《暴裂无声》，华语惊悚片的暴裂一击！

Kim观影：日式叙事节奏+韩式故事格局+中式人文元素，和谐混搭，精彩暴裂！

Kim评分：9/10（墙裂推荐，就怕你们不懂欣赏）

没看过《心迷宫》，也不熟悉忻钰坤，但从预告片开始，Kim就关注起《暴裂无声》，并早早为它准备好电影票钱。当时的眼缘很单纯，《暴裂无声》的鱼糕片充满韩国电影的既视感，而Kim较瘦的精神主食，就是韩影。

万万没想到，《暴裂无声》没有辜负我的预期，除了惊喜，还是惊喜。毫不谦虚的说，《暴裂无声》是继《寻枪》（2002）和《烈日灼心》（2015）之后，内地影坛第三部惊悚题材代表佳作。

在感叹如此暴裂+黑暗的影片居然能顺利公映之余，忍不住心疼主创团队一秒，因为这部良心之作基本偏离内地电影的传统画风，真怕你们不懂欣赏。果不其然，从4月4日首映至今，《暴裂无声》前7天的累积票房刚4000万出头，目测总票房7000万左右，从商业角度回本无忧（制作成本2000万），但从艺术角度显然价值被低估。

亮点一：叙事手法

叙事手法应该是《暴裂无声》的头号槽点，有些观众认为，本片的故事并不复杂，但叙事节奏拖沓缓慢。呵呵，只能说他们烂片看太多，观影习惯已被严重扭曲，以为快节奏+硬转折才是电影的标配。2015年的《刺客聂隐娘》，背靠豪华主创阵容，顶着戛纳的光环，内地累积票房也就6000万，可见生活流的叙事手法曲高和寡。

燃鹅，生活流恰恰是日本影视作品的艺术特质，它以更接近现实生活的方式来叙事，从人物对话、人物行为到人物视角都像是现实生活的片段。事实上，生活流的奥义并非“慢节奏”，而是尽可能通过演员的表演来刻画人物性格、通过生活化的片段来交代事件的来龙去脉、通过扎实的铺陈来推动剧情层层递进，为了达到这些艺术效果，叙事节奏就必须慢下来。

以人物刻画为栗，《暴裂无声》开场对男猪脚的人物画像线条很粗，观众只知道张保民在外地当矿工，家里儿子失踪了，好像还不太爱说话。等张保民去派出所报警时，才知道他原来是哑巴（舌头有问题），怎么哑的，还是不知道。再往后通过翠霞（张保民妻子）与老妈的对话，才揭示张保民失声的原因，同时补齐他暴烈好斗的性格线条。观众凭着这张逐渐完善的人物画像，又可以回溯到之前羊肉馆的鸿门宴，并推测出张保民离乡打工的原因，甚至为影片后段多场动作戏做铺垫。

又栗如律师徐文杰，是在停车场的非法交易活动中首次登场，身份不明。等他走进办公室，观众才知道他是律师，而且似乎与弘昌矿业BOSS昌万年有瓜葛。随后检察院来调查，才揭开两人的渊源，并印证徐文杰出场时流氓律师的身份。因为徐文杰一直逃避昌万年，导致女儿被对方绑架，昌万年的目的是什么，一开始也没说清楚。直到影片结尾，才揭示出两人关系的全貌。

采用顺序生活流碎片来倒叙完成人物画像，不完全是为了营造悬疑气氛，而是让人物的情绪&举止更加合情合理。这个逻辑同样适用于事件交代与剧情推动，乍看会感觉生活流在削弱戏剧冲突，但其实不然，层层递进与步步为营的叙事铺陈，往往让冲突自然而然水到渠成，也更能打动人心。

亮点二：人设故事

将叙事手法抽离之后，本质上《暴裂无声》就是一部充满韩国风味的惊悚故事，全片弥漫着黑色基调，没有伟光正和高大上，也没有绝对的好人与坏人，更没有大团圆结局或邪不胜正，如此的人设故事有别于内地电影的传统，但却是韩国电影的招牌造型。

毫不客气的说，韩国电影工业的整体水平已然全球领先，一方面商业与艺术完美结合，一方面惊悚题材炉火纯青。但有意思的是，韩国电影长期被业界所低估，这种偏见直到近三年才逐渐弱化，尤其是内地电影人开始将韩影元素融入到华语片当中，使得华语片在题材与格局方面或多或少有所突破。其中韩影元素融合程度最深，且完成度最高的，就数今天的《暴裂无声》。

熟悉韩影车牌的老司机，一眼就能察觉《暴裂无声》的人设神似罗泓轸的第二部长篇韩影《黄海》（2010），前者的宋洋就像后者的河正宇。嗯哼，这并非巧合，忻钰坤（本片导演兼编剧）根本就是以《黄海》为对标参照物来进行人设创作。

