120画幅入门手册 篇二：玛米亚C，最强双反系统

追加修改(2015-05-11 12:57:53):
透视和镜头焦距没有关系，只和拍摄距离存在关系，之前有知识性谬误。解释如下： 透视，用白话说是不同距离物体投影时的产生的变形（注意它是一种变形，就是说和实际物体不同了），而最初对这个效果的应用是在绘画领域，通过“近大远小”的画法来使画面更加逼真。 既然是近大远小，肯定和距离有关，而我们常说广角透视感强烈，实际上是因为广角可以拍到更近处的物体提高了整个画面的纵深。如果在相同距离拍摄同一物体，然后把广角的画面截取成与长焦头相同的大小，可以看到场景的透视一致。同样的是长焦头仰拍摩天大楼一样会有垂直线汇聚的状况，也可以证明并非是焦距影响透视。 长焦“因为透视变形小”更适合拍人像，根源不是焦距影响透视，而是焦距影响视角，视角影响拍摄距离，拍摄距离影响人体相对距离（比如鼻子和耳朵的距离，比如脚和躯干的距离）。当视角缩小，我们需要退后更远才能拍到更多画面，间接增加了观察距离，而削弱了人体的相对距离，使得透视变形效果减弱，而使用广角镜头若拍摄特写我们需要更加靠近模特，缩短了观察距离，放大了人体相对距离，导致身体各部分“近大远小”的变形更加明显。

本系列上一篇居然能成《昨日好经验》？别逗了，肯定是这年头大家都忙着赚钱，写经验的少～

看了看回复我就更加坚定了这个看法，大家都比我有钱，都不写经验……

当然，大家纷纷对我的拍摄技术表现了不满，还有一些关于胶片和120的疑问，这里我先澄清几个东西：

1、我从来不主张说胶片比数码怎么怎么样，我的座右铭是《胶片永远无法模拟数码的质感》是不是很耳熟？现在拍胶片就是爱好，爱好……谁也没想拿张照片就给你们全掰弯了。而且我坚信胶片终究会被淘汰，被新的感光材料代替，数码都未必是终点啊。

2、我也从来不主张120比135怎么样，开头说得很清楚，大幅面的优势是理论上的，是实验室结果，而且主要是细节丰富。细节怎么出来？小光圈，合理的布光，稳定拍摄。这些还是更切合商业摄影的需要，虚化啥的确实是个点，不过……卡片机还能虚化呢不是？优势都是相对的不是绝对的，如果您屏蔽掉120风景和广告摄影，恐怕半辈子都难见到和135有直观区别的照片。您再看宾得645d的宣传样片那个披了花的美女，不100%放大和金夫人影楼的有多大区别？其实放大了也没太多不同……

3、俺就是来谈谈器材，还有如果你想买120,我用最真实的一面告诉你你会遇到什么。所以，片子是片子，器材是器材，要想看美图，特别是光屁股光膀子的软妹子裹上被单往阳光满满的大床上一躺，我估计100个人看完都不会有人纠结器材，光顾着流口水了呗。但是那样又怎样？我换个标题就是：135入门。还能换成大画幅入门，反正什么器材都能拍出美图来，手机也不例外，不是吗？

4、请不要喷我的摄影技术好吗，那些已经很主流了，如果我告诉你近半年来我开始走的路线如下：

最炫田园风

用来表达上完班后单调和疲劳哼哼

城市系列的，最近楼拍的多

这个……模仿日本人模仿林黛玉吧……

所以说，还是以前的片子好看对吧。另外上一期拍伯恩山那张受到了主人极度的赞扬，我的自信心也很膨胀呢，后来考虑到Potra400太贵，觉得这种事以后还是用数码好了。不过有时候用胶片小心翼翼（主要是心疼钱…… ）地记录一些珍贵的日常事物是很温暖、浪漫、刺激（艹刚刚快门卡住是重来一遍理由吗！？） 、惊悚（ 你丫又说曝光失误？）……咳咳，以上都是富士XE1拍的。

5、最后一条：我！逼！格！就是！比！你们！高！ 没办法我也不想的，我这人就一个特点：穷折腾，做为大金牛，自己觉得值的东西，八匹马也未必能拉得住，另外玩东西哪有那么多破事和破要求？拍不好就不玩了？花时间就不弄了？不靠谱就放弃了？没钱就只许用手机了？除了那几个人人都在用的款别的相机都是渣渣不用买了？——换句话说我就是喜欢用手机拍照就不用相机，那就不叫摄影了？

