真实事件改编,让成龙加冕影帝,更是香港警匪片的分水岭
这是一部很罕见的非成龙式电影。
既没有搞笑的情节和动作,也没有美女与丑角,呈现出来的效果是严肃的社会话题以及紧张凝重的氛围。
与以往在《警察故事》、《A计划》中看到的成龙完全是两个样子,失去了一贯的耍宝,被一本正经取代。
它的名字叫做《重案组》,让成龙加冕金马影帝,也是真正的香港警匪片。
《重案组》改编自真实事件。
香港富豪王德辉在1983年4月被绑架,其妻子龚如心交付1100万美元的赎金后被放回。
七年后,香港警队的退休警长钟维政在案卷中看到了这个案子,发现绑匪的手段高明,只是在几处重要环节上有纰漏才会被捕,便联合黑帮重新策划了绑架案。
后来,龚如心给绑匪转了6000万美元,并在警方的调查下,于1991年到1993年之间抓捕了包括钟维政在内的6名主犯。
可是王德辉却不见踪影,有嫌犯称他被丢在公海淹死了,却没有找到他的尸体,直到1999年,香港高等法院宣布王德辉在法律上被认定已死亡。
本以为事情到这就算了结了。
然而龚如心从未放弃寻找自己的老公,始终相信王德辉尚在人世。
一些劫匪出狱后给龚如心打电话,说龚如心被囚禁在亚洲某处,龚如心派人多次寻找,都空手而归。
2007年4月3日,龚如心病逝,10天后的4月13日,一份讣闻在各大报刊登报,声明人却是王德辉本人。
一时舆论哗然,这件当年轰动全港的绑架案,至今未有结果。
有了现实的案件作依托,让《重案组》的剧本相对扎实。
电影中,既有老谋深算的黑警洪爷(郑则仕饰演),又有年富力强且头脑灵活的警察陈帮办(成龙饰演)。
两人之间的对决,有来有往,也很难得的加入了心理博弈,不再是平铺直叙的抓贼,逃跑,再抓贼,一条直线发展下去。
一部成功的警匪片,首先是反派要立得住,然后才能与正义方展开势均力敌、精彩绝伦的对决。
在《重案组》里,虽然郑则仕的体态臃肿,相貌平常,但并不妨碍他借助精湛的演技,演出洪爷这个角色的狠、阴、毒。
他与香港当地的社团以及台湾黑帮,联合策划了富豪黄一飞(罗家英饰演)绑架案。
每当香港警察找到一些蛛丝马迹时,他总能以过人的胆识和谋略,将这些线索抹掉,让案情向自己计划的方向发展。
当陈帮办发现他的计谋后,他又使出一招偷梁换柱和借刀杀人,洗清自己的嫌疑,让案件变得扑朔迷离。
不同于以往的香港警匪片,看一眼开头就能猜到结尾,全程只需要注意有没有笑料和大场面即可。
《重案组》的正邪交锋,让观众从传统警匪片的框架中跳了出来,去关注黑警与警察的博弈,黑警与黑帮的博弈,以及黑帮内部的博弈。
当然,《重案组》的高潮部分,当属最后一场在九龙城寨实拍的爆破戏,炸了一整个单元的楼。
如果是现在一般会采用炸模型或者特效完成,而成龙是真的炸掉了一栋大楼,虽然炸掉之后,九龙城寨就拆了。
成龙根本没有申请过爆炸许可,他知道就算申请也不可能通过审批,所以干脆让15台摄像机暗中拍摄。
整个爆炸过程,演员的反应和爆炸都是真实的,因为知道要炸楼的只有成龙和另一位主演郑则仕。
只可惜,像这种充满生命力的香港电影,再也看不到了。
时代的变化,特效技术的发展,以及电影拍摄的规范化,曾经不要命的拍摄早已不现实。
那些拳拳到肉的动作也被眼花缭乱的特技取代,观众更喜欢看飞天遁地、御剑飞行,而在狭小空间里打斗的场面此刻略显单薄。
华语功夫片最终没能靠着成龙他们这一批人走向世界,反而被好莱坞主流电影同化,这样的结果令人惋惜。
但是《重案组》为香港电影带来的变革却不可忽视,它是香港警匪片的分水岭。
在此之前的警匪片,大都是对商业元素进行简单的排列组合,如有故事黑社会+妻离子散警察+无脑枪战+动辄上亿交易+软色情。
