国产编剧离普通观众太远了

我很少看30集以上的剧，不管英美日韩还是国产，实在是没那么多时间，电脑里的待看电影都清理不完了。

但我还是忍不住看了最近狂挂热搜的

凡人歌

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一个是我偏爱现实题材（虽然我是恐怖片博主(*￣︶￣)）

一个是这部剧的导演是执导过《都挺好》、《好家伙》、《欢乐颂》的简川訸。

《都挺好》算是这几年家长里短剧的优秀代表。

还有一个原因，我喜欢演员王骁，他身上有一种诚恳的破碎感。

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再加上其他演员阵容，看上去像是一部精良之作。

但没想到一部主打现实题材的剧，对现实的理解偏差成这样。

可能是编剧离真实普通人的生活太远了吧。

故事讲的是，三个不同段位的家庭，在各自的生活变故面前努力生活的故事。

上点价值就是“尘埃也有飞舞时刻”。

但编剧把三对夫妻都写的像“外宾”。

陈昊宇和秦俊杰扮演的夫妻，丈夫是北京某部委清闲单位公务员，妻子是某小投资公司的普通员工。

妻子嫌丈夫不上进没出息，最终和他离婚。

好几次脱口而出：我就是嫌你穷，嫌你没出息。

咱就从物化男性的角度来说，一个部委体制内男人，和一个小投资公司的老板，把他们同时丢到相亲市场上，在当下的社会评判体系中，谁更受欢迎？

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更何况妻子也只是小投资公司的普通员工，而那个投资公司很多时候也是个乙方。

妻子炫耀的点还是“在CBD上班”。

章若楠和张哲华饰演的年轻情侣就更离谱了。

男的30岁多一点，985研究生毕业，在一个不算大厂的科技公司担任小组长，连管理层都算不上。好家伙，他没工作几年，就纯靠自己不用家里帮助，在北京中关村附近买了一套160平米的大平层。

这房子保守估计也得一千万，编剧到底是对北京的房价有误解，还是对小科技公司的收入水平有误解？还是跟知乎网友一样，人均年收入百万？

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而且他买房的过程，就跟买菜似得。买了房子之后，手里居然还有余钱接济他哥。

在这两对“外宾”夫妻的衬托下，王骁和殷桃饰演的中产夫妻8000块请保姆，80万被敲诈给就给了这些bug就完全可以理解了。

但我看到后面，发现这并不是编剧不接地气、不懂现实，而是其实是在以“爽剧”的套路，在做现实题材。

什么叫爽剧套路？

就是把人物贴上一个个标签，引发特定人群的愤怒或共情。

这是短剧的惯用做法，随便取个标题你们感受下：婆婆掌掴不愿生孩子的儿媳，骂道：你不生三个，怎么配得上我儿子？

把“恶婆婆”的标签打满，取悦的就是对婆婆不满的群体。

《凡人歌》的很多角色，都是类似的塑造方法。

妻子谢美兰的角色，从现实题材的角度来说，是完全不成立的。

但如果从“爽剧”的角度来说，却是极其成功。

因为她同时满足了男性观众的“委屈欲”和女性观众的“幻想”。

男性观众的委屈欲是：看不上我的都是拜金女！我的有趣灵魂怎么就没人懂？？？

换句话说就是，骂“渣女”。

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而当她背后的霸道总裁出场后，又给女性观众提供了另外一种虚空的公主梦。

剧中，给谢美兰安排的霸道总裁只有偶像剧里才可能存在：单身、多金、帅气、有品味、给她钱、给她提供无限情绪价值，同时对她发乎情止乎礼，甚至为了她，去堵路殴打丈夫。

这类套路以往通常出现在男性角色身上：嫌弃糟糠之妻，外面有了“灵魂伴侣”。

性别转换之后，效果加倍。

这部剧上了不少热搜，其中很多都是关于谢美兰这个角色的，两边观众为她是不是“渣女”炒翻。

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我仿佛听到编剧的笑声：哈哈，要的就是这个效果。

贴标签虽然可耻，但真的有用。

不止谢美兰，其他角色都贴满了标签，都有很精准的受众。

大哥共情的就是勤勤恳恳上班，在车里坐5分钟不愿意上楼的中年男人。

大嫂共情的就是操持全家却不被理解，没有安全感的家庭主妇。

他们这对夫妻的塑造的问题在于，为了体现生活的残酷，加了太多标签式的苦难。

以殷桃扮演的大嫂为例，去干保姆，经历各种刁难、性骚扰，把我们想象之中女保姆能遇到过的磨难，一个不落的经历一遍，好容易都熬过去了，却因为手受了点伤，说不干就不干了。

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最让人无语的是，大结局时，两夫妻又把好容易要回来的钱，一股脑投进去开了家卤肉店，店面还挺大。

编剧知道开咖啡店、花店、奶茶店赔钱，却不知道在当下开卤味店，赔钱概率不比前面几个低。

那80万，亏不了几个月。

非要说，章若楠和张哲华饰演的年轻情侣，是三对关系里最成立的。

这两个人物也有让人无语的“贴标签行为”。

比如章若楠为了不被工作绑架，两年换了7次工作，老板要开除她她却说不，我辞职。

送上门的劳动赔偿是一点也不想要。

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比如，为了彰显他男友不尊重女性的大男子主义，塞了很多挑衅性的台词。

但至少，他们两个人的关系，是有推进和成长的。

相比之下，大哥夫妻俩几乎是没有缺点的，纯粹为了共情“我这么努力，为什么生活只有对我”。

二哥夫妻，则是通过人物的极端化塑造，来刻意找骂。

咱就说啊，如果编剧真的离普通人的生活太远，就不要强行拍普通人的现实生活，直接去拍爽剧好了。

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