可是用手机照相的如愿以偿成了大师，结果痛痛快快折腾器材玩的反倒变**了，只能说真爱你们不理解，哼。

所以如果你也看开了，那就和我**一样高了。但还是说量力而行，如果本来就对这些东西不感冒何必花钱对吧。**是体现在方方面面的，就看我敢于放自己非试机拍出来的作品上来，我自认就已经力压周边那些只敢说“技术差就只放测试片了～”的人一个身位了——大家都不是什么专业大师，砸不了饭碗，没啥可害臊的。

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其实，SMZDM什么值得买，我觉的它最核心的东西还是分享各位玩家自己最亲身的东西，展示自己对一个产品诚恳的评价，这样才叫“什么值得买”。而经验，就是给人分享系统性的体验的平台，我确实写得很差，因为我一不开店，二不推广，花时间写东西没人给我钱，而我又是想到什么写什么，写完还懒得改……（小编： 你丫终于承认错误了是吗？）……和这里很多草根晒单一样憋足了劲写一篇好久出不来下一篇……

让所有的摄影器材的样片都美的像是一个模子刻出来的很容易（不是我**，我确实觉得很多人的所谓审美，其实就是工作室卖给你的而不是自己的，所以大众所谓的毒片美片都长一个样。）但那样一来，大家就能买到称心如意的相机了？我看悬。而且最大的可能就是张大妈也发展成豆瓣那样，工作室和约片赚钱的最后驱逐了所有其它风格，从此沦为58同城写真交易版——约片（pao）请加微信Shot Message:Zhang Da Ma~ （少年约吗？）

废话说太多了，赶紧赶紧，今天讲的内容还多呢（ 我了个去……码字狂魔啊我）

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之前谈入门基础的时候说到了玛米亚双反这个双反中的奇葩

能有这一套，绝对要有好体力

首先说明，上面那一堆不是我的！ 不过我也是拥有其中三只镜头的豪（其实都是低价抄入，一共不过5000大洋……而且分期和年终奖拯救世界……），暂时不扯远，我们先谈谈镜头，120系统之所以是一个系统，就在于它也是由很多模块组成的，镜头就是最重要的一个。当然玛米亚是双反里面唯一可换镜头的，但在120单反、旁轴领域，可换镜头还是很多，那么有必要先来了解下它们。

在看120系统可换镜头之前，我们先科普一个小知识：镜头等效焦距转换。大家耳熟能详的是APS-C镜头经常会说《等效焦距》，然后把18mm乘以1.5就变成了27mm……

首先说《等效焦距》概念：这个概念只等效了视角，也就是说APS-C画幅18mm的视角是和全幅27mm相近，除此以外，景深（虚化），透视感都是不同的。

为啥要说全幅呢？现在所谓全幅，其实指的就是135系统底片面积36mmX24mm的底片大小。上次我们说了画幅，大家也知道有很多种，但在胶片时代，除了110、127等昙花一现的规格（这些小规格最初都是间谍机用的 ）最后确认下来的就是135格式，120格式，再往上就是页片而非胶卷了，而比他们小的除了昙花再现的APS规格（怎么样！没想到还有这种胶片吧！）别的都被淘汰了。所以数码时代大家也沿袭了这个规格。

最初受技术限制，ccd做大比较困难且昂贵，而且还有噪点等问题，所以能拥有135相同的幅面就成了一个初期目标，结果在摩尔定律作用下……120的CCD都很快诞生了……但是由于大家最早接触到和胶片相同规格的幅面就是135,而同时还有很多比135小的画幅，于是就约定俗成把135规格叫做全幅，反面意思就是还有很多比这个残的……

好了废话多是我的style……继续说焦距……焦距是镜头的主要特征，而且从光学上说是“唯一”的，怎么理解呢，比如说50mm的镜头，它的基本光学特征就是50mm，而35mm就和它不一样，不会因为使用的地方不同而使镜头本来的焦距变化，简而言之，50mm的镜头装在卡片机上他也是50mm，而卡片机用的8mm镜头装在120上也只能是8mm。这个只是说焦距哈……初中物理讲过焦距知识的。至于卡片机镜头能不能用在120上面，要看镜头设计时成像圈大小能不能覆盖120的底片，覆盖以后分辨率、像差能否得到控制，当然从实际情况来看，8mm这么短焦距的镜头用在大幅面上，是非常困难且昂贵，并且没有必要的，所以短焦镜头多用在小巧的小画幅相机上。

