理论性实践申纸行墨

书法提高班篇四：申纸行墨

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书法提高班 篇三：从自己的角度分析书法：握管濡毫小编注：#晒单大赛#再度来袭，2017买的好货年底晒出来，参与赢iPad、QC30、Kindle、京东卡等多重大奖。#温暖过冬#分享保暖神器御寒好物；#热征#5大主题，总有一款适合你，得额外100金，赢星巴克礼品卡，#原创新人#享额外300金，轻晒单发美图篇篇6金币，等你哟！书法提高班篇二：理论实践met1368| 赞117 评论50 收藏568查看详情

2，楷书的要义：边实。

什么是边实？我们都说，汉字是方块字。方框有四个边，将四个边写实了，称为边实。 （我的独创，不敢苟同的就保留意见吧）

很久以前，有一天晚上，我在练习武术，在做三体式站桩的训练。

三体式站桩

三体式站桩在武术的体系里面是重要的一个站桩姿势，站桩姿势的要点很简单，就是含胸拔背，沉肩垂肘。有一天夜里，我用这个姿势站了很久。突然走了神想到了书法。三体式是最实用而最有效果的一个姿势。它之所以有名是因为，它有虚有实。进可攻，退可守。一手在前迎敌，一手在后防守。前脚虚后脚实。轻轻一动身体便可变换虚实，同时可以变防为攻，或变攻为防。我突然想到楷书，也像是一个人。他如何书写在纸面上可以是一个像三体式站桩的人一样。可以进攻可以防守，轻松变换一笔的写法，就可以变虚为实，或变实为虚。有喜欢形意拳的朋友可以一起交流

当这种想法第一次出现在我的脑海里之后呢。每当我思考书法的时候就经常的蹦出来。直到有一天，我在写“式”字的时候，悟出了一个道理，就是实边。

在我的想法里式字的写法一直是这样的

可是那天我看到的式字的写法是这样的：

我突然就在想，式字，是怎么着？突然变化了一笔，就写得如此的敦实憨厚，而且，还是写得如此的漂亮。我反复的看反复的看，终于明白了，写楷书的一个要点。就是实边。三体式的要求是外虚内实，汉字的要求恰恰相反，外实内虚。

我们再来看这个字

因为左实右虚所以右长左短，因为上实下虚，所以下宽上窄。

这些虚实，长短，宽窄是如何表达出来的，是靠边缘的结构。也就是说边缘写好了，字体就写好了。

有机会的话多多交流，我在某宝上也看到一些不错的，

问题来了如何让边写实了。

1）我推荐过一本书，《书法离勾》，在《书法离勾》有一篇：楷书金科每一句读懂了。

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2）三角法则

虚 实，

长 短，

宽 窄

虚长宽，少一个，用另外两个补充。

实短窄，少一个，用另外两个补充。

更多的需要自己领悟，比如说斜用伸来补。

董美人墓志铭中的美

美：丿斜，那笔伸。左右边缘几乎在一条线上，“王”写的上倾斜，“火”写的下倾斜。

最上面的两点斜向上，火字的两个脚斜向下。

《宣示表》中的晨，自己分析吧，不难！

3）颜真卿的《颜勤礼碑》（71岁时写）和《多宝塔碑》（44岁时写）乍一看风格迥异，区别很大。很难找到相似点。

《颜勤礼碑》

《多宝塔碑》

请看此图：

我将《颜勤礼碑》的字放在了《多宝塔碑》上发现了什么：看上去相去甚远的字，却有雷同的外部边缘。相信我，有一天你想鉴别书法真伪的时候，你会感谢我。

3,柳楷欧楷：剥丝抽茧，细思极恐。

在我看来，颜柳欧赵，古人也是如此看的。非要说欧颜柳赵的，请自便。

1）我哥，一手好柳楷，建议结构写不好多练习柳楷。不想多说了，我只说一句没有写过柳楷的人，极难写出有骨气的字。我看了不少贬低柳公权的文章，我的评论是两个字：呵呵。

柳公权跋王献之《送梨帖》

2）欧楷练习的极少，但是我想多说两句。

《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之 势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”

