修女和裸男对喷，耻度爆表的开年爽剧！

提到英剧启蒙，很多人都会想到《神探夏洛克》。

而要说《神夏》的最大功臣，那绝对要数两位编剧——史蒂文·莫法特和马克·加蒂斯（也是剧中卷福哥哥的扮演者）。

这两位堪称英剧圈的金牌编剧，曾联手打造许多爆款，代表作除了风靡全球的《神夏》，还有英国“国民科幻剧”《神秘博士》。

最近，他们俩又带来一部新作，以全新视角为我们呈现出史上最邪魅的吸血鬼之王——《德古拉》。

这是一部三集迷你剧，每集90分钟，剧情相对独立，但情节悬念丛生、惊喜不断，整个观看过程会有一口气看完电影三部曲的快感。

而这部剧最颠覆之处，就是以悬疑侦探片的风格，重新演绎了德古拉伯爵。

故事发生在1897年罗马尼亚境内的一个小公国，号称“吸血鬼之乡”的特兰西瓦尼亚。

修道院里，一个形容枯槁、满脸疮痍的年轻人，正向两位修女讲述自己遇到德古拉的恐怖经历。随着他的讲述，故事慢慢铺陈开来。

这个人名叫哈克，是一位英国律师，几个月前他辞别未婚妻，前往特兰西瓦尼亚的一座古堡，与古堡主人商谈买地协议。

而古堡的主人，正是德古拉。

哈克来到古堡后觉得非常诧异，明明是大白天，屋里却阴森黑暗、不见天日。

德古拉本尊更是诡异恐怖，他是一个满脸皱纹的白发老头，拄着拐杖，走路战战巍巍，但说起话来却盛气凌人。

见面之后，德古拉只字不提买地的事儿，还将哈克强留下来。

哈克很快发现，这个古堡犹如一个巨大的迷宫，怎么走都走不出去。

有天，他误闯进一个房间，里面有几百个被钉死的木箱，里面全是丧尸一般的鬼怪骷髅。

后来，更诡异的事情发生了——

德古拉忽然从白发苍苍的老头，变成了一个黑发的中年人。

而哈克自己却变得越来越苍老虚弱，像是几天之内老了几十岁。

这时他才意识到，原来自己每晚梦到的未婚妻，就是德古拉趴在他身上吸血！

至此，德古拉吸血鬼的真面目暴露无遗。

而哈克也慢慢弄清了疑团——德古拉通过喝人血保持长生不老，那些木箱子里的“丧尸”，则都是被他吸干了血的活死人。

他还发现，德古拉每天都要睡在带有家乡泥土的石棺里，才能休养生息，保持元气。

但仅仅知道这些，还不足以帮助哈克逃生——他终究还是被德古拉杀死了。

那么他又是怎么跑到修道院里，向两位修女讲这个故事的呢？

这是因为哈克也被德古拉转化成了一个丧尸。

他不仅重新站了起来，还利用身上的十字架反射阳光、重创了德古拉，这才终于获得了逃走的机会。

不过，哈克并不知道自己已经成了丧尸。

他始终以为，自己只是个从德古拉手中逃脱的幸存者……

而听他讲故事的修女，其实也不是普通人。

她名叫阿加莎·范·海辛，是著名吸血鬼猎人范·海辛的后裔。

阿加莎从小对吸血鬼非常痴迷，渴望验证关于吸血鬼怕阳光、怕十字架的传说，以此来对付它们。而哈克的经历，恰好帮她证实了这点。

所以，整个故事就变成了“阿加莎破解丧尸迷案”，完美串联起推理、奇幻和惊悚恐怖元素。

如此看来，这位名叫阿加莎的修女，很明显也是对阿婆的致敬。

不过话说回来，这部《德古拉》的大部分篇幅，依然用于刻画哈克与德古拉之间力量悬殊的较量。

剧情在一上来，就首先给出了事件结果：哈克“伤痕累累”地逃出了德古拉的魔掌。

而后，阿加莎根据哈克的讲述，一步步逆向推理，还原整个故事的全貌，勾起观众解谜的兴趣。