所以你就明白为什么我们等效焦距只能从视角上解释，因为底片大小不同，而每个镜头成像的大小是不变的，成像被裁剪的道理，已经是老生常谈。

但等效视角并非无用，它实际上是在指导我们如何在不同相机上使用各个焦距的镜头。也就是说同一个焦距在不同画幅上表现是不同的，我们利用等效焦距概念可以大概地将它们转换成一个已知的经验数据，比如我拿到一颗用在645单反上的55mm，我通过转换可以知道它大概和用过的135系统28mm镜头视角类似，这样就可以快速的将其分类到“广角镜头”的使用圈里。

所以，不是说APS-C镜头就是不如全幅“原汁原味”，实际上本来就是不同的东西，50mm镜头在APS上就是个中焦距小望远镜头，不是说我本来是个标准镜头这下亏大了，这种心态是不对的……不同系统的镜头分类也不同。

而焦距怎么转换（呼终于上正路了好辛苦…… ）是通过画幅对角线长度的比值确定的。来来来我们开始算：

全幅尺寸36X24,对角线长度勾三股四弦五，大概是43mm，我用佳能APS-C单反的尺寸22.2X14.8,计算得出对角线长26.7mm。43除以26.7,就是1.61左右，也就是说全幅和佳能APS-C的转换系数是1.61,当然大家搞明白，全幅是底片比较大的那个，换句话说它的镜头就是焦距要小一些的（相同视角下）所以要把全幅50mm转换成APS-C，由小转大（焦距）应该是乘以1.61。

如果是厚道一丢丢的尼康和索尼还有宾得单反呢？他们的cmos是23.6X15.8，对角线长28.4, 用43除之，得到1.51,这下知道常说的1.5是怎么来的了吧。

OK！ 现在算120和135全幅的比例！因为我们现在都是以135画幅为基准，就统一一下，这样大家才熟悉不是？（刚刚讲的道理再次出现）

比如玛米亚C系双反，画幅6X6,就是60mmX60mm，实际上利用面积稍小大概58^2这样。那么它的对角线是84.85mm，这次用它除以43,得到1.97。

然后我拿来一个80mm的镜头，请问它接近我们熟悉的135系统哪个焦段的视角呢？这次要用除的了！因为120的镜头是相同视角下焦距较长的一个了，和刚刚的例子相反。那么80除1.97等于40.6mm，也就是说在6X6系统里，80mm镜头是我们135上40mm镜头的样子。

哎等等……不是说80mm是标准镜头的吗怎么不是50？算下来50mm这种在6X6上应该是接近100mm啊？

要解答这个问题还得谈谈两个基本概念：

1、标准镜头，本意是指焦距和画幅对角线长度接近的镜头，也就是说其实所谓全幅标镜应该是42～43mm，而其实人是善变的，从“接近人眼视角的焦距”这个概念出发，40～60mm其实都差不多，而且如果你较真，其实35mm最接近双眼观测的视角……这下你知道宾得三公主怎么来的吧？另外两只31mm和77mm其实都是基于43mm通过比例计算得出的，所以虽然三公主被誉为“日系镜头中最有味道”“一款不以锐度等指标评价”的镜头，其实其诞生也是有很多冷冰冰数据参与的呢。

同理，对角线85mm的6X6画幅，标镜设计为80mm也就很正常了。

2、画幅。其实画幅的要素不仅是尺寸，还有长宽比。3：2，4：3，1：1，16：9……其实不同的比例，带来的视觉变化远远比镜头视角变化要强烈的多，虽然具体比例的确定和材料利用率都不无关系，但是根本上来说是来给人们一个视觉“催眠”的。

比如16：9的长条画幅，在国外大家常常横过来看，比如电影也是，大家观看是是沿着长边横扫过去。而想想我大中华哪里有这种长条的画幅？对了！国画就是！而且很多画景画物的作品都是竖过来的，从下往上或从上往下……要么突出群山的纵深感，要么突出松柏的延伸……甚至国画通过这种画幅排列这种独特的方式来表现远近关系（也算是一种脑补透视的方法）……靠下的自然最近咯。

