杰瑞米·艾恩斯：黑白之间的人

第70届柏林电影节落幕，有分歧、有怒骂……这种争议也许倒也和本届主席杰瑞米·艾恩斯有些“相似”。 

在迎来自己 72 岁生日的前几个月，杰瑞米 · 艾恩斯宣布担任第70届柏林电影节评审团的主席。

消息一出，恭喜之外，竟也有不少反对的声音。并非质疑他艺术造诣不够，而是，他过往的“口不择言”，实在不符合政治正确，也确实冒犯到女性和 LGBT 群体，道歉后也无法令人遗忘。

他徘徊在一个暧昧地带，郑重地声明，他不黑，也不白，他是灰色的。 

▼

他是灰色的 

“英国演员”，是个不成文的定义。 

说到“英国演员”，那些从容的、不动声色的、淡淡幽默又绝不逾矩冒犯的甜心绅士便在脑子里走马灯。

这些走马灯中的小人里，有杰瑞米·艾恩斯吗？ 

艾——恩——斯，Irons，分三步，唇形渐渐压扁，最终只细细吐出一口气。好像有千言万语想说，最后却都作罢。

如果按中国影迷叫法，唤一声铁叔，冰冷又亲切，魔鬼般的吸引力。

他出身舞台剧，这在好莱坞名利场自然意味着镀了一层金，更不用说，他是少数同时拿下托尼奖、奥斯卡、艾美奖的男演员。

身高一米八七，即便迈入古稀之年仍身材笔挺。

语言学家和声音工程师跑去研究最完美的男性嗓音是怎样的，结果是，拿他的和艾伦·里克曼的嗓音混合起来。

业务好，优雅，性感英音。好像就应该当艺术电影节的主席。但他从来就不是一张乖乖牌。

他并不是循规蹈矩的完美绅士，反而很多时候，他贪婪地挑选那些危险的角色，不经意地吐露受人争议的观点。 

在电影里，他扮演分裂的双生子、杀妻嫌疑人、恋童癖。

在电影外，口无遮拦不止一次给他惹了大麻烦，担任柏林电影节主席的消息一经公布，从前嘴巴造的业障，再次叫人们举起反对大旗。

“万一父亲和儿子为避税而结婚怎么办？”“如果男人把手放在女人屁股上，经验丰富的女人会知道该怎么办。”

不知该说这言论是邪恶还是笨拙。甚至连他自己，也叫自己“魔鬼代言人”。

“人们喜欢非黑即白地想事情。但当然了，我们都是灰色的。”他这么形容自己挑选角色的偏好。

他是另一种“英国演员”，像伦敦的天，雾气蒙蒙，暧昧不明，在阴晴之间试探。

他是灰色的。 

1.浪漫男主角

“我从来也没特别好看过。我从前就有张古怪的脸，现在看起来还那么古怪。”人们问艾恩斯变老是什么感觉，他这么回答。

但事实未必如此。十几岁时，他没能考过英国的A-levels(普通教育高级程度证书，修完大学预科后的文凭)，便直接入社会工作，找机会做演员。

在马洛剧院打了一两年零工后，他就在布里斯托老维克剧院，找到了一份演员工作。

按好友，演员蒂姆·皮戈特-史密斯的说法，那个时候的艾恩斯还并没有那么出色，但他“大胆放肆，外形好看，身上散发着危险的气质”。 

这个形容放到如今仍然合适。

或许他身上的危险感与生俱来。但那时候，他迷人到艳丽的外表，掩盖，或者说调和了他灵魂深处的灰色，让人误以为，他是一种低饱和度的灿烂。 

他的第一个主角机会，便来自1981年[法国中尉的女人]，让他与梅丽尔·斯特里普，谈一场谜一般的恋爱，去触及爱情的本质。

同年晚些时候，他出演了剧集《故园风雨后》，在英伦庄园里，翻云覆雨随时代沦落。

那个时候，他的角色，都是“梦中情人型”。尤其是《故园风雨后》中的查尔斯。

艾恩斯曾无可奈何地说，看过《故园风雨后》的人，超过看过我任何一部电影的人数总和。 

所以，该释放出那些灰色了。 

艾恩斯因为《故园风雨后》，而被贴上了类似“奶油小生”的标签，直到他在[豪门孽债]等一系列电影中出演了“变态”角色才转型 

2.恶名嫌疑人 

1988年，艾恩斯出演了大卫·柯南伯格的[孽扣]。 

柯南伯格清楚，在很多北美观众心中，艾恩斯是“有思想女性的梦中情人”，但在这部电影里，艾恩斯远超于此。

他一人分饰两角，双胞胎兄弟二人，两人截然不同，却有着病态的纠缠关系，一切都可以共享，包括情人，真正一生一世的，只有他们彼此。

“贝弗利是乖孩子，而艾略特是混蛋”。一个甜一个咸，但又要在同一个女人面前扮做是对方，游离在能够被人分辨，却不易被人察觉差别之间。

“我尽力找机会让他休息了。但要拍这部电影，他还是得每天在贝弗利和艾略特来回切换二十多次。”

