.9↑Lightroom局部截图

Voigtlander 50 F1.2↑Lightroom局部截图

从Lightroom局部截图的直方图曝光分布可以看到，同样是双高斯结构的徕卡R50和施耐德DKL50，对高光部分的抑制是强于福伦达VM50的（直方图右测高光峰值更小）。焦内锐度我觉得其实都差不多，非要比的话，VM50可能稍微更锐点（毕竟收了光圈），徕卡R50和施耐德DKL50半斤八两，只有一点点颜色上的区别（徕卡色调偏冷，施耐德暖一些）。焦外是有比较明显差别的：福伦达VM50焦外有点所谓的“圣光”，键盘字体周围像是笼罩了一层雾，然后慢慢化开，焦外比较柔和，二线性不明显。同为双高斯结构的R50和DKL50，二线性会明显些，但依然有区别：徕卡R50焦外过渡区域很窄，第二排的“shift”键就有点虚化的看不清了，而DKL50的焦外过渡区则明显长一些，到第四排的“Delete”键都勉强能看清。总体来说，DKL50焦外要比R50更“硬”一些（参看全图焦外部分的鼠标线差异）。

据说这枚DKL50还可以拍出类似八羽怪那样的旋焦来，以后有机会试试。

样片

胶片样片用的C41药剂自冲自扫，扫描仪Nikon LS 40 ED，Negative Lab Pro去色罩，Lightroom微后期。数码样片转接徕卡SL拍摄RAW格式，DNG缩图导出，略微拉了下高光阴影曲线。

胶片（柯达Ultramax 400）

顺带简单做了两组测试：

1. 近景下（最）大光圈，主要看看两枚镜头焦外表现：施耐德50mm f/1.9 dkl （胶片） vs. 徕卡R50 f/2 （转接在徕卡SL无反上）

柯达Ultramax 400↑施耐德50DKL 最大光圈f/1.9近景，焦内很锐甚至可以数花茎上的毛，焦外比较硬（二线性比较强），背景容易显得杂乱，但某些时候比较硬的背景光斑呈现的效果又会非常出彩。主要还是看使用场景

徕卡R50接徕卡SL↑（拍的时候没注意貌似没转到最大光圈）可以看到，R50虽然焦内到焦外的过渡很快（参考上面键盘的测试片），但远景的虚化算是比较温润的感觉

2. 远景下施耐德50mm f/1.9 dkl：光圈f/1.9 vs. f/8

柯达Ultramax 400↑光圈f/1.9，我都不知道对焦对到哪里去了

柯达Ultramax 400↑光圈f/8

柯达Ultramax 400↑

柯达Ultramax 400↑

柯达Ultramax 400↑

柯达Ultramax 400↑

胶片（柯达Gold 200）

数码（转接徕卡SL）

挖坑

因为FE2的缘故，同时入手的除了改口的徕卡R50（E43/E55），还有施耐德28 F4（DKL最广头）和福伦达135 F4（昵称“贵妇”）。暂时还没机会拿它们拍片，等有相关体验了再说。

Summicron-R50↑E43

Summicron-R50↑E55

DKL镜头↑左：施耐德28F4；右：福伦达135F4

原文发表于个人博客