《暴裂无声》里的人物基本都是灰色的，并没有传统意义的好人与坏人，男猪脚张保民看似好人，那只是源于儿子失踪引人同情而已，他就是个好斗的混混，没有正义和道德的标签，每天除了吃饭睡觉就是打架斗殴，把自己打残了，把别人打残了，把家庭也打残了，儿子失踪张保民负间接责任。BOSS昌万年与律师徐文杰看似坏人，但前者用黑心钱为贫困学校捐款，而后者不择手段也要保护女儿。

人设灰化的意义，并非扭曲价值观，而是让角色更接近有血有肉的人，并透过人物的真情实感来反映正确的价值观。栗如儿子的遭遇看似一场意外，但在某种意义上，更像是对张保民戎马半生的报应。

《暴裂无声》的故事脉络同样是反传统的（嗯，内地电影的传统），影片开场设置了两条线索，主线是张保民寻子，副线是昌万年与徐文杰纠葛，但两条线索在前半场基本是平行叙事，只有在矿场群殴事件里，两者才蜻蜓点水的互动一下（张保民与昌万年初次邂逅），随后又各分东西。直到影片下半场，张保民在寻子途中无意间介入徐文杰女儿的绑架案，两条线索才算正式交织在一起，至此昌万年阴谋升级为主线，张保民寻子弱化为副线，一直延续到结尾。

传统（俗套）的故事通常是这样滴：双线平行顶多撑到30分钟，然后男猪脚就误打误撞的介入副线，并正义感爆棚+特工技能开挂，单凭一人之力，就瓦解整个阴谋，甚至颠覆一窝反派。咦？这套路不就是段奕宏主演那部《引爆者》（2017）么？是滴，活生生的反面教材啊！

《暴裂无声》的精妙之处就在于，前半场的生活流叙事，让张保民介入昌万年阴谋的过程更显自然；随后张保民紧咬着昌万年不放，也并非惩奸除恶，纯粹是为了找儿子；至于张保民积极帮助徐文杰拯救女儿，也并非见义勇为，不过是同理心使然；基于以上种种，来到结尾处张保民依然还是那个普通农民，既没有找到儿子，也没能对昌万年阴谋造成破坏；最终昌万年与徐文杰达成最后一笔交易后，双双落网，影片至此也算基本完整。

岂料忻钰坤还嵌套了另一层结局，而这个结局让影片的格局和立意更上一层楼，事实上双层结局嵌套式封装非常罕见，因为它对剧本结构的逻辑性和隐蔽性要求极高。值得注意的是，《暴裂无声》外层结局的有无只会影响影片的深度，并不会造成内层故事的缺失或突兀，这一点堪称神来之笔！

亮点三：人文碎片

燃鹅，双层结局并非《暴裂无声》的唯一彩蛋，还有许多类似的碎片值得观众玩味，尤其是烧脑控二刷三刷。这些人文碎片散落在影片的每个角落，很容易被忽略，与双层结局的特技类似，人文碎片是对故事细节的补充和完善，并非故事主体的必要元素，因此碎片切割的大小和隐藏的角落，都在考验编剧的布局功力。

在宣传阶段，忻钰坤多次提到《暴裂无声》“不烧脑更烧心”，这句Slogan显然是为了减少影片与普通观众的距离感。事实上烧心是货真价实的，烧脑被巧妙的设计成可选功能，观众完全不用动脑就能看懂全片，但开动脑筋将收获更多的乐趣和感悟。

讲真，这篇影评已经剧透太多，彩蛋碎片还是留给大家二刷时亮点自寻吧，说穿就没意思啦……

这里只举半颗栗子，那就是张保民家里被特殊照顾的一只小羊羔，注意它起码出现过三次，磊子（张保民儿子）对待小羊羔的态度，正是失踪事件的根本原因。

尾巴

总而言之，《暴裂无声》是内地影坛第三部拍案叫绝的惊悚电影，身兼导演+编剧的忻钰坤，将日本电影的叙事手法与韩国电影的人设故事，融入到一段中国特色的悲情城事中，各种元素取舍有度和谐混搭。令人叹为观止的是，外表扎实沉稳的剧本居然玲珑剔透内藏乾坤，双层结局与彩蛋碎片在提升观影乐趣之余，更将影片立意推向新高。

如此写实的故事+写实的表演+写实的结局，竟然只花费2000万，我不会感慨内地市场对待《暴裂无声》太过吝啬，我只是叹息它对待那些烂片太过纵容！

小编注：本文作者@cloud_kim 是什么值得买生活家，他的个人自媒体信息为：

微信公众号：Kim工房，微信搜索“Kim_Works”

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