所以，画幅的另一个作用，不是用来比谁有钱，而是和构图结合对视觉的一种利用。这方面，太主观，我还说不出什么来，但是有一个大大的一篇帖子我觉得有道理：https://www.douban.com/note/40744602/ 但是也有一些存疑，大家自己感受一下。所以玩120的另一个好处就是——你可以看到在3：2画幅之外，还有一片天地。

那么，现在我觉的不光是6X6,连6X9甚至4X5的理论标头焦距你也可以自己计算咯！另外一个新画幅的镜头拿到手上，稍加计算你就可以知道这个是广角还是长焦，当然……这个只对在线购买镜头有指导作用，不然试试也就知道了……

下面就是玛米亚C330的天地了！我们从几个大方面来看。

1、可换镜头。一共七只，从广角到长焦一应俱全，而且个个精品。另外做到能换镜头也只有福伦达，但是只生产了一点点就因为觉得成本和利益不匹配取消了。所以这个真是独一份了。

55 f4.5 广角，大概135画幅28mm的样子，不过正方形画幅对广角的体验完全不同，所以……仅供参考。最广的一只了，再广，你只能去考虑120单反或旁轴了。

65 f3.5，这个俺有！大概是135mm 35mm，实际用对我来说够广了。透视感不错，比80mm甚至再往上都要来得明显些。而且无限远就是收缩状态拧出来一点点，再拧一点就是街拍超焦距，再拧就拍近景了。很容易用的镜头。我的是白头，比较早的版本。

早期白头指的是快门拨盘是银色，而不是整个镜身。

80 f2.8/2.8s 这个就是奸商们天天强调“后期蓝点”的那只。不过我不在乎有没有蓝点的成像差异，反正我没有……咳咳，这只就是标头了，用过海鸥或禄来的应该对75mm和80mm的感觉非常熟悉，我倒是觉得这种广不广长不长的很难受，用过海鸥以后直接忽略了这个焦段。

但是用过的都说不错，所以大家可以放手购入。还有一款80 f3.7好像不常见……管他呢，这个品评不佳，光圈又小，大家看f2.8的就ok了。

105 f3.5/DS,我有的是带DS的后期版，这只我很爱，除了据说是福伦达大名鼎鼎的Heiliar类似物以外，我确实很喜欢它的效果。看镜头效果是很主观的，也许你只是因为一张照片就爱上它，偏偏那张照片根本没有体现它的优势……

最爱也最破的105DS

上一篇的老爹那张和狗狗那张都是这个镜头拍的。自从用过这颗和海鸥上那个3组3片柯克镜头，我就对镜片数量超过10片镜头从此退烧了。

不带DS的版本据分析结构略有差别，我也不知道拍出来有没有差别……据说老版是长焦天赛设计，这么说也蛮强的。所以区别只是看大家喜欢读海～利～亚还是天～塞多一点……当然此物不能代替福伦达海利亚，大家聊起笑笑即可。若因自行代替导致任何后果，我概不承担责任……

135 f4.5 这只也不错，不过焦段偏长，换算后68.5mm的近似135镜头焦距，可以拍人像，因为也是天塞设计，推测焦外尤其是四个角效果会很迷蒙……

180 f4.5/super，这个我拥有不带super的前期版本，买到手装上以后就一个感觉：重！用它拍个半小时两只手都开始抖了……而且其体积庞大，对焦后伸出来更会给你不知道往哪里握……所以是不容易驾驭的镜头，空间压缩感极强，我曾在罗汉寺拍了一张，前景的围墙中间的人和后面的罗汉寺还有更后面的高楼全部压紧在一起，逼仄的感觉让人十分压抑，所以虽然有点糊（1/15手持拍摄哥们不容易啊）我还是很喜欢这张。

威武霸气的180

但是拍人……太平了点……感觉不如105那只头刻画自然，所以被我列入风景头的清单。

带super的版本加了一片镜片，据说成像要好，反正我也没有……不管不管……

最后一只，250 f6.3……这个焦段放在120单反里面也够吓人了，目测比180又长一截。据结构图看，是最近我比较痴迷的古老的两组结构，六片两组，这种结构几乎是太爷爷辈的镜头有时会有意想不到的效果产生，不过焦段太扯了，不上架子不可能用得了，如果以后有车了（自行车也要算喂！）再考虑背上它去郊外拍照玩。