在古堡中，虽然对德古拉的正面描绘不多，但通过哈克的种种离奇遭遇，不仅营造了恐怖悬疑的氛围，也从侧面营造出德古拉伯爵的残暴和神秘。

比如，哈克被一群从木箱和墙壁冒出来的丧尸围追的那场戏，就拍得极具惊悚感。也是在这时，哈克发现了德古拉是吸血鬼的真相；

还比如，哈克发现德古拉把婴儿吸血后，会扔进木箱豢养“鬼婴”，更是细思极恐。由此，他才意识到自己就是下一个被吸干血扔进木箱里的丧尸。

毫无疑问，从观感上来说，这是一部吸血鬼+悬疑推理+恐怖丧尸等多种元素杂糅的快节奏爽剧。

剧情非常简单明了：从哈克的讲述（回忆）、阿加莎的推理（现实）分出两条叙事线，再通过两条线的交叉剪辑和信息留白，制造大量悬念，把观众带入其中。

而当两条故事线最终融合时，又出现了一个出人意料的反转。

阿加莎为了佐证哈克讲述的真实性，特地找来了他的未婚妻旁听——没错，一直在旁边聆听的第二位“修女”，其实就是哈克的未婚妻米娜。

但两人相认后，却上演了一出“人鬼情未了”的相爱相杀戏。

哈克控制不住自己的嗜血欲望，只能当着米娜的面，痛苦地自杀了。

而这对阴阳相隔的怨侣，其实是稀里糊涂成为了阿加莎的牺牲品。

因为从哈克被救起，到安排米娜以这样的方式和他相见，都是阿加莎布下的迷局——为的就是引出德古拉，好让自己完成杀死吸血鬼之王的战绩，见证上帝的荣耀！

在故事的最后，德古拉来到了修道院。

一开始，阿加莎还能利用吸血鬼“非请勿入”的弱点，对德古拉各种挑衅：

但当德古拉被激怒后，阿加莎就彻底傻眼了，只能眼睁睁看着对方来了个吸血大暴走，杀光了修道院里的所有人，只留下她自己一命以慢慢折磨……

这样的悲剧让人不得不感叹，什么叫不作死就不会死。

值得一提的是，以上这些都只是第一集中的内容。

而相比于第一集的必要铺垫，后面的剧情更炸，神展开也更多。

第二集讲的是德古拉在一座“幽灵船”上神不知鬼不觉地来了一场“无人生还”大屠杀，第三集则在德古拉沉睡100多年后，直接来到了现代……

总的来说，本剧的可看性非常高，除了大尺度、邪典范十足的恐怖镜头外，也不乏值得我们深思的地方。

德古拉伯爵作为一个设定上的反派，并不同于电影里经常见到的吸血鬼那样，多情、忧郁、充满魅力。

在这部剧中，他非常残暴，喜欢用极致的方式享受鲜血淋漓的欢愉。但越是像这种纯粹的反派，越是让人觉得无可指摘，就像小丑一样。

相比之下，看似正派的阿加莎，反而更加让人厌恶。

从身份设定来看，她是有慈悲信仰的修女，又是吸血鬼猎人的后裔，给人一种浑然天成的救世英雄既视感。

然而在这种伪装下，她却打着除恶的旗号欺瞒和利用了所有人，在作死的边缘疯狂试探，最终成功作死自己，也害死了别人。

相比德古拉纯粹的邪恶，阿加莎这种为了“正义目标”而随意牺牲他人的行为，同样恐怖。因为任何理念或行为走向极端之后，都会因为傲慢而变得盲目、失控。

就像李诞所说的，正是那些为了更高价值而不顾一切牺牲别人的人，频频让这个世界陷于大火之中。

想要对抗“邪恶”，不一定要去“不择手段地消灭它”，更重要的是时刻提醒自己与恶行划清界限，不要被它吞噬。

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