彭于晏减肥30斤，只贡献了一部优秀的“烂片”？

创作立场声明：无

在6月院线指南里，我说，看了《热带往事》的预告片之后，我要把它列为年度期待华语电影的行列。

摄影太性感，是刁亦男和毕赣的混合体，却又不是全然的模仿（电影拍摄完成比《南方车站的聚会》更早）。

而摄影之于电影，就像文采之于小说，是比故事本身更加重要的部分，至少对我而言是这样。

抱着这样的期待，我看了一个早上9点场的《热带往事》，求了一个“包场”待遇。

看完之后，第一感觉是：摄影甚至比我预想的还要出色。

景选的非常细腻且充满现实张力，和人物乃至故事的整体情绪高度契合。相比于《地球最后的夜晚》的乡野诗意和《南方车站的聚会》的潮湿暧昧，《热带往事》最大的特点是脏和逼仄，窄路窄巷窄屋，以狭窄窘迫的景去映衬狭窄窘迫的人物。

温仕培作为一个新人导演，处女作就能把自己的影像风格表达的如此清晰明确，非常厉害，我很期待他接下来的作品。

但遗憾的是，除了摄影，《热带往事》其他部分都拖了后腿。

核心故事文本很简单，一条线是忏悔，一条线是追逃。

但这两条线都没讲好。

最灾难的是“追逃”这条线，突然起势且毫无张力。

用豆瓣评论的一句话就是：硬不起来。

作为悬疑类型片层面的基本设计都是缺失的，后半部分靠着多重视角的切换来强加悬疑性，手法也实在是难称高明，更何况电影的监制可是宁浩啊（不过宁浩早就说过，他不具体干预新人导演的创作，只在大方向上提供想法）。

这方面，我觉得可以拿《南方车站的聚会》做对比，《南车》的故事文本也不丰富，但至少，类型片的核心架构是有的，逃亡路上的紧迫感以及对所有人的怀疑贯穿始终，几场动作戏和最后与警察一墙之隔的紧张，也是渲染成功的。

而《热带往事》里，杀手出现的太晚了。让他早一点介入故事中，比如去张艾嘉的家中来一场室内暗杀戏，为观众尽早埋设悬疑伏笔，或许更好一点。

这条故事线的失败，也让最后那一段摄影非常漂亮的古城巷战，显得无头无尾。

典型的有佳句无佳章。

而另一条”忏悔“故事线的问题在于，彭于晏这个角色的心理和情感过于扁平，他的”忏悔“从始至终缺乏弧度变化。

其实，我更希望看到，他在漫长的忏悔过程之中，表露出一些怀疑、逃遁甚至阴暗。

这一点，也可以拿《南方车站的聚会》做榜样，胡歌在逃亡过程中的心理嬗变足够丰富，吸引观众揣摩。

但《热带往事》里张艾嘉的角色，我是喜欢的。

这原本是一个悲伤至极的角色，儿子死了，丈夫死了，只剩孤苦的她自己。

但她呈现的，却不是一味的悲苦到底。在夏日无人的家中，她在喘不过气来的悲伤之中，甚至会不由自主的哼起歌。

她一面说“我哭不出来”，一面淡定的到无人的水边准备轻生。

更大胆的是，导演还在这个中年惨妇的身上，添加了一丝秘而不宣的情欲意味。

这也是电影在视听语言之外，我最喜欢的部分了。

此外，彭于晏和张艾嘉两个角色之间的关系，也过于浅尝辄止。我猜想最初的剧本里，他们应该会有更深更暧昧更大胆的情感牵连，或许不至于到上床的地步，但至少不能停留在最初层的“忏悔”上。

至于其他角色，都因为戏份太少，很难谈什么真正的人物塑造了。

演技层面，彭于晏圆满完成任务，瘦到眼睛深陷以及露出脊梁骨不是重点（中间有场戏神似吴彦祖），重点是，导演给了他大量独处的戏，让他有充分的发挥余地。

我最喜欢的是开场那场戏。一个人开着面包车在无灯的乡野路上，广播里播放着彩票中奖的号码。镜头侧拍，他深吸一口烟，侧脸因为深吸而凹进去，眼神是疲惫、饥饿和茫然的混合。

但不得不说，口音还是有点问题，能感知到彭于晏已经努力把台湾腔消到最低了，但无法消除的那最后一点点，却依然成为了人物的小BUG。

而且，为了配合他，片中其他人都没有说方言。可这分明就应该是一部方言的电影。

其实，如果让他用粤语方言说部分对白，或许效果更好。毕竟故事背景是发生在两广地区。

总结一下，如果把《热带往事》比作是一张语文试卷的话。

那最后的作文（电影的摄影），导演温仕培拿到了接近满分（尤其是在国产片层面）。

可遗憾的是，前面的客观题（故事部分）失分太多，多到即使作文拿满分也找补不回来。

而最后，我想特别强调的是，即使《热带往事》故事再怎么失败，它也依然是一部非常“电影”的电影。

至于最后的杀手到底是不是前面章宇饰演的盲人歌手，应该是导演刻意设下的一个无关痛痒的“陷阱”了（其实是两个人）。