我们从这段话里提炼几个单词：

笔力劲险

飞白冠绝

出于太令（文章应该写错了，王献之，官至中书令，人称大令）

王献之《中秋贴》 三稀堂名帖

释文：中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军。请注意等字的姿态。

再看欧体里我最喜欢的帖子《化度寺碑》

唐代欧阳询《化度寺碑》全名《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》

真书出于太令，既然出于大令，我们就找大令的字来看看。

王献之行楷书法《廿九日帖》

先看大令的字，整体看微微向右上挑起来，包括上边《中秋贴》中的“等“字。《鸭头丸》更明显。

欧体和大令的字相互比较，我是比较了很久，用了很多种方法，对于出于大令，我没有研究出来。

也许你说不重要，“出于大令“不等于“仿于大令”，其实我们想的是一样。

接下来，我说两个辅助的事情：

1）刻工

汉代开始，官府中即形成了专设的机构雇用专门的刻工，这些专属刻工往往从民间精湛的刻工中挑选出来，《八琼室金石补正》卷十二北魏《中岳嵩高灵庙碑》记载：“‘台遣画匠高□、‘台遣石匠田平城、‘台遣材匠像万□等。”这说明当时刻工是隶属于尚书大行台即官署刻工。宋代以前一些好的书法家一般都自己亲自镌刻碑文，比如曹魏大书法家钟繇，东晋书法家戴逵，唐代的李邕都喜自己刊刻。此时，有名的刻工开始受到重视，如唐代大书法家欧阳询、褚遂良的碑刻，多出自镌刻名家万文韶之手。晚唐柳公权所写的碑铭，大多是邵建初、邵建和兄弟所刻。宋之后则形成了专门的刻工，尤其是一些书法名家一般都蓄养几位专门的刻工来镌刻碑文。如元代的赵孟頫以著名刻工茅绍之专为其峻刻，赵孟頫所书碑铭只有茅绍之能够刻出其俊俏、超逸的神韵。此外明代的文徵明、清代的何绍基等都有自己专门的刻工。这些精湛的刻工很多都精通书法，尤其到了唐代，刻工中精通书法者比比皆是，如著名刻工屈贲、孙汉章、韩师复等。到了宋代，随着刻工与文人往来的密切，刻工们也逐渐受文人影响而富有文化素养，他们往往在精于刻石的同时，亦喜好书法，如著名刊刻家常安民、李仲宁等。元明时期的刻工茅绍之、章氏家族的章简甫、章藻父子等都精通书法。一直到近代刻工者对书法都有相当高的造诣，如近代江南最著名的刻工周容，他曾拜著名书法篆刻家吴昌硕为师学习书法。李月庭在镌刻秦树声所写墓志时，虚锋尽出，瘦硬挺拔，其拓本胜过墨迹，这也足见刻工的书法功底之深厚。

也就是说欧阳询家里养几个刻工，很正常。刻工还有一个重要的职责字体的photoshop。

2）碑帖作证

欧阳询行书《张翰思鲈帖》

如果从《张翰思鲈帖》看不出大令的笔意来，我只能说，也没什么。

继续看

欧阳询晚年书法《仲尼梦奠帖》

注意左起第二列，倒数第三个字。应字。

出于二王，可见一斑了。

再看三列，第三字，受字，大开大合。姿态妖娆。

再看捺笔，笔态随意，而生姿，直笔而下，毫无做作。

我们找到了“笔力劲险”、“出于二王”飞白不飞的不重要了。此时此刻我希望大家自己分析些什么。

就写到这把，我24小时内要当爸爸了，哈哈。我本想多演示一些写法的，没有时间了。过两天慢慢写。见谅。

下次继续说楷书。如何写楷书，关于欧体的分析，我的结论你们会说两种话：

1）Unbelievable! Amazing!

2）扯淡。

祝福大家练字愉快