详细的镜头解构讨论请看万能的屋脊这篇帖子，购买的时候我就参考的它，感谢大大：https://forum.xitek.com/forum-viewthread-action-printable-tid-458801.html

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ok，讲完镜头讲机身……由于机身水非常深，除了明面上有C2、C22、C220、C3、C33、C330s/f等各个版本，就算是同一个版本号下面都有区别，有的是功能上的，有的是配置上的……比如对焦标尺就有很多款。我手上的是C330,但貌似功能挺全，另外这东西也没必要买一堆，所以……我就拿我这台做个使用示范好了……

120卷上片……OMG，当年在豆瓣写了一个《土炮黑白冲洗》讲述我怎么用棉被、室内气温计、矿泉水瓶子和30元国产冲洗罐还有HC110药水和一次性注射器在合租屋内冲洗的故事……后来那些破图都删了。今天就不讲了，反正用任何120相机都是一样的上片方法……（那你还不讲？ ）

这么说吧：玛米亚C系双反能够成为一个传说Legend，关键倒还不是换镜头，而是一环套一环对用户使用细节的极度追求，放眼器材界，设计复杂或者奇特到天怒人怨惨绝人寰丧尽天良人神共愤的器材比比皆是，但最终取得市场成功的不多，为人诟病的倒是不少。比如我怨念颇深的福伦达Prominent，整个机身制造工艺和结构既复杂又精美，摸过就知道徕卡机身在它面前就像一个白沟作坊货（河北同学懂得），但是用起来同样鬼哭狼嚎，难怪当年至尊虽然有一代神头Nokton大杀四方，光学精华Ultron压阵，还有35 Skoparon、100mm等等镜头傍身最终还是死翘翘，据说大部分摄影师看见那个调焦旋钮就直接跪了……而且镜头再好也抵不过老掉牙的DKL式机身叶片快门设计拖后腿，所以用中大画幅思路做135那肯定是不行滴……

现在让我们看看C330这台机器靠着机械配合做到了何种变态……却又如何让摄影师感觉可靠。

首先是换镜头的部分，看上去简单到发指，你会担心这根小铁丝能不能扛得住长年累月的使用，但经过实测，180mm架上去纹丝不动，材料性能好得一B（套用南京同学的惯用语）。

这还不算啥，看见这里的小针头没有？

当你扭转侧面旋钮到lock时，镜头更换杆被锁定，这个小针头会弹起来，别看就一个小铁片，俺有一次犯浑硬上愣是没把更换杆掰出来，它的位置刚好卡在弹出行程最关键的**上，多一分欠缺灵活，少一分没有安全，你就是暴力取镜，它刚刚好让你的蛮力无处施放，就是坏不掉……

大家都知道换镜头快门必须合拢，不然底片要遭曝掉。但是双反是镜间快门，一拿镜头快门也就没了啊！没关系，当你旋到lock的时候，一个铺着厚厚法兰绒的铁板会弹起来挡住整个镜头孔，严丝合缝……背面来看，其实就是很简单的杠杆，但你不得不佩服……更凶残的是，这时一个红色标杆会弹起来挡在你的取景器里，让你知道现在是不能拍摄的！而且快门连杆会被锁定按不动！

就在前两天继续犯浑，发现快门不能释放，看了快门锁是打开的，模式也放在muti可以连续触发，结果顺手先按镜头快门拍了，拍完一转头才想起刚刚换了镜头还没解锁呢……好在反正曝不了光，打开重曝一次便是……总之要是不像我一样二，快门按不下去时应该都能意识到挡板没放，这样的设计也避免了拍一卷才发现挡板没落，整卷都没曝光的囧事了

装卸镜头时取景器

怎么样？周到吧！更凶残的还在后面！

相机自带视差补偿标杆，就是说当近距离对焦时，它会告诉你该怎么取景来补偿。顺带还有曝光补偿标尺。

红杆是告诉你照片顶部的位置，旁边的数字是曝光补偿值

这不是**……凶残的来了，看见这个圆圆没有？刚开始我以为它只是个用来记录胶卷感光度的记录拨盘，后来发现外圆是可以转动的！这下解释了为啥会有几个镜头的数字（我真傻，真的 ）在调节以后，你会发现不同镜头下，视差补偿杆的行程是不同的，就是说当你用65mm时，和你用105mm时，都会有对应的补偿提示！

