【每日映画】美貌不输杨贵妃的虢国夫人 到底是哪位

第一次知道“虢国夫人”这个名字，是在一张特种邮票《虢国夫人游春图》，发行于1995年。雍容华贵的人物造型，清丽雅致的构图设色，令人爱不释手。

虢国夫人是唐代杨贵妃杨玉环的三姐。她的丈夫死得早，30多岁就成了寡妇。她生性高傲，风流娇艳，是个非常有个性的女人。

在杨玉环被纳入宫中，被封为贵妃，集后宫万般宠爱于一身后，杨家人一个个“鸡犬升天”。

《妖猫传》杨贵妃剧照

杨玉环扮演者林芳兵

杨贵妃的堂兄杨国忠贵为宰相，她的三个姐姐也都被封了名号，大姐封为韩国夫人，二姐封为秦国夫人，三姐封为虢国夫人。

与此同时虢国夫人也受到了唐玄宗的恩宠，经常召见她，并且给予她可以随时入宫的特权。这让虢国夫人更加不可一世，毫无忌惮。

《杨贵妃秘史》虢国夫人剧照

她每天都要和杨国忠一起入宫，豪华的仪仗队前呼后拥,侍女、护卫有100多人，招摇过市。杨国忠和虢国夫人骑着高头大马，并辔而行，还公然地一路上打情骂俏、肆无忌惮，一副目中无人、骄焰冲天的嚣张气势。

当时的长安城人给她送了个“雄徼”的绰号，说她是长安第一豪放女。

《杨贵妃秘史》虢国夫人剧照

虢国夫人天生妩媚似狐狸，还偏偏爱做男人打扮，穿男人服装。据说别的女人入宫见皇上时，都浓妆艳抹，只有她不画妆，素面朝天就入宫面圣。张祜的《集灵台·其二》中的名句“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”说的就是虢国夫人。

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代

《虢国夫人游春图》唐代画家张萱的画作。原作已佚，现存的是宋代摹本，绢本设色，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本，现藏于辽宁省博物馆。

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临摹古代的优秀作品，是学习中国画的必经之路。而中国传统绘画的优秀作品之一《虢国夫人游春图》，也始终是当今学习中国画的临摹作品。本书给读者提供原大、完整的线描稿，同时用多个步骤图，给读者详细的分解绘画技法。

就因为虢围夫人是这样的一个典型人物，特别吸引了画家张萱的目光。

张萱是盛唐时期的一个宫廷老画家，长于人物画，特别善画贵族妇女，他的仕女人物画当时被评为天下第一。

唐代画家张萱

他的绘画成就在中国美术史上也占有相当高的地位。他没有真迹留传下来，只有两幅北宋临摹的作品留传至今，也是国家瑰宝。

这两幅画一幅是《捣练图》，一幅就是《虢国夫人游春图》。张萱对虢国夫人的性格特点和形象特点很有艺术感觉，觉得她特别适合入画。

《捣练图》张萱 唐代

张萱就以她为主题，先后画了好几幅画，可惜的是，都没有流传下来，我们今天能看到的只有这幅描绘她游春的画，还是后人的摹本。

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代 局部

《虢国夫人游春图》这是一幅在绢上作的画，画的是虢国夫人姐妹三月三游春的场景。

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画面没有衬托背景，只靠刻画了马和人物的情态来体现主题。马的步伐轻快，人的形态从容，充分衬托出春天出外游玩的愉悦气息，被认为是这幅画尤其成功之处。

另外这幅画的构图疏密有致，人物之间呼应相通，线条细劲圆活，色彩协调端凝，充分体现了大唐盛世雍容华丽的时代特征。

全画分为了三段，前行的有三骑，中间行走的有二骑，后卫的有三骑，那这些人物里面哪一个才是虢国夫人呢？

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代 局部

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代 局部

有人认为，虢国夫人喜欢女扮男装，走在队列前面的两位男装贵人当中，应该有一位是她，因为可以透过纱质的幞头，可看到挽起的发髻，鬓角是一缕长发丝，这是女性的鬓发。

并且认为以虢国夫人走马挥鞭、率先在前的个性，她应该会走在队伍的最前面。

这在众多收藏着和研究者当中，这成为了人们争论探讨的重要问题。

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《中国绘画名品》每本均由整幅拉页及分段赏析两部分组成，在分段赏析部分通过文字导读，将绘画中所呈现的情节、技法及绘画背后所蕴含的艺术、历史、文化涵意展现给读者。

更多的人认为，虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。

首先从构图上来看，这是视觉的焦点，她们处在最中心的位置，虢国夫人应该处在这样的主角地位。

在虢国夫人左边与她并排骑行的是韩国夫人，她的装束上跟虢国夫人的相似，只有服饰的颜色与之不同。

再有一点就是中间的这两个女人梳的是坠马髻，坠马髻是一种头发梳向一边的发型，发髻在一侧坠着，骑在马上会摇摇欲坠、迎风款摆，很有风致，是盛唐上流社会贵妇间流行的款式。

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代 局部

根据是著名书画鉴定权威杨仁恺先生曾经公开过一个小秘密，那就是他通过仔细审视，发现中间行前方的那个贵妇脸上没有涂脂抹粉，这与唐朝诗人笔下的虢国夫人“却嫌脂粉无颜色，淡扫娥眉朝至尊”的作风正好吻合。

在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。

画面中人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化。

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代 局部

在色彩上，张萱在图中人物的衣纹运用了“低染法”，也称“凹染法”，就是沿着勾好的衣纹渲染，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是同样的方法。

画家在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息。

《虢国夫人游春图》 张萱 唐代 局部

《虢国夫人游春图》的价值，不仅在于它的高超技巧，以及它对真实历史人物和真实风俗图景的生动描绘，更在于它从特定角度显示了一个伟大艺术时代的风貌，以及那个时代精神的某种姿神。

在张萱之前，很少有专画女性的人物画，而顾恺之的《女史箴图》类型画，多是宣扬封建道德的。

由此可见， 张萱将现实生活中的女性作为题材，具有一定的进步意义，且对后世影响很大。