在柯南伯格看来，一般人面对这种工作，太容易精神分裂，但艾恩斯却从容有序地完成着这种癫狂的切换。

这种强大的冷静，只有两种可能：不是真的纪律严明，就是极致的疯狂找到了发泄的出口。

铁叔不肯罢休。1990年，他又饰演了由真实案件改编的[豪门孽债]。

富豪克劳斯被指控通过胰岛素过量注射杀妻，致使妻子昏迷不醒。

上诉后，在法庭上，他终于被判无罪。但他真的不是凶手吗？没有人知道。

艾恩斯甚至也没有去找角色原型谈一谈。“如果我见了他，他也不可能告诉我我需要知道的真相，或者说，他告诉我了，但我能够相信吗？” 

他的处理方式是，“你猜我杀没杀人”。

在影片结尾处，他被判无罪的新闻印在报纸头版，药店店员看看报纸，再看看他，努力压抑震惊与恐惧，心惊胆战地问一句：“还有其他需要的吗？”

而克劳斯不慌不忙回答：“哦，对了，一小瓶胰岛素。”他面无表情看着店员努力堆出的笑容渐渐冷掉，表情变为惊惧不安，才露出一个玩味的笑容：“我开玩笑的。”

艾恩斯甚至调皮地眨巴眨巴眼。 

能拿杀人开玩笑的，是什么物种？连克劳斯本人都抗议，艾恩斯把他演得太冷酷，败坏了他的名声。 

也是这部电影，让铁叔拿下了奥斯卡最佳男主角，成了小金人盖章认证的冷酷嫌疑人。但冷冷的铁叔走上颁奖台，感谢的，却是[孽扣]的导演柯南伯格。

事后他说，因为他认为，如果不是[孽扣]被奥斯卡忽视，他也无法凭借[豪门孽债]获奖。

确实是[孽扣]，让铁叔终于洗刷了自己浪漫男主角的“坏名声”，更多“变态”的角色找上门。

这其中最知名的，应该是[沉默的羔羊]中的汉尼拔。

“我喜欢演一些边缘角色，但那时候我刚演完[孽扣]，接下来又要演[豪门孽债]，我觉得我在这条路上已经走了太远，我演不了这个角色了。” 

一个灰色的人，也需要保证自己不滑落到漆黑的深渊。

3.罪恶的试纸

就连在动画片里配音，艾恩斯配的角色也是[狮子王]里的刀疤。

还有粗心的父母拉着小朋友来找他要签名，可一旁的小朋友早就战战兢兢，恨不得拔腿就跑。 

但他最为灰色的一个角色，还要再过几年，到1997年，[一树梨花压海棠]中痴迷洛丽塔的韩拔。

无须赘述，纳博科夫的原著《洛丽塔》就遭受了空前的争议，库布里克1962年的版本也是带着镣铐跳舞。

到了[一树梨花压海棠]，这样一个恋童癖视角的故事，当然依然不会受到欢迎。导演阿德里安·莱恩花了两年时间也没有找到愿意拿下这部作品的发行商。 

就连艾恩斯也犹豫了，还是那个理由，“我以为我已经演够了这些毛骨悚然的人了。”

但最终，莱恩用了原著中的一句话，说动了铁叔。“但她看见了我低垂的眼中孤独、忧戚的渴望。”那种渴望，就含在艾恩斯眼睛里，这个角色属于他。 

电影可怕在，它太出色了，铁叔演得太出色了。以致于，当你看到结尾，你竟深深同情韩拔这个畸变的灵魂。

《洛丽塔》一度无法出版，就是因为在恋童癖这个问题上，我们不可能容下一点点灰色。 

原著狡猾在，纯粹用韩拔在法庭上的自述角度，单面的信息源，毕竟是可疑的。

这是一部经过本人美化的“自传”。而电影中镜头的“存在”，太客观了，哪怕穿插韩拔面向陪审团的旁白，也叫人太容易误以为是第三人称客观视角。 

韩拔再见身怀六甲、大腹便便的洛丽塔，却依然迷恋她。

她不肯跟他走，叫他痛苦，他眼神闪躲，像触电一样颤抖着抽出手，带着哭腔，像警告又像崩溃：“不要碰我，你一碰我我就会死。”当人们看到这一幕，竟好像跟他一起经历了心碎。 