用机械做到这个地步，不是唯一的，但也不是随便猫猫狗狗会有的……就看绝大部分不可换镜头双反都没有这个功能，你就知道在一个可以支持多镜头的机身上它就代表着专业：一切都是为了更精确地拍摄。

好了，再看对焦标尺，有部分C系列是一个铁片，上面由上至下罗列了不同镜头的合焦距离，但我这款是后期新的设计：用一个六面体，标注了6个焦段的对焦距离……

只要用手指一拨……就能看到对应镜头的……而且为了方便65mm这种收缩状态即合焦的镜头，侧面还开了窗，用一个联动的红色档片在小窗里标注距离……

虽然我的在一次摔打中失效了……天啊赶紧扔个仙女来收了我这个败家糙汉吧

最后还有120、220胶卷转换，自动切换记数器到12张或24张……220胶卷就是长了一倍的120……现在木有了。

你可以看到，为了一个可换镜头，厂家考虑了多少东西。另外，还有双快门设计、快门锁设计、单次曝光锁（就是拍一张以后锁死快门杆，防止重曝，因为c系镜头都是可以手动直接上弦的），机身的上弦驱动（通过一个和汽车类似的传动杆来控制拨杆按压镜头上弦杆，达到过片和上弦联动），快门传动……

蓝色是上弦传动，黄色是两个快门，绿色是快门传动，紫色是快门锁

当你深入使用、了解它之后，你会发现这不是一台相机，而是一个变形金刚……

曾经看器材党的精神导师赵嘉大大的著作《兵书十二卷》，里面讲禄来35的时候，有这样一段描写：

…禄来35也是迄今为止最酷的袖珍相机，闪光灯在相机的下面。采用可以伸缩的镜头。所有的操控都是手动的。可以完全精确的手动控制景深、曝光和对焦。每次拆装胶卷需要先把它大卸八块——一个杂志的女主编一直不理解她先生为什么发烧摄影器材。看我操作了一回禄来35SE。终于感慨说。“男人怎么可能不爱这东西呢?!”…

当你触摸、使用、了解C系双反，尤其是功能最全面的C330以后，你也会感慨：“怎么TM海鸥就没做出这种东西呢？”（误）

第二个优势：多种附件可换，堪比120单反，从取景器到手柄、对焦屏，还有用来拍微距的组件，总之他的定位当初就是为了专业人士。下面就是拆下取景器的效果。

另外对应不同镜头还有取景框配套玻璃附送，我买的65mm就是全套带镜头盒和玻璃的，用起来是这样：

怎么样？（请忽略背景，是猫干的！）

3、皮实耐造，哥们从腰的高度手一抖摔在水泥台阶上，壳子上连个坑都没有，当然，它中心平稳所以大面着地也是不死的关键，如果是某个突起部位着地估计还是要遭。另外有一篇帖子介绍C系双反的，里面提到一个日本摄影师不慎把相机摔下山坡，对焦旋钮都摔弯了，却发现可以继续拍摄……

第四点，也是它特有的能力——是自带微距功能。要知道其他双反最近对焦距离都是一米！而且大多双反都是80或75的镜头，也就是135系统50mm标头的视角，你自己举起单反看看，50mm焦距1米远处才能拍多大个？玛米亚将最近合焦距离缩短到了半米以内，据说80mm最近对焦才二三十厘米远，我用105mm的镜头拍微距还是够了，记得根据标尺指示增加曝光哦。

玛米亚系列型号众多，但总的来说一机一镜二手价格在3000元以下是可以拿到的，另外单个镜头大约1000~2000元不等，如果你选择单镜头，可以找80mm或105mm的套机，双镜的话55mm或65mm的广角二选一，然后配个105或者135mm就够了，180mm的镜头我有，不过确实不如135实用，除非你准备用它拍风景，不然135mm应该是你选择的极限了。

