龙鳞书魂，天下只此一人

这是一幅8米多的长轴。当它被拉开时，长轴的秘密也倾泻而出——错落排布的纸页，有规律地翻飞，宛如一条覆盖鳞片，缓慢游动的巨龙，蜿蜒展开，密密麻麻的文字记载会随着翻飞的纸页若隐若现——没错，它也是一部书。

这种神奇的卷轴形式，便是已失传千年的中国古代书籍装帧工艺——龙鳞装，会这种装帧的人，全世界只有一个。

龙鳞装《三十二篆书金刚经》

一部中国书籍的装帧史，同样是一部中华文化的发展史。在浩渺的书册中，龙鳞装是古代书籍从卷轴向册页过渡阶段出现的一种装帧形式。

由于历史原因，龙鳞装的制作技术已经失传，流传下来的实物，仅存故宫博物院收藏的《刊谬补缺切韵》，不轻易对外开放。

《刊谬补缺切韵》所采用的龙鳞装是中国独有的书籍装帧形式，最早出现于唐中叶，北宋广为流行。

从外表看上去，龙鳞装和卷轴装一模一样，但内藏玄机。它的形式是将页纸鳞次相错地粘贴在底纸之上，收起为卷轴，展开之后逐页翻飞，形似龙鳞。

幸而，有人坚持不懈，从历史的痕迹中“寻觅”十余年，最终让这项蒙尘的手艺重现天日。此人，便是龙鳞装非遗传承人——张晓栋。

截至目前，全世界会龙鳞装的，只有他一人。

他曾是航空航天专业的高材生，他用做科研一丝不苟的精神，来完成图书装帧的严丝合缝。经过钻研，他复原了龙鳞装《刊谬补缺切韵》。

龙鳞装非遗传承人张晓栋

2008年，27岁的张晓栋在《古籍版本鉴定丛谈》中第一次看到了对龙鳞装的描述。简短的形容，却在他脑海中形成充满生命力、甚至科幻的书籍形象。

“龙鳞装”是古代书籍从卷轴装向册页过渡的装帧形式，这是一种藏于宫廷的技艺，民间鲜见。它形同卷轴，由一长纸做底，首叶全幅裱贴在底上，从第二叶右侧无字处用一纸条粘连在底上，其余书叶逐页向左粘在上一页的底下。由此书叶鳞次相积，阅读时从右向左逐叶翻阅，收藏时从卷首向卷尾卷起，避免了卷轴书籍展开过长、易损坏的缺点，方便查阅、保护。

宋代张邦基在《墨庄漫录》中形容其：“逐叶翻飞，展卷至末，仍合为一卷”，整体阅读时，有“龙游于书中，书居于龙骧”之感。

然而，这项技艺存在时间极其短暂，且已失传许久，没人能准确知道该如何复原这种装帧形式。

虽然纸质书行业日渐式微，但张晓栋仍下定决心，着手龙鳞装的研究和复制工作。

他怀揣初心和不灭的热情，日以继夜地查阅各种古籍资料，一次次登门拜访业内顶级专家——故宫博物院的专家、古画修复学者、印刷界泰斗……一次次尝试样书打板，推掉重来。

13年下来，龙鳞装的知识与复原经验，逐渐填满了他的脑海，张晓栋成功复原了龙鳞装这项极其冷门的技术。

张晓栋与他的龙鳞装作品

制作龙鳞装其实并不是复杂的工艺，它所用到的工具也极为简单：一把刀、一支尺、一根笔、一熨斗、一叠纸。

但却是一项非常需要耐力和细心的工作：测量、裁切、对折、熨贴、粘贴……一步步环环相扣、叠加重复，不能有丝毫误差。

最大的挑战，莫过于对书口误差率的把控。所谓“差之毫厘，缪以千里”，即便每页页口仅有0.1毫米的误差，几百页累积下来也会相差几厘米，这是很大的失误。

龙鳞装《三十二篆书金刚经》

历时两年半，在反复经历这样枯燥、精细的机械性工作，张晓栋终于在2010年完成了他的第一部龙鳞装作品《三十二篆金刚经》，并以此书获得了中华印制大奖金奖。

此作以安徽泾县绢纹宣纸为载体，共217页，卷起时卷轴直径为12厘米，全卷舒展后总长约8米，宛如一条游龙蜿蜒而行，阅读经文时，会给人一种身临其境的感觉。

之后，张晓栋携团队，耗时四年半时间，将经折装和龙鳞装两种中国传统装帧形式相结合，创新制作了经龙装作品《清·孙温绘程甲本图文典藏版红楼梦》，并荣登“最美图书展”排行榜。

这套作品内容结合了原著、程甲本和孙温插画，共计八函，八函叠放一起，高达124厘米，重量达200公斤，需要3000平米的空间才能将它们全部展开。

为使《红楼梦》更好地呈现，张晓栋创造性地把龙鳞装与经折装结合：单回内容使用龙鳞装的形式呈现，回与回之间则使用经折装连接在一起，由此创造了图书的另一种装帧形式——经龙装。

经龙装版“红楼梦”

张晓栋根据现代人的阅读喜好，对龙鳞装进行了改良：在鳞次排列的页口上，分毫不差地设计上插画片段，如此平铺开来就会形成一幅完整的图画。

当书页翻动时，仿佛一出鲜活动人的舞台剧，中国古人的审美和智慧跃然眼前。

鳞口游走交替，画卷随影更迭，龙鳞徐徐展开，移步易景，页页藏趣，一下子就把人们引入了绮丽旖旎的大观园。

对张晓栋而言，单纯复制龙鳞装的结构并没有那么难，但他想做的是用此结构，让人们对书产生新的认知，获得新的阅读体验。

所以在制书的过程中，他给自己定下规矩——每一部都不去重复以前的结构，而是去探索龙鳞装更多新的可能。

龙鳞装与蝴蝶装结合的《读臻集》

与书法名家合作的《大国古风》

“千页”系列书籍诞生于一次偶然。平整的龙鳞装书页因为西藏高原干燥的气候，纸张纤维水分流失，卷曲成凌乱翘起的状态。

张晓栋便用剪刀依照着画面轮廓，对着作品剪下去。经过修剪，页口的画像纷纷“立”了起来，褶皱翘起的书页，成就了明暗纵深变化，令插画中的形象立体了起来，构成了一个介于真实世界与奇幻世界之间的2.5维空间。

这种脱胎自龙鳞装、不同角度有着不同影像的装帧艺术形式，被张晓栋命名为“千页”，它以龙鳞装结合纸雕艺术，演绎时间与空间的具象表达。

“千页”装佛像

在此之后，他又用类似形式，做了更多尝试，获得龙鳞装更多样的表现形式。

他甚至以层次分明的裁剪，让千里江山图呈现出立体的效果。

千页《千里江山图》

十余年来，张晓栋先后获得了20多项国家发明专利，并被官方认定为唯一的龙鳞装非遗传承人。他曾受邀携作品参加过威尼斯艺术双年展、香港艺术周、世界手制书展等国际盛会，让世界各地的人，惊叹于中国传统文化的生命力。

张晓栋曾言：“我认为龙鳞装它绝不是过去的，而是带有很强的未来色彩，和无限的可能性的。”张晓栋的龙鳞书的探索仍在继续，他还会为这种神奇的绝艺赋予怎样的传奇？我们也很期待！

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