不，这太危险了。就连艾恩斯本人也不得不承认，和洛丽塔饰演者多米尼克·斯万的亲热镜头，太让他不安了。

那时候，斯万的实际年龄，也只有14岁，仅仅比原著中的洛丽塔，大两岁。

但铁叔还是演了，这甚至成为他最自豪的作品。 

他说，他在生活中小心谨慎，但在工作中喜欢探索边界。

他将人比喻为竖琴，而如果说普通人能够被演奏出三到四个和弦，他想试探的则更多。谁知道呢，或许不光是和弦，他更加在寻找不和谐音。 

“我觉得我在[一树梨花压海棠]里做的所有事情，都能搅得人们不安，然后发声去质疑，出手去解决棘手的问题。”

这句话，令他本身更像个人类学实验，他变成了一张试纸，去检测人们的道德反应。

相比较库布里克版[洛丽塔]弱化洛丽塔，艾恩斯出演的版本更不忌讳地还原原著

4. 退休的反派 

如果说，你觉得如今的铁叔没那么灰色，可能并不是因为他褪色了，或是他倒戈向黑或白的任何一方，而是因为，他懒得演那么多戏了。 

艾恩斯如今住在一座十五世纪的城堡里，外墙被他翻新成鲜艳的暖色系——其实更接近于浅砖红或橘红，但一些媒体报道声称他把城堡刷成了“粉红色”或“桃红色”，像那种甜腻腻的王子会住的。

城堡里的铁王子并不身骑白马，他最爱的坐骑，是摩托，他管这个铁家伙叫“都市骏马”，或者“两个轮子的法拉利”。

“骑摩托才是真正的自由，感受与环境紧紧相连——道路、温度、风、气味。这是绝妙的感官享受。”他生活得不能更惬意。 

他算是半退休状态。仍演戏，但不像上世纪八、九十年代那样，集中演那么多吃重的诡异角色了。

他确实也不可能像二、三十岁时那么拼命。但对此的解释，他说得若无其事，却也不那么正统。 

“我对表演从来就没有太大热情。反而越来越想去实现我所希望的生活。像阿尔·帕西诺那样的演员，生来就是为了演戏。至于我，我可不确定，这可能某种意义上是超脱，不把自己在做的事情看得那么重要，也是一种健康的状态。”

其实，早在2000年主演[龙与地下城]时，就有人问他，干嘛接这种扑街相的片，他就有类似玩世不恭的回答。

“你开玩笑吗？我刚买了一座城堡！我得想法子挣钱供楼！”

而即使是这种状态下接下的为数不多的角色，也有说头。

距离最近的两个引人注目的角色，一是DC宇宙的蝙蝠侠管家阿尔弗雷德，二是剧集《守望者》里的法老王。 

蝙蝠侠可能是灰色的英雄，但和铁叔从前的角色比，简直是光明骑士了，更不用说忠心耿耿的阿尔弗雷德了。尽管还要继续演下去，但铁叔一点也不客气。

对[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]口碑的失利，他这么说：“票房不差是应该的。毕竟花了一大笔钱呢。所以差评也不重要，就是有点太多了……” 

至于《守望者》，他同样不买账。

“我小时候根本没听说这个。那时候我看的是《老鹰》、《贝蒂》、《丹迪》(The Eagle，The Beano，The Dandy，都是英国儿童漫画杂志)，但漫画小说我从来没看过。直到要出演这部戏，我才想，好吧，我应该要看看《守望者》。” 

但看完，他嫌弃的，是漫画小说的字太小了，对他这种视力渐渐衰退的人来说太不友好。 

法老王够灰色。他是反派，却有着自己一套功利主义的正义观，可以牺牲少数人，来拯救多数人，可以为了维持和平而制造战争。

某种意义上，艾恩斯很像他，自带俯瞰众生的上帝视角，也因此显得古怪而冰冷。

他一边说着这个行业乃至生活，不会有公平的，有人长得好看，有人天分生来就高，有人就是运气好；一边又说，不公平多好啊，太公平了，会无聊的。宛若事不关己。 

灰色的艾恩斯演灰色的法老王，揣摩他灰色的心理，方法同样是可怕的。

法老王会在湖里“捕捞”克隆体婴儿，从中挑拣出奄奄一息的婴儿扔掉。可怕的场景吓坏了网友，而艾恩斯依然淡定：“我想到了那些讲工业化养鸡的电影。小鸡从槽里滑下来，分拣员挑出公鸡，扔掉。” 

他也像法老王一样，住在与世隔绝的地方。虽然，时不时的，还是需要出世，为蝙蝠侠做管家，或为电影节做主席，以儒雅姿态，掀起骇人的灰色风浪。 

当第一千零一次被问到他城堡的“粉色”墙壁，他终于说，嘿，没什么奇怪的，咱们那儿的天灰蒙蒙的，墙壁鲜艳一点才搭啊。