拍妹子的话，105镜头和135镜头不会让你失望，如果是室内开房……不对是私房……65或80足矣。

下面看些实拍照片，大家持币观望的可以把私房钱上交媳妇了（老公你终于醒悟了，还要谢谢王胡子呢！ ）

先从近距离摄影开始：

微距，没用架子有点晃所以焦点不太实

较近距离的摄影

别个要推广酒，找了些人拍照，我就去混了！

然后是人像

热门的妹子都不理我，而不太引人注目的姑娘，其实更有独特的美

带着双反用胶片拍车模，不说重庆，搁全国也够**

同事兼朋友求婚后拍的，稍微有点脱焦，是我太激动了手一直抖

一些街上的见闻：

好像是海鸥拍的，但也不是，总之很喜欢就放上来

街上随拍

以上所有黑白照都是自冲，自己扫描，所以难免画面不太干净……家里灰尘太大擦了好几遍还是会有

彩色的……三张Ektar，三张富士pro160,虽然扫描后负片都差不多，但是还是细微地能分辨，大家感兴趣可以猜一猜。

最后送上今日福利，炮塔400拍摄的狗狗～！

下面放些商品链接，怎么说也是值得买嘛。

[商品：富士日本原装进口 pro 160 NS 120彩色胶卷 负片 16年5月]

这一款是120最便宜的彩色负片，但效果不差，总的来说各项水平中庸，感光度也比较合适。

[商品：富士日本原装进口 acros 100 120黑白胶卷 负片 15年5月]

当年最爱的黑白底片，曝光到冲洗都很好用，对人像的表现效果、颗粒都非常不错，直到现在如果让我在100度黑白片中选择一个比GP靠谱的产品，我还是会选择它而非柯达TMAX或TriX

[商品：富士日本原装进口 PROVIA 120反转片 FUJI RDP3 100F正片 15年3月]

号称宽容度很猛的正片，拍过几卷，感觉在中低端扫描仪的介入下相比负片已经没有优势，价格倒是不错。另外放幻灯才能展现正片的力量，看过一次就决定不再拍正片，因为买不起幻灯机……

[商品：行货柯达专业负片 kodak ektar 100 120彩色胶卷 有效期16年3月]

没办法天猫找不到买柯达的了，看来真的要歇菜哈哈，这里是大名鼎鼎的Ektar，但我会告诉你其实它在胶卷盛行的年代并不出众吗？另外Ektar最早是柯达给大画幅相机生产的镜头结构名，当年也是响当当的铭镜。

[商品：行货 正版 kodak 柯达 portra 400 负片 120彩色胶卷 16年7月]

贵是贵，用了就知道好，另外反正差不多贵，炮塔我只买400度。还有一个玩禄来的哥们也只用这款负片和Velvia正片，把妹杠杠的。

[商品：行货 正品 kodak 柯达400度TX TRIX400 黑白胶卷 120负片16年6月]

柯达的黑白片我只用这款，也许是扯淡的血统精神作祟，总觉的TMAX太新，哈哈。

[商品：五皇冠实体店★特价 国产上海牌120黑白胶卷 100度黑白负片 GP3]

最后是镇楼之宝，现在如果不考虑给别人拍，自己玩的话，就用这款。

显影药水啥的不放了，那个又是另一个领域了。

120就介绍到这里了，其实说到使用，和135在操作上差别不大，怎么说这些也不是技术相机，所以不必太吹嘘所谓技术……只是相机更大更重，光圈也倾向于收得更小来保证景深和成像，这样一来难免会提高快速拍摄的难度，如果不用高感光胶卷，手持基本上不太靠谱，好在双反的镜间快门几乎没有震动，所以我也数次实现过1/15的低速快门，要知道这台重达1900g的机器+镜头，又不像单反有宽大的手柄，用久了还真是个体力活。

双反，就像旁轴一样，因为其先天的结构硬伤，最终不得不被单反所取代。而旁轴在数码到来之后，现在也迎来了一个外观回归的高峰，但也仅仅是外观，即便富士Xpro这种定位的机身也只能放弃测距对焦和增加电子取景，再看XE这个系列或M4/3的表现来看，说到底旁轴精神剩下的只有小快灵，挂的是旁轴的头，卖的肉呢……我觉的数码取景更像是大画幅——直接观察底片上的效果，不过数码更加直接更加所见即所得，这么看来，单反也渐渐要被更加先进的EVF改变或取代了呢。

在这个不断革新的时代，使用老相机和胶片与其说是“追求纯手工的工匠精神”，更不如说是一种对不同于现在的生活状态的追求——可谓复古吧。然而过去的东西终将过去，将旧的东西拖入坟墓，迎来新的生命，这是历史的使命……我们不能阻挡，只能以一种狂欢精神，更快地消费它们所剩无多的日子。

那么，下一期，我们见见福伦达135旁轴系统的巅峰，同时也是滑铁卢——Prominent《至尊》