理论实践

四 书法提高之三：临帖

[陈慎之问林散之：为什么日本人写的这么好？]

林散之回到：“学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。“

我很少看现在人写的东西。

即便是书法练习写了很久的朋友也不要学写九成宫醴泉铭并瘦金体。

我并不是欧体的临摹者，可是我并没有少看欧体的字。

我对欧体的理解是：半生投入，一丝微笑。

半生投入：没有三四十年的功力，入不了欧体的精髓。

一丝微笑：团结（结构严谨），紧张（笔力饱满有张力），严肃（布局张弛有衡），活泼（笔画活泼不失度）。（请原谅我，小学的时候看一本书叫《书法研究》，当时看到黑板上8个字，感觉和对欧体字的描述很像，而且到现在，感觉也很正确。）

所以，第一你没有大欧小欧的功夫，第二如上四点你学不全，或者容易顾此失彼。

如下图，我随意找了一个九成宫里的字，再找了一个当今名家的字。

请大家每个字盯着看一分钟，告诉我你的感觉。

我老婆的回答是：深字好看，狂字生硬。

我的感觉是：深字去掉三点水，右部石刻字写出了手书的感觉。狂字去掉部首，王字，手书字写出了碑刻的感觉。其二，木上的那两笔，组合完美，似眉蹙，也好像调皮的眼神窥探。总结感觉，到现在为止没有看到过谁可以把欧体写的传神。结构和布局好学，但是多数会写的僵硬，能写活泼的没见过！！！

临帖分两大派系：帖学派，碑学派。

碑学派：清以后有的学派，非要说一个你认识的人的花：康有为。不乏大家，可是我不喜欢。

华世奎书法

帖学派：有人说北碑南帖。其实看久了感觉，粗犷追求豪迈和气势的多说自己是碑学，婀娜多姿，追求柔美和多姿的说自己是帖学。

赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌卷》

但是我建议学帖学。
对于高手要临写那些帖？

答曰：明以前，包含明朝。

为什么没有清朝：从宋开始出现馆阁体，明朝将馆阁体概念化，清朝发挥到了极致，已经失去书法最兴盛时期的骨架，甚至是审美观。

沈度书法

在我看来清朝的书法是牡丹花，雍容华贵，但不免俗气。

刘墉书法

再具体点，临写什么时代的？

先唐后魏晋，最后宋。

再具体点，临写什么字帖？

我代表性的列举，个人心得，不敢苟同的人多得是：

写 祭侄文稿，能学到气势，写阴符经能领悟笔法，一定要写《曹全碑》（我没有写过，但是无数大家告诉我们，临写此帖的感觉是：小霸王，其乐无情啊。）

《曹全碑》

再继续写就看个人爱好了，比如说耿直的人，可以学一学张瑞图，张即之的字。

张即之书法，老辣的辣眼睛（有人说，张即之用笔特殊，而且做笔之法失传。）

初学者想知道临写什么帖吗？

我首先推荐，倪宽帖：

倪宽帖

为什么呢？“用笔尚古，结构近似欧楷，学得良好用笔，规整的结构。而且是纸本”

再次推荐，阴符经

大字阴符经

为什么是褚遂良的字？我也不知道为什么，但我知道我了解到的大多数名家都说了一句话。“受到了褚遂良的深远影响“比如说颜真卿，米芾说：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，米芾说过了，我就不说了。

我说一句自己的见解：褚体字能告诉初学者，笔锋在哪里，运笔节奏在哪里，什么是结构！！！而且告诉某些人，什么是：起笔藏锋，一波三折就是现在中国人搞得英语语法，可悲，可笑。

而且告诉我们，直锋入笔，欲右上入笔，欲下左入笔。随性一波，力顶千钧。

字帖就不列举，做个检索表都要几百页。而且，知道多了眼花缭乱，迷失方向。

临帖要义：

我补充一句，先有的草书再有的楷书。

楷书要义：结构

颜真卿 郭虚已墓志

柳公权书法

毛主席说他自己的字学的黄鲁直（号山谷道人）

黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁

山谷云：古人学书，不尽临摹。张古人于壁间，观之入神，则下笔时随人意。学字既成，且养于心中，无俗气，然后可作以示人为楷式。凡作字，须熟观晋、魏人书，会之于心，自得古人笔法也

书指云(《书指》是中国古代书法理论著作，明.汤临初撰。)：真书点画，笔笔皆须著意，所贵修短合度，意态完足。我的理解是，楷书每一笔都要认真写，若能写的长短粗细搭配好，就能写的好。言外之意，结构第一。

在此推荐一本书《书法离勾》(没有卖的，但是亚马逊上有免费的电子书):垂丝千尺，意在深潭；离钩三寸，子何不道。

草书要义：线条。

怀素 自述帖

张旭 古诗四帖

切记：第一草书没有笔画，只有线条，写的好，叫做线条质量高。第二，欲写草书先要自贡（去楷书化）

详细的草书，行书在进阶三里边写吧

演示一下草书和楷书的区别，为什要去楷化

草书 不

草书 如

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