金庸剧为何越拍越烂,却越烂越拍?

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06-04 15:33

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4. 徐克估计都得懵圈,同样找肖战当男主,他的《射雕》口碑票房双扑,孔笙的《得闲谨制》却首日破亿,好评刷不停,这差距咋会这么大呢?当时徐克手握《射雕》大IP,还请了梁家辉,胡军这些实力派搭戏,结果一上映就被吐槽。而《得闲谨制》差不多是空降定档,居然轻松票房破亿,观众看完都夸好看。其实输赢真不在导演名气和演员,《射雕》被吐槽剧情拉胯,改编得不行,而《得闲谨制》剧情扎实,肖战的角色也适配度超高,演得特别贴合。说白了,好作品从来不是靠IP和大牌堆出来的,剧情过硬,角色适配才是王道。否则不管多牛的导演和演员,遇上烂剧本也很难救场。 梦与声的微博视频

5. #豆瓣评分# 前两年影视行情比较好的时候豆瓣算是国内相对严格的评分体系,这两年影视行情不好,这些第三方平台早已各方资本介入,刷分、养号、捏分等已成产业链,豆瓣评分的公信力已下滑。豆瓣目前最有价值的,反而是打分人数,分数不客观,但是打分人数却可以看出一部剧真正的关注度,还有小组里的活人讨论,这更能反映一部作品的实际扑爆。一部爆剧,打分人数一定会很多,粉黑都在意…

6. 跟大陆拍的金庸剧相比,为什么香港TVB的金庸剧看起来特别舒服?

7. 感觉很多电视剧、电影,翻拍的都不如前作,为什么还那么多翻拍的?

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9. 借着《镖人》爆红,写篇有意思的文化现象,我们知道,武侠影视作的辉煌源于中国香港,从金庸、古龙执笔立江湖,到邵氏、徐克以光影造武林,香港曾是华语武侠无可争议的策源地。可如今一个耐人寻味的现象是,亲手缔造武侠黄金时代的香港人,目前却对江湖侠义日渐淡漠,反而是内地,将武侠刻进了青春与情怀,视之为刻在民族骨血里的精神图腾。为何内地对武侠情有独钟?其实归根到底,香港武侠的诞生,从不是一场文化寻根的浪漫,而是一次精准的商业造梦。上世纪中后期的香港,身处中西文化交汇的夹缝,本土文化尚未扎根,殖民历史带来身份的模糊,东南亚包括中国台湾的华人市场又急需精神慰藉。这时候的武侠,恰好成为最适配的文化商品。金庸构建的家国江湖、古龙书写的浪子豪情,徐克镜头里的快意恩仇,本质上是为离散的华人打造的精神避难所,是流水线上生产的流行娱乐。它面向的是华语世界,而非仅服务香港本土,香港人看武侠,看的是精彩的故事、凌厉的武打、跌宕的恩怨,是茶余饭后的消遣,从未将其当作文化根脉的归属。而内地的武侠情怀又很不一样。它是从千年文化土壤里自然生长出的共情。要知道,武侠从来不是凭空而来的舶来品,而是内地评书、戏曲、民间侠义故事的现代延续。从史记中的游侠列传,到唐宋的侠义传奇,再到明清的公案小说,“侠”的精神早已融入民族记忆。内地人眼中的武侠,从不是简单的打打杀杀,而是“侠之大者,为国为民”的家国担当,是路见不平拔刀相助的朴素正义!是情义当先、一诺千金的处世准则!这份情怀,关联着历史认同、文化自信与集体情感,武侠于内地人,是刻在骨子里的精神基因。而这些年社会环境的差异,更让香港与内地对武侠的需求走向两极。香港追求秩序规整、规则、高效,市井生活信法理、靠制度,“侠以武犯禁”的生存土壤彻底消失。“替天行道”的江湖逻辑显得多余且违和,而内地地域辽阔、历史厚重,基层烟火气里始终藏着对公平、正义、情义的朴素向往,武侠里的江湖道义、家国情怀,恰好与普通人的精神需求契合,成为跨代际的情感寄托。包括香港人的武侠记忆,其实早已停留在80、90年代的黄金岁月,只剩偶尔怀旧的淡然,再无深耕热情。而内地的武侠文化,始终在持续生长,从央视版《射雕英雄传》《笑傲江湖》奠定经典,到网文武侠续写江湖,再到古装剧、游戏、二创不断激活武侠元素,一代又一代人在武侠的滋养下成长,情怀被不断延续、刷新。归根结底,香港是武侠的加工厂,完成了华语武侠的工业化成型与文化输出,使命达成便归于平淡,但内地不一样,家国天下,儿女情仇,内地是武侠的根与土,承接了千年侠义精神的脉络,让武侠成为民族文化不可或缺的一部分。香港人对武侠,是爱过、轻轻放下的淡然,而内地人对武侠,是生于斯、长于斯,更刻骨铭心。 #春节档马上有戏##春节档影评大赛#

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12. 无论是电视剧还是电影,或者综艺户外等,真人能持续发展商业价值,谁能成就IP,谁就是神。影视的方向就是轻数据重ip,创造ip成为ip走得更高更远,反之一部大制作影视作品周边连10万众筹都失败的ip粉碎机慢慢地只会被市场抛弃

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44. 感觉这部剧已经成了魔改重灾区。金庸老爷子的小说翻拍了那么多剧,为什么每次都盯着《笑傲江湖》魔改啊?尤其东方不败这个人物,原著里明明是个“人妖”设定,结果改编总把他改成女的跟令狐冲谈恋爱。好不容易新版没改性别了,结果又让他和南凤凰谈起了恋爱...这么多魔改版,大家觉得哪一版算成功的经典呢?#笑傲江湖。 #经典武侠剧。 #金庸。 #生活分享计划。

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