之后的香港警匪片,正邪对立不再单纯的依靠枪战推进,有了较多的写实风格与心理博弈,如《黑金》、《暗战》、《无间道》等。
这一转变直接让香港警匪片提升到重视内在的高度,而非一味的以市场为主,按照公式拼凑。
只是这部革新之作,来之不易。
1991年《黄飞鸿之壮志凌云》的上映,让李连杰名声大噪,成为又一位具有票房号召力的功夫巨星。
财大气粗的嘉禾自然不会放过这个“香饽饽”,罗大卫成了他的经纪人,可是他从不为李连杰考虑,随意克扣他的片酬和生活费。
为此李连杰多次抗议,但因他势单力薄,每每失利,终在《黄飞鸿之男儿当自强》将要杀青之际,以罢演为自己争权利。
这时,李连杰想要与嘉禾这座大山抗衡,必须有一个强有力的靠山,富艺公司老板蔡子明适时出现。
在荷兰做黑帮生意的他,有钱有势,出面摆平了这件事,不仅如此,蔡子明还当起了李连杰的经纪人。
他为李连杰谋划走向国际的版图,量身定做《新龙门客栈》,以及转型之作《重案组》等电影。
但1992年4月16日在富艺公司电梯口的几声枪响,让美梦变成幻影,《重案组》随之搁浅。
嘉禾找来成龙救场,片名也由《野兽刑警》改为《重案组》。
不过,电影并未就此顺利拍摄,过程中,成龙和导演黄志强因为理念不合产生了很大的矛盾。
黄志强一贯喜欢在电影中加入性和暴力的元素,即使是点到为止也让成龙倍感不适,遂将其踢出局,由陈志华接手执导。
但是风格还是延续写实类,并没有加入成龙擅长的动作喜剧,这些牺牲也为成龙带来了一座金马影帝的奖杯。
除了电影本身之外,成龙大哥在片中的演技应该被人看到。
电影开篇成龙就证明了动作演员也可以有演技,眼神也能传达情绪。
下班后,陈帮办本在街上闲逛回家,却路遇抢劫银行的匪徒,这群悍匪手持ak,火力凶猛,周围的民众纷纷中枪。
陈帮办见状,先是冒着生命危险把倒在车边的孕妇扶到安全的位置,然后拔枪与匪徒决斗。
接下来的剧情,成龙用眼神让情绪进行了三次递进。
第一次是陈帮办干掉一个匪徒后,继续追剩下的两名匪徒。
他从一辆面包车车顶跳到匪徒开的车的后面,朝里面放了两枪,此时车里没有一丝动静,但陈帮办端着枪,始终没有落下。
他的眼睛里尽是惊恐和慌张,他不敢相信自己亲手杀了匪徒,又担心匪徒还活着,所以迟迟不敢靠近,放大的瞳孔一直盯着车里,身体不自主的颤抖。
第二次是陈帮办鼓起勇气走到车前,查看那些匪徒到底有没有死绝。
他先是透过后车窗的破孔朝里望了望,这时他的眼神中,有的是紧张和害怕。
因为他难以确定自己接下来的举动是否正确,会不会让自己命丧当场,所以他才会焦虑,才会忧郁,才会踌躇不安的打开前车门,由此引发了最后一次情绪。
陈帮办看到车内倒着的两个人一动不动,悬着的心总算暂时松了下来。
突然靠近车窗的匪徒,一把抓住了陈帮办,慌到极点的他,胡乱的开了几枪,将其意外打死。
眼睁睁的看着面目狰狞的尸体在自己身边倒下,陈帮办的眼睛极力闪躲,不敢直视这个场面。
他的心理承受能力已经到了崩溃点,所以他的眼神不再有刚抓贼时的笃定,而是被惶恐不安与纠结犹豫取代。
他开始质疑自己的所作所为是否合理,对警察这一身份有了些许动摇,自己到底该不该这样做。
这层眼神戏,也是成龙大哥为数不多的展现心理戏的片段,而且还是通过眼神传达,所以那些说成龙大哥没演技的言论可以消停了。
90年代的成龙,已经到了一个极高的位置。
可是,在这么高的位置还能接受改变,尽管后来的电影证明,成龙的转型之路宣告失败,但是他的这份心与诚值得尊敬。
其实他早已到了退休的年纪,影史的地位够了,赚的钱也够了,但是翻看他的片单,已排到了2023年。
究其原因,还不